五代十国的绘画，无论是人物、山水还是花鸟都在继承唐代传统的同时有新发展。这一时期的人物画创作中直接描绘贵族生活的题材占有很大比重，特别是宫廷画院的画家，需要为皇室贵族传神写照，表现他们豪华享乐的生活或贵妇人的生活情态。以周文矩和顾闳中为著名代表。周文矩的风格近似周昉，用笔秀润匀细，代表作《重屏会棋图》。顾闳中的代表作《韩熙载夜宴图》（图1-5）刻画了失意官僚的矛盾心理和腐朽的生活面貌，较之其他表现贵族生活的画卷有着更深刻的意义。此图在用笔赋色方面表现出了与唐人不同的技法风格，用笔柔劲，出入笔轻重分明，设色绚丽而清雅。

图1-5　五代　顾闳中　《韩熙载夜宴图》

山水画方面，五代时期突出发展了唐人的水墨风格。“荆（浩）、关（全）、董（源）、巨（然）”及南北两大山水画派的出现，成为山水画发展的重要里程碑。在两派画家笔下，用以呈现山水纹理质感与结构的“皴法”得到很大的发展，墨法丰富起来，有笔有墨成了画家的自觉要求，水墨山水画至此已发展成熟。代表作有关全的《关山行旅图》、董源的《潇湘图》等。

五代时期的花鸟画在唐代的基础上有了巨大的进步，成就最高的有黄筌和徐熙。黄筌是西蜀至北宋初的宫廷画家，传世作品《写生珍禽图》（图1-6）。其画中所绘珍禽、草虫与乌龟的形象皆丰满准确，表现出精湛的写实技巧和细腻明丽的风格。徐熙是南唐的处士，已无真迹存世。据记载，他的画注重“落墨”，用笔不拘泥于精勾细描，而是信笔抒写，略加色彩。由于黄筌、徐熙一在宫廷，一为处士，不同的生活环境、思想情怀及不同的笔墨技巧，都使得他们形成了面貌迥异的风格，宋人谓“黄家富贵，徐熙野逸”，这标志着中国花鸟画走向成熟。

图1-6　五代　黄筌　《写生珍禽图》