下面看看一个关于诗歌与音乐的问题。

李贺的诗，除了简单地介绍之外，剩下的基本都是极具想象力的语言表达。“清人方扶南把这首诗与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为‘摹写声音之至文’。请在阅读这三篇作品后，比较他们在音乐描写时所用的不同技法，说说它们各自的艺术风格。”首先，这段话揭示了李贺这首诗在音乐史上的位置。其次，与这段话意见并不一致的地方，是认为，诗歌的摹写音乐，多是摹写情绪，或者是（断断续续的）形象，很少有完整的、连续性的形象的展示（大体只有在叙事性诗歌中如此），这时候，解读或理解诗歌，需要把摩诗人情感的波动和音乐的节奏，理顺诗歌的时间性关系，以及艺术形象的逻辑的、内在的关联。因此，简单地将三首诗作的音乐描写部分进行比较，并没有多少价值和意义。