“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，也是一个很经典的场景。芙蓉浦，那个地方也有很多美妙的故事。下面看看这首汉乐府诗《江南》：

江南可采莲，莲叶何田田。中有双鲤鱼，相戏碧波间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶南。莲叶深处谁家女，隔水笑抛一枝莲。江南可采莲，莲叶何田田。水覆空翠色，花开冷红颜。路人一何幸，相逢在此间。蒙君赠莲藕，藕心千丝繁。蒙君赠莲实，其心苦如煎。

田田，是荷叶长势茂盛的样子，“中有双鲤鱼，相嬉碧波间”，不说人在那里如何欢快，而是讲鲤鱼在那里怎么欢快，这也是委婉的说法。“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶南……”，游鱼非常自由自在，一会儿在这，一会儿在那，就将欢快具体化了。人最快乐的事，就是感到自由。“深处谁家女，隔水笑抛一枝莲”，隔着莲叶和清波，谁家的女孩子看不清，“笑抛一枝莲”，抛给谁？抛给那个男孩儿。……后面还有好长好长，由于时间关系，就讲这一点。当然，大家也能感觉到，当时采莲的情形，男孩儿、女孩儿实际上很快乐。……而周邦彦《苏幕遮》的“梦入芙蓉浦”，是不是就是这样的一个梦呢？都会引起我们很多的联想。特别是今天，已经没有什么游戏，已经没有自由的生活了，从幼儿园开始，就进了一所叫学校的监狱，连男孩女孩互相看一下，在校园好像都成了大不敬（下面哄笑）。人一旦不自由，便会感到痛苦和难耐。

下面再看另一首《西洲曲》：

忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。

这首诗后面也写到梦：“南风知我意，吹梦到西洲。”也是一个女孩子对男孩子表达爱的深情，希望南风，从南边吹来的风，能够理解“我”的心情，哪怕圆一场幻梦也是好的。“忆梅下西洲，折梅寄江北”，说明西洲在江北某个地方，女孩子说，又想起梅，仍然还记得那年早春梅花开放之时，到西洲去见你的情形呢。现在，“我”就折枝梅花送给你，来表达情感，寄慰深情。

“单衫杏子红，双鬓鸦雏色”，这个是写女孩子的穿着和情态，穿着单衫，杏红色衣服，应当是到夏天了，当然，单衫或许还是春天，过去民谚说“七九六十三，逢人把衣单”。“双鬓鸦雏色”，双鬓像漆染了一样，鸦雏色是黑色。年轻时不用化妆，都很漂亮，都有朝气，依靠的是天然的本色，就自有一种美丽；反而，再看人一老大，即使穿得大红大绿，依旧难掩老去的时光。

“西洲在何处？两桨桥头渡。”这个女孩不知道西洲在何处？当然并非如此，而是有意自问，以加强心情。她划船去寻，水路其实很近，几桨就到了。“日暮伯劳飞，风吹乌臼树。”伯劳，就是水鸟，江南江北到处都是。女主来到男伴的家门口，只看到了桥头渡口边的水鸟，趁着暮色双双飞回，它们很快乐地享受着卿卿我我的“夫妻”生活；除此之外，就是“风吹乌臼树”。在这个女孩子眼前，是静穆而略带凄凉的乌桕树，一任风吹着。乌桕树，也可能是他们当年送别的地方，现在物是人非也。

“树下即门前，门中露翠钿。”诗歌在这里转换了场景，重新回到女孩子的身边。翠钿就是头饰，这里是指那个女孩子，她的门口也有一棵乌桕树。“开门郎不至，出门采红莲”，以前，每天开门看，常能看到心慕的那个男孩过来，而现在小伙子并没有见到，那只好先去工作（采莲）。这种思想，比绣花楼上的贵族小姐的沉溺于相思，显得健康些。

“采莲南塘秋，莲花过人头。”这两句我们都熟悉，秋字点时令，采莲当然是采摘莲蓬子了。如果再细味一下，采摘莲子，似乎还有一层意思。资料上说，莲子，中药名，常用于心悸失眠等，具有养心安神等功效。因为思念而劳神伤思，故而采摘莲子除了外卖之外，还可以兼作自疗之用。但此时，南塘里的莲花长得高大，抬头一看还在上头，只有那些长熟了的莲实弯折了身形，一低头可以摘到。“低头弄莲子”，实际上只是一个人的动作和行为。不像汉乐府诗《江南》那里，“中有双鲤鱼，相戏碧波间”，显得那么欢快，一会儿东西，一会儿南，而这里没有，环境里有一点点淡淡的忧愁，显出别一份的清冷。“莲子清如水”，“莲子”是谐音（“莲”谐音“爱怜”之“怜”），爱情纯清如水。“置莲怀袖中，莲心彻底红”，前面说采摘莲子，这里是摘下一朵“莲花”，顾花自怜，借花表白，也有谐音，所谓爱你的心百分百啊。“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”，飞鸿就是大雁，它是季节性的动物。想念男孩子，结果不自觉远望，一望，大雁又南飞了，时光易逝、节序如流，似乎更增加了一层愁思。这一段写来，劳动亦不能禁住思念，且在劳动中有丰富细腻的情思和心理，真挚而感人。

“鸿飞满西洲，望郎上青楼”，青楼就是过去女孩子的闺房，就是用青漆涂饰的精舍，采莲时不见男神的身形，然而思念却难以消歇，再到楼上去巴望啊。“鸿飞满西洲”，是充满风情的精彩诗句。而现在正是深秋。诗歌从早春，写到夏天，再到秋季，接着又到了现在的深秋。这里季节有变化，而深情无变化：身外的世界的流转，与内心的恒守，显现出爱情的可贵。“楼高望不见，尽日栏杆头”，楼头再高，女神也看不见男神的身影，太阳落山了，姑娘还在青楼的栏杆前痴痴巴望。这是一个特写的镜头。“栏杆十二曲，垂手明如玉”，栏曲多，心曲自然也不少；垂手明如玉，也是一个情态，写这个女子很沮丧，又非常美丽的情态。“卷帘天自高”，人虽进屋，仍然卷帘怅望，然而只见天虚空阔，而人的内心的空虚自然更多了。“海水摇空绿”，海水是江水，到处都是碧绿一片，这种色调是忧郁色，没有看到其他任何东西，只有江水才能表达不尽的失落之情。

“海水梦悠悠，君愁我亦愁”，写夜幕下的思念，有环境的渲染，又兼有直接的抒情。即使失落，仍然不舍弃，其执着可见。“南风知我意，吹梦到西洲”，寄深情于南风，希望它能让焦渴的思念得遂。想来，真是深情之至啊！