作为一个杰出的语言艺术家，巴金在这两部反映工人题材的作品里，也体现了他一贯的创作风格：故事情节单纯，人物形象鲜明，一泻千里的奔腾式语言，以及火山爆发似的感情，使读者在可歌可泣的故事中仿佛看到了作者声泪俱下的容貌。但如果将两部小说作一比较，不难看出，《雪》里包含着一些新颖的写作特点，那就是这部小说表现出巴金前期著作中不常见的现实主义写作方法。

这一点早在《雪》初版问世时，就受到了评论界的注意。当时就有人指出：“它（指这部小说——引者）不似《海底梦》那样的鼓着玄想之翼纯粹流于冥想，也不似《电》那样的渲染着虚无主义的色调，”而“在这里作者却能把自己作品在前期里所流露的主要弱点——浪漫主义的手法——相当的克服过来了”。^[11]还有的文章从《雪》中看出巴金的创作趋向：“《雪》，这是巴金先生创作中一部特异的著作，它有独特的风格，这也许是作者在现时代必然的趋向。但作者毕竟成功了，因为他已渐渐地走上现实主义的道路上。”^[12]这些评论都说明了一点：巴金的《雪》中所表现出来的现实主义创作方法，比他前期的其他作品更为明显了。

这首先是因为作家在创作这部小说前，亲自下过矿井，对矿井的环境和人与人之间的关系，作过一番考察，虽然这也是浮光掠影，但比《砂丁》那样坐在亭子间里听讲故事得来的素材要实在得多。其次，法国作家左拉杰出的语言艺术与细致的描绘能力，也深深地影响了巴金。这位法国自然主义创始人在他的杰作《萌芽》中顽强地表现了“连最大胆的作者也会感到难以表达的构思”^[13]，运用纯客观的细节描写，艺术地再现了史诗般规模的群众性场面。作家怀着对工人的深厚同情，一方面如实写出了工人阶级在资本主义制度残酷压榨下，可怕的体力衰退和精神麻木的状况，写出了他们在力不胜任的繁重劳动中，人的理性感情都丧失了，只剩下赤裸裸的动物本能；但另一方面又深刻地揭示了工人阶级内在的精神崇高和道德的美。这种美正是体现在工人群众纯朴的日常生活和劳动之中。左拉的这一切，都深刻地影响了巴金的创作。我们从《雪》里的很多描绘手法，都可以看到左拉的影子。

小说一开始，我们看到的不是《灭亡》那样的汽车撞死人的耸人听闻事件，也不是《砂丁》那样的男女离别的浪漫情调，而是用写史的笔法，朴实地叙述了一个矿山的形成历史，以及它给周围地区带来的变化，给人一种雄伟的感觉。在具体描写矿山环境和人物时，作家也显示出细微观察生活的结果：“几盏电灯照着潮湿的土地，几根木柱挺直地立在地上，被顶上的石块重重地压着，略略显了一点弯曲的样子。两条小铁轨交叉地在地面上伸出去，合成了一条，伸进了那浓密的黑暗里面，三辆煤车凌乱地躺在铁轨上，二辆空着，其余的一辆里面却装了大半车的石块。”^[14]又如对矿工的描绘：“小刘把一只脚踏在板凳上，另一只脚放在地上，带着不高兴的样子接连喝了几杯茶，说了几句抱怨包工头的话。”^[15]这些描写无论写景写人，都真实具体，没有知识分子的书卷气。作家对矿山的一些风俗描写也很精彩，如小镇上的踩高跷游戏，街头的卖唱女，以及《砂丁》中关于赌场的描写，读起来都十分动人。

更为重要的是，巴金与左拉一样，着重于写出工人阶级在集体劳动和斗争中体现出来的内在的美德。即使在把工人写得比较消极的《砂丁》中，这样的诗意也不乏见。如吴洪发受到疾病和精神两方面的折磨，在矿底下挖不动塃时，作家这样写道：

……升义默默地走到他的身边，忽然从自己的麻布袋里抓出几大块“塃”塞进他的袋里，做得这么快使众人不明白这是什么用意。升义又在他身边说：“你就歇歇罢，不要紧的，我说过，我一个人做两个人的事。”……

老张起初鼓着腮不作声，过后忽然丢了锄在地上，跑到吴洪发的身边，却对升义说：“你对，你对！我们只会说空话！”于是也从自己的袋里抓了几块“塃”放进吴洪发的袋里去。

“你们这样，难道我这付老骨头就贪心到一点儿也不肯拿出来吗？我也有良心的！”另一个上了年纪的砂丁感动地跑过来淌了眼泪地对大家，对自己说话，于是也抓出他的份儿给吴洪发。

接着其余的人都围过来。众人都拿了“塃”给吴洪发，他的袋里已经装得满满的，还剩了些堆在面前的地上。

“够了，够了，你们拿回去，我不要，”吴洪发挥着手又哭又笑地说，随后便捏了一块“塃”在手里死死地看着它。

“好，现在就让他一个人歇歇罢，大家不要吵他，”升义宽慰地说，眼睛里闪了泪光，他很感动，却完全忘了自己。

众人又散开了，大家回到原来的地方，带着感动的心情继续努力地挖“塃”……^[16]

这里没有优美的诗情画意，也没有华丽的遣词造句，只是用抒情的语言叙述一件朴素的事件，却洋溢着劳动人民内在的慷慨仁慈和无私牺牲，这种精神应该说是人民最本质的方面。它的最优美、最动人的诗意，除了来自内容本身外，还在于作家的写作技巧。作家首先写了吴洪发的病魔缠身和精神分裂，造成一种如怨如诉的气氛，接着又通过升义、老张和老“砂丁”三个不同性格的人的言行，展开情节，引出众人送“塃”的高潮，最后，作家不仅写了吴洪发的感动，还写了送“塃”者们被自己不由自主爆发出来的崇高美德所感染，升义的眼睛里闪着泪光，大家都带着感动的心情继续努力挖“塃”，这样的描写就使整个场景涂上一种庄严肃穆的气氛，增添了诗的光彩，它同其他场面中工人们互相抬杠以及种种落后意识互相衬映，把工人的形象更加生动地表现出来。这种劳动的诗意，巴金在散文《机械的诗》里已经充分描绘过，但在这两部小说中，描写得更为具体生动了。

在语言的运用上，作家也表现出杰出的描写才能，巴金善于用形象具体、比喻新奇但又恰当的字眼来形容描写对象，给人留下深刻的印象。如对于矿井底下工人劳动场面的描写，作家使用了一个惊心动魄的比喻：

矿坑里就像一个古罗马的斗兽场，那许多猛兽带了原始的野性和那煤块争斗。监工头像一个尊贵的看客在旁边暗笑。^[17]

作家将瑰丽的联想、夸张的形容和严肃的现实糅合在这短短的三个分句里，给读者产生了强烈的效果。这幅画面不仅真实揭示了现代资本主义工业的极其野蛮的两极对立——矿工们的悲惨和统治者的冷酷，而且矿工们所从事的原始的沉重劳动也呈现出一种悲壮的美。