当然，必须承认，倚楼人指谁，第三联的两组意象究竟是如实写景，还是暗有所指，都还显得朦胧含糊。但意象间一强一弱、一盛一衰的尖锐对立，又说明诗人实在是意有所指。

五代王定保则在《唐摭（zhí）言》“卷十五”，讲述了一个与赵嘏有关的颇为哀艳凄婉的故事。

嘏尝家于浙西，有美姬，嘏甚溺惑。洎计偕，以其母所阻，遂不携去。会中元为鹤林之游，浙帅窥之，遂为其人奄有。明年，嘏及第，因以一绝箴之曰：“寂寞堂前日又曛，阳台去作不归云。当时闻说沙吒利，今日青娥属使君。”浙帅不自安，遣一介归之于嘏。嘏时方出关，途次横水驿，见兜舁人马甚盛，偶讯其左右，对曰：“浙西尚书差送新及第赵先辈娘子入京。”姬在舁（yú）中亦认嘏，嘏下马揭帘视之，姬抱嘏恸哭而卒，遂葬于横水之阳。

我们看，故事里最哀感的就是与诗人赵嘏互生情愫的那个女孩子曲折心伤的情节，她在爱情婚姻前不能自主自决，而受之于家庭和权势的阻挠及侵凌，最终虽然回到所爱人的怀抱，却因伤心过度而亡故。她宛转于家庭，周旋于权势，却过早地憔悴凋谢，这一切的基本要素，简直就是本诗诗句“红衣落尽渚莲愁”的故事原版。料想女子被浙帅强娶后，一定有其与诗作里倚楼女怀人吹笛相类似的情形。

这个故事太有张力，也给了解释诗歌一个有力的支持。

另外一个纠缠的问题是，“紫艳半开篱菊静”究竟是实景描绘，还是意有所指？虽然前面已分析了诗人可能暗含着陶式的静穆与淡然，而这种心向的依据何在？一方面是诗人感于时序的寒秋，另一方面，诗人经受了生活中的种种不幸，一个个美的身影的黯然伤逝，又可能不断地让诗人对美伤悼、为美哀伤了。也就是人世的凉薄，尤其是深味美妙的境遇或者岁月的伤逝，让诗人有了人生心向的选择，并最终强化了他的这个选择。

要说明这一点，我们再看看最后两句。