其实，她更像是我的闺蜜，心存丝丝缕缕的默契和淡定，静水长流的忘年交。

这些年，她折枝为笔，将一个真性情的自己，释放得淋漓尽致。人如其文，忽而温良母性，忽而坦荡洗练，忽而是植物女子，忽而是宽厚又善解人意的大姐，她的存在，总是一帮文学姐妹中最活色生香的一个。

第一次见面，在缙云山上，一帮女人的聚会，她一身靛蓝白底的扎染衣裙，眉目里含着笑，像一枝风情的鸢尾。淡淡的紫却花香四溢。她大张旗鼓地说，“我们女人天生就是植物，男人天生就是动物，这是由地球上的自然规律所决定的。女作家和男作家之间不应是较量，而是平分秋色，这个世界才美，有男欢女爱，有角色和谐才平衡，你们说对不对？”

后来，读了她的《三月，女人的三月》、《远水》，更加明白，那字里行间层出不穷的绿，深邃澄澈的水，原来，来自一条记忆里永不逝去的江。

多年后，她乔迁新居，远在深圳的女儿熟知妈妈的心，送她一套天天可以观看潮起云涌的“雅舍”。姐妹们在她家吹江风，谈文学，谈家事的日子多了，她笔下的淙淙细流，也折射出嘉陵江水的欢畅和低吟。

她开始在文字之外，关注民生，关注那些住在下半城的老百姓每天饮用受污染的江水等问题。我得知，在她的作家身份之外，她还在努力做一个出色的人民代表。

河流，就是人类最长的诗行。她说，在生命的河流里，写作是她的泳姿。她心存感激，对每一个致她以清澈泉水和歌声的人。

我喜欢在夜深人静的时候读她，读那一片片清新葱绿的“树林”，读她曾经沉重的灵魂，读那岁月深处，飞舞如繁星的点点萤火虫。无论是《重庆半岛》、《生命速写》、《四川风物》还是《远水之音》、《花事阑珊》，她笔下的意象自由灵动，情绪饱满。来自都市和山野、江岸和密林的不同音色中，我想我读到了一个真性情的女子在泥泞之路上，在曲径通幽处甜甜的涩涩的泥土与雨水的味道。

她笔下的文字充满了旋律之美，有时铿锵，有时舒缓，有时轻柔，有时激越。有如冬天的炉火，质朴的山间小溪，每一个章节都需要在一个温暖透明的夜里去静静体会。

《书写故土》中，有层层叠叠的人声，有黄葛树下的酷暑和清凉，有嘉陵江上醉倒一江夜色的故乡酒，有悬挂清明草的吊脚楼……饮江风出走又回归的女子，在红叶红了的季节，枕雨而眠。

一组《读中国画写意》，可谓妙笔生花。人在画中，恍若谦谦宋人，执桨入画，字如舟，句如墨，只听哗哗的水声，野鹤飞渡，巴山蜀水的云雨，帆影，弥漫四周的水汽，即使没亲眼看到一幅幅素淡的丹青，仅那笔下的“观你，舞之，翔之，飞之，腾之；湖光不惊，鹤翅亮开扇面；怡然自得于岩画于绢帛于织锦……”就让人有生出一只青花瓷器的感动和无穷想象了。

《远水》之美，还在它独有的音色。一个人的舞蹈，在无数个月色映亮河面的夜晚。“那些盆栽的山杜鹃，将不再是千古悲怆的传说，而是红艳艳的火苗。”

对此，我深信不疑。