下面看看关于本诗的两个问题：

问题一，诗人将“谢朓青山李白楼”的几个意象组合成一个新的意象，这样写有何表达效果？主要是以虚写实，山与楼互现，既可以理解为谢朓欣赏过的青山、李白登过的楼，也可以理解为以谢朓而著名的青山、以李白而著名的楼，或者是为谢朓所建的楼、为李白所欣赏的青山，等等。但最好理解为青山和酒楼，都是谢朓和李白曾经游玩的、曾经宴饮的地方。那么无论是青山也好，还是酒楼也好，都留下了他们当年的身影。这叫互文。“谢朓青山李白楼”错综交织，融汇成一片，将山水和人物融合在一起，给人极大的联想的余地，扩大了诗歌的内容和意境。

而在诗歌的写法上，这种方法叫“名词组合”，或者叫“名词集句”。此类手法，其实比较常见，像林升的“山外青山楼外楼”（《题临安邸》），大抵算是；还有杜牧的“水村山郭酒旗风”（《江南春》），水村、山郭、酒旗、风，这是很典型的一种组合。另外，马致远的散曲小令里的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马……”（《天净沙·秋思》），显现了故乡的温柔、行途的荒凉和行旅的疲惫，以及物象的安详与人物的焦灼，似乎最为典型。这些组合，颇像今天电影电视里“蒙太奇”（Montage）的手法，就是用剪切的手段，根据要表达的意思，将很多看似不关联的事物重新组合在一起，一个个画面，或比对，或映衬，或互补，或渲染烘托，从而构成新的意义关系。这种手法给人以极大的想象余地，从而扩大了诗歌的意境。

问题二，前人十分欣赏诗的末二句，称之为“诗中画本”，诗人是如何描绘这画境的？诗人用细腻的线条勾勒出美丽的图画，西斜的落日，流动的春水，晚风中飘荡的酒旗，流水中动荡的酒旗的倒影……这些形象鲜明，堪称画本。