王维曾经在陕西的渭南蓝田辋川，就是在今天蓝田县内，买了一块别墅地（别墅也叫别业，又称行窝），这里成了他晚年退隐生活的重要场所之一，很多的诗作都创作于其间。王维的诗歌里有很多悠闲的成分，有很多禅意，所以我们在领略他的诗歌之美时，也别忘了要品味一下诗歌的背后所体现出的宁静、闲适的情趣。

下面是他的诗歌《田园乐·其六》：

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

先看首句“桃红复含宿雨”。红，动词，桃花变得更红艳了；复，是还、又的意思；复含宿雨，还含纳着昨晚所下的雨水，开放的桃花上还含有水珠。反过来说，从桃花上所含的水珠，也应该推知，昨夜这里下了一场雨。这雨下得好，春天，最稀罕的就是雨水，所谓“春雨贵如油”啊。所以大地焦渴的时候，而正好下了场及时雨，可谓万物“得时”，其天顺人意的如愿与满足感就暗暗地显现了出来。虽然昨晚雨下的情形诗人没有写，但是从“桃红”“花含宿雨”可以想象得出。

这首诗像一幅画，一开头就将一个特写镜头展现在读者目前。还有，“柳绿更带朝烟”也是。诗人捕捉到眼前所能看到的情景，除桃花更红艳外，还有柳树也变得更葱绿，可能昨天柳枝开始抽芽还是鹅黄色，一转眼，它现在就变深了。“柳绿”与“桃红”一样，都给人耳目一新、令人称奇的感觉。这，都是前一个晚上下了一场不大不小的春雨缘故。变化就是这么奇特，而欣喜也总是这么及时。

再看“柳绿更带朝烟”，因为昨晚下了雨，所以空气里还弥漫着一层水雾气，又因为在山里，多的是雾霭，这水雾就显得更浓厚。就在远处，还能看到水汽成片地沿着山坡升腾而起呢。可能有时还有一阵风什么的，于是风过处，烟霭便有层次地飘动起来。这就是所谓“朝烟”。当然，你若说是“炊烟”，可能还不确切，因为谁会那么一早就起来弄炊做饭呢？要知道，甚至连家童们都还没起来，或起来都还没有动静呢。不过，有人可能并不认同以上看法。在他看来，这“朝烟”有如宋人宋祁《木兰花》词“绿杨烟外晓寒轻”中的“绿杨烟”，是指绿杨枝叶纷披，连缀成片，笼聚着雾气如淡烟，远看如绿烟氤氲。如果联系本诗首句，则这第三层解释似更为贴切。

我们看，柳树获得了雨水，也变得更加地滋润，所以长势旺盛，用“绿”字来体现，直观、显眼。有桃红，有柳绿，颜色既鲜艳又养眼。而且，因为雨水，桃花更含着娇羞的情态，更楚楚动人；而柳树，也因为这春雨，可能也因为山里地理环境，而变得丰姿绰约，氤氲缥缈。——在这里，花柳的美丽，都因为雨水的辅衬，正是有了雨水这一个介质，由它催生出了如此迷人的景象。可以说“宿雨”二字，正是诗歌解读的一个特别需要关注的点。有了帮衬、有了烘托，也有了或明或暗、或浓或淡、或远或近的景致，因而在这一层上，诗歌取得了绘画的效果。当然，诗要成画，画要入诗，还要着意于主客体的视界的相融，也就是情与意，象与心，要在最富饱蕴的那一个点上、那一刹那上相遇。诗人将时间浓缩为一瞬，而画家将空间变化里的那一瞬的时段进行定格，诗和画各让一步，各获得了突破，于是才有了这多情含羞而朦胧的“桃柳春晨图”。

在这样一幅桃柳春晨图里，诗人只是印象主义地展示了一两件风物，其余的都没有说，像花香、柳枝、莺燕、晨曦等诉诸我们听觉、触觉和味觉，还有其他的很多内容，都隐括而去，这些都是读者可充分调动想象力去设想的。你说春深似海，或者柳暗花明，都无妨；我们看，蓝图已描绘，你根据你的体验，就可以尽情地展开了。这就是好诗的妙处。当然，千万要注意的是，莫忘了这取景背后的那个作诗作画的人。当然，你不妨就是那个角色。