沈德清《明诗别裁集》在论及这首诗歌时说：“风格高于海叟（袁凯）《白燕》诗，一结尤见作手。王安中《咏白雁》‘夜月芦花看不定，夕阳枫叶见初飞’，极不即不离之妙，惜通体不称。”显然，这评论还是热衷于创作技巧上的高低比较。当然，诗歌的风格与形式技法也不是说不重要，但不能脱离诗歌的内容而孤立抽出来进行所谓的审美观照。

下面我们看看顾文昱《白雁》这首诗的一个显著的特色：诗歌一片“白”、浑然素洁心。

可以说，诗人创作这首诗歌时，非常注意意象的挑选和意境的营造。全诗着一“白”字，可谓境界全出。第一，诗题叫“白雁”，露一个“白”字。第二，首句“霜翰”，含着“霜白”。第三，第二句“芦花”“素辉”，自然一片“白”。第四，第三句“冰柱”“雪衣”，是寒气袭人的森然之“白”。第五，末句“皓首”自然也是一片要到来的“白”。第六，白色也很切乎夜晚与月色，还有年岁渐高者的梦境。第七，白色既是秋色的一部分，它有寒冷的一面，又与诗人内心的意绪相关，诗人远出边关，远离自己的乡关，其忧郁而凄凉的心情之惨淡（当然亦以“白色”表达为宜），自然在所难免。第八，白色又是纯粹之色，圣洁之色，它是冰封世界里的玉色，显示了诗人的素雅的审美情趣。可以说，本诗的“白”色是无处不在。诗人如此巧妙经营，给诗歌打上了一层纯粹的色面。如此纯色打造，这在古今以来的诗歌创作里也是不多见的。