再看诗作的颈联。

“紫艳半开”，紫艳是讲菊花，一种很艳的紫色的菊花；“半开”意思是还没开，很容易让人联想起女孩子青春美妙的年纪。当然，另外一种解释，这秋花紫艳菊，半开而未全开，在这时节很好看。全开放，开太盛即意味着行将凋谢，自然不好；而将开而未开，以及开了是半开的尚未达到饱和的状态，都会给欣赏者以美的想象的空间。我们再看，“紫艳半开”，有其动态，而“篱菊静”则是静态的展示，是静中的一种矜持和持重。在语言技巧上，这首诗可谓颇具营运的匠心。当然，这“菊静”，又很容易让人想到陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的幽情与娴雅。渊明给人突出的印象，除了把酒赏菊的悠然恬淡，还有就是决然归隐的人生取向。那么在这首诗，有没有诗人归隐的倾向呢？纵然没有，也有一种从容淡然的风度。因为它们对霜傲然、迎秋而放，是如此的静穆、内蕴而热烈。

再看，“红衣落尽渚莲愁”。红衣，实际上是“莲花”，它经过初春之际的小荷尖尖露角，到了盛夏之时的映日盛开，却在瑟瑟秋风里凋落谢尽。“红衣落尽”就是指这种情状。而它又隐含着一种生命流逝的愁叹。“渚莲愁”，水边莲子结愁，应当说是为其自身的孤单而发愁，因为莲花凋谢了，伞叶枯槁了，残败了，于是画面指向了一个清冷而荒凉的水边世界。这一处愁莲，让人想到五代南唐中主李璟的“丁香空结雨中愁”（《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》）的形象。它本青春美妙，或许因为不经世情而备遭摧折。而这些情事的主角，都很容易让人想到那些青妙的女子。

读到此处，再回看“紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁”这两句，与颔联的诗句一样，也是两两相对的并不谐和的意象，而“秋”则成了一张残酷的化学试纸，诚如王安石在《谢知州启》里所说的“秋气正刚，风华浸远”。

在这里，稍作一个小结。时值深秋，塞雁横空南去，无法阻拦，而竹篱旁的丛菊则不以为意，迎霜怒放，这是一组强势意象。而另一组，拂晓仍在楼头吹笛的倚楼女，显得何其孤苦无依，不能自已；而水边或小沙洲上的荷花已经凋谢，荷叶则枯槁残卷，似含无尽的悲愁，又似乎无法经受日渐荒冷的秋绪，甚至连秋日成熟的莲子，也好像结出了愁怨的种子。