《玉京秋》是南宋词人周密自编自创的一个曲调曲牌。词作用典很绵密，很巧妙。过去对它的评价很高。

下面就来看看。

烟水阔，高林弄残照，晚蜩凄切。碧砧度韵，银床飘叶。衣湿桐阴露冷，采凉花时赋秋雪。叹轻别，一襟幽事，砌蛩（qióng）能说。

客思吟商还怯，怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽，谁倚西楼淡月。

“烟水阔”，写雾霭迷蒙的水面苍茫远阔，这是环境的点染。“高林弄残照，晚蜩凄切”，先看后一句，蜩者蝉也，晚蜩即秋蝉、寒蝉，还有傍晚寒蝉之意。我们看，傍晚时分，寒蝉叫得特别凄凉。再看“高林弄残照”，“弄”者何意？逗弄、游戏等，当然如果贴近词作环境，则“弄”字含有摇晃之意；所谓残照，指落日的余晖，与寒蝉一样，也是行将消逝的事物。整句意为高林晃动，落日渐收。

这三句联系起来，水面迷蒙苍茫，风吹高林、落日西沉，秋蝉发出最后的哀吟，整个场面既壮阔又悲咽，好像到了一种末世。当然景中虽然苍茫、悲咽，但还让人有那么一丝留恋感。开头这三句，远景起笔，并由远而近，渲染一种苍茫、悲咽的情调。

“碧砧度韵”，指在泛绿的石砧上有节奏地捶打，以制作寒衣（反复捶打，将质硬的丝麻织品捣打柔软，打匀和、打结实些）。此“砧”为捣衣砧。度韵，本是按韵律谱写的意思。“银床飘叶”，秋风声里，指梧桐叶下，散落于水井的周围。飘叶，就是落叶，联系后面“桐阴露冷”，所谓落叶指凋落的梧桐叶。银床何谓？所谓井栏也（也有指井栏上的辘轳架），即水井的围栏。整句的意思是，在水井的井栏周围，已经飘撒了不少梧桐的落叶。需要说明的是，也有将“碧砧度韵”，解释为指在泛绿的洗衣砧上有节奏地捶打衣物，亦可。不过，将“砧”理解为洗衣砧，似乎可以与后面井栏（水井）取景更协调些；但难以解释的是，这一洗衣的形象与词作意旨的表达有多少关联。

小结一下，“碧砧度韵，银床飘叶”，场景继续近移，来到水井旁边。听到砧板上急促的寒衣捶打声，又看到井栏边梧桐叶飘落，让人感到寒意阵阵，好一个渐趋寒冷而又悲意十足的时令！这是简笔勾勒的一个近景。而此时，应当由暮入夜。

“衣湿桐阴露冷”，是说站在梧桐树荫下，寒露打在身上，浸湿了衣襟，颇有寒气侵人的味道。“采凉花时赋秋雪”，凉花系秋花，指菊花、芦花等秋日之花，这里指芦花；句意是说秋日芦花，犹如秋天的白雪，洁白纯净，不觉吟赞，不禁采下。这两句，写的是一身受、一所见。然而，不禁要问：何以采凉花、赋秋雪呢？自然让人想到《诗经》里有名的诗句：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方……”蒹葭就是芦苇，深情所系全在水流那一方的“伊人”。由此可知，所谓采花，原来是为思念寄情以送远人。而所谓伊人究竟在哪里呢？而从后文“叹轻别”判断，这“衣湿”与“采凉”两句，当重现夏秋之交的两个场景，一个是有情人分别时依依难舍的情形，另一个则是别后对有情人强烈思慕的情形。

前五句在背景勾勒和烘托下，由写景让渡到写人。在景的烘托兼及叙事里，已经关涉到词作所要表现的人与事了。于是，一个有情人深情久立、互诉衷肠而难舍难分的情形，一个寄情幽邃、用情遥远的思慕者的形象，逐渐变得清晰起来。

再看“叹轻别，一襟幽事，砌蛩能说”句。“叹轻别”，言离别容易而思念苦。“一襟幽事”两句，犹一腔幽情（郁结而隐秘的情感），无法倾诉，而阶缝里的蟋蟀，如泣如诉的哀吟，似乎借此正可表达出思慕者的款款心曲。这是借物传情，借蟋蟀悲凄的哀吟传达出词中抒情主人公的满腔幽怨，显得深情而含蓄。