〔附〕前人与今人有关点评

清人彭孙遹（yù）《金粟词话》云：“柳耆卿‘却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语’，《花间》之丽句也。……少游‘怎得香香深处，作个蜂儿抱’，亦近似柳七语矣。”

《宋词鉴赏大典》：上片写女主人公池上凭阑的孤寂情景。秋天本易触动寂寥之情，何况“秋暮”。“乱洒衰荷，颗颗真珠雨”，比喻贴切，句中“乱”字亦下得极好，它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景色，间接地，还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象。紧接着，以顶真格写出“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦”两句。词连而境移，可见女主人公在池上阑边移时未去，从雨打衰荷直到雨霁月升。雨来时池上已无鸳鸯，“冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感，不仅是雨后天气转冷而已，这对女主人公之所以愁闷是一有力的暗示。（吉林大学出版社2009年版）

曾大兴：发端三句，“秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨”。这是一幅晚秋的景致。满塘的荷叶枯萎了，稀稀疏疏地倒伏在秋凉的水面上，给人一种衰飒的感觉。但是，淅淅沥沥的秋雨洒落在上面，宛如一颗颗美丽的真珠在跳掷，敲打出一种清脆悦耳的秋的声韵，又使人获得一种别致的美感。一个“乱”字，写出了雨点的错落有致。“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦”。雨过天晴，夜幕降临了，一轮皎洁的月亮徐徐上升，把它的银辉洒向通体清寒的荷塘，洒向荷塘里并头而栖的鸳鸯。“冷彻”，即寒冷彻骨，这是写人的触觉感受。“鸳鸯”，实写鸟之温馨而虚写人之孤寂，为下片之“无侣”“单栖”张本。如果说，“秋暮”三句推出的是一幅美妙的“荷塘秋雨”，那么，“月华”二句便是一幅雅致的“荷塘月色”。两幅画，不仅通过人的视觉，更通过人的听觉和触觉，多侧面地写足了荷塘秋意，为下片描写主人公的独特的行为方式，创造了一个适宜的氛围。（《柳永和他的词》）

《词林纪事》卷四：

《独醒杂志》：柳耆卿风流俊迈，闻于一时。既死，葬于枣阳县花山。远近之人，每遇清明日，多载酒肴，饮于耆卿墓侧，谓之吊柳会。

《却扫编》：刘季高侍郎，宣和间尝饭于相国寺，因谈歌词，力诋柳耆卿，旁若无人者。有老宦者，闻之默然而起，徐取纸笔，跪于季高之前，请曰：“子以柳词为不佳者，盍自为一篇示我乎？”刘默然无以应。而后知稠人广众中，慎不可有所臧否也。

陈质斋云：柳词格不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行役。

彭羡门云：柳七亦自有唐人妙境。今人但从浅俚处求之，遂使金荃兰琬之音，流入桂枝黄莺之调。此学柳之过也。