（五）大堂设计的方法

酒店大堂设计，就实际意义而言，即是对大堂环境中静态实体和动态虚形以及两者间关系进行创造和统一。

就三维空间的形态整体来看，通常包括实体形态和虚体形态两部分，而人在感知空间形态时，实体形态的视觉表象是静态的；虚体形态的视觉表象则是动态的，含有时间因素，且性质也不同。所谓“虚”，是指一种心理上的存在，往往由实的形所暗示或由关系感知。而实体形态本身则具有体的性质，并占据三维空间。由于客人对酒店大堂的感受，首先是从视觉方面获得的，对某种形状或色彩形成一种观赏效应。因此，大堂实体形态的创造应由点、线、面、体等基本要素构成。在大堂空间的实体中，主要表现为客观存在的限定要素，如地面、墙面、顶棚等，而这些限定要素（又称界面）的形状、比例、尺度和样式的变化，造就了大堂的功能和风格，使其呈现出特定的氛围。

1.大堂实体形态的设计

对于酒店大堂内诸实体，可将它们看成不是由固定、绝对的大、小尺度来确定的点、线、面或体，因为对其获得的感觉还取决于一定的视野、一定的观察位置，以及其与周围其他物体的比例关系等因素。通常，点因其体量小而以位置为特征；线以长度、方向为特征；面不仅具有长度，而且还有相当的宽度；而体则以体重大小为特征。它们在大堂空间中各有各的独特表现，从而形成各自不同的作用和视觉效果。

（1）点

尽管从概念上讲，一个点没有形状或体型，但只要相对于所处的空间来说为够小的，且以所处位置为特征，都可看作点。在大堂空间中，点是处处可见的，它可起到标明位置或凝聚客人视线的作用。虽然点相对很小，但在大堂空间中常起到以小压大的作用。比如酒店大堂中的主题雕塑或其他主题饰物，与大堂空间相比尺度很小，但它却是视觉和心理的中心。尤其是形状与背景有明显反差，或是色彩突出且有动感的点，更能引人注目，必然成为大堂中的视觉中心。如某酒店大堂中的精致木雕壁画，除具有上佳的观赏性外，还使大堂空间显得更为精美和富有文化意味。

（2）线

线的类型很多，有直有曲，直线又可细分为垂直、水平和各种角度的斜线；曲线也可细分为几何形、有机形和自由形三种。而线与线相连接又会形成更复杂的线型，比如折线是直线的接合，波形线则是弧线的接合等。在酒店大堂设计过程中，有些线被刻意强调出来，如作为装饰的线脚和结构的线条等；也有些线被有意隐蔽起来，如被吊顶遮挡的梁柱、设备的管线等。

（3）面

在酒店大堂空间设计中，最常见的面莫过于顶面、墙面和基面。大堂的顶面既可以是房顶面——保护酒店建筑免受气候的影响，又可以是吊顶面——大堂空间中的遮蔽或装饰构件。作为一种全新的吊顶形式，有些酒店将大堂顶面设计成象征天穹的曲面，或升起或下降以改变大堂空间的高度；或者用来限定大堂中的局部区域，如总台接待区域、大堂吧区域等；也可以用来控制大堂空间中的光线和音响质量等。

大堂的墙面，作为一个设计要素，应与顶面和基面共同发挥作用。大堂的基面，作为大堂设计中又一要素，其形式、图案、材质以及色彩等将决定大堂的空间界线被限定到何种程度，也起到视觉背景的作用，并能衬托出大堂空间中的其他要素。

（4）体

通常，线的轨迹或面的平移，就形成三维的有实感的体，它是由从不同角度看到的不同视觉印象叠加而成的综合感觉。在大堂设计中，体既可以是规则的几何形体，也可以是无规则的自由形体，它常常与“量”和“块”等相联系。体的重量感与其造型及各部分之间的比例、材质及色彩相关。例如酒店大堂中粗大的立柱，设计时表面贴石材或者包上镜面不锈板，其重量感会有差异。同时，体表面的装饰处理亦会使视觉效果得到一定程度的改变。若在设计时，将柱子表面作些垂直划分，改变柱身尺度比例，其视觉效果会显得轻盈纤秀，而无当初的粗笨感觉。因为从视觉和心理效果看，体的分量足以压倒线和面而成为主导，所以设计时应多加关注。

（5）形状

形状以线为边缘，参照一个面的外轮廓或一个三维立体的边界而形成。对形状的感知，应靠形式和背景之间视觉对比的程度而形成。在大堂空间中，通常涉及的形状有：围起大堂的界面（顶、墙、地）、构件、家具、绿化、水体、雕塑、灯具及陈设等。形状一般可分为自然形、非具象形和几何形三类。

①自然形：它表现出自然界中的各种形象，其形状可以被人为抽象化，但仍保留着天然来源的特点。

②非具象形：它往往按照某一程式化演变而来，如书法或符号，蕴含着某种象征性意义。也有些是依据它们的纯视觉的几何性和诱发而生成。

③几何形：它几乎主宰了大堂空间设计的环境，形成了两种截然不同的种类——直线型与曲线型。在所有形态中，最易被人记住的是圆形、正方形和三角形，反映到三维中，就形成了球体、圆柱体和立方体等。

（6）方位

它是形式与环境以及人的观察视域相关的位置。形式方位的确定，对于大堂的整体格局以及空间的分隔、组织有着很大的影响。当一主题雕塑在大堂空间中处于区域大堂的中心位置时，它是稳固、安定的，容易引起客人的视觉注意，且能将周围其他要素组织起来；即使它由中心位置被挪开，仍将保留这种独立的性质，而且具有动态效果，使大堂空间富有变化与灵活。

（7）采光

光是大堂活力的主要来源。采光设计的首要任务即要适度照亮大堂的空间，方便对客服务。特定的采光可选用不同发光体的组合来实现。选用何种发光体，如何布置，光源的视觉效果（点状的、线状的、平面的或立体的）以及布置图案等，均应视采光空间的性质及所要达到的效果而设计。

（8）质感

所谓质感，是指材料表面组织构造所形成的视觉感受，以形容实体表面的相对粗糙或平滑程度，亦可形容实体表面的特殊品质，如大堂石材的粗糙面、木材的纹理等。不同的质感，给人以不同的触觉和视觉，如光洁的花岗岩表面，常令人感到生硬而无人情味；金属材料常令人感到有现代感、坚固而不笨重；地板则是温暖舒适的。所有材料在一定程度上都具有一种质感，而材料的肌理愈细，则其表面所呈现的效果就愈光洁平滑。甚至很粗的质地，从远处看去，也会呈现相对平整的效果。因此，大堂设计选用材料时，有些位置不必非选用高档、豪华材料不可；相反，一些适宜而又普通的材料反而显得恰如其分、相得益彰，并将局部的高档材料衬托出来。在设计时，除考虑材料本身的特性外，亦要考虑组合效果，以及施工等实际问题，做到统筹兼顾。

（9）色彩

色彩，来源于光，没有光，色彩不复存在。色彩有三类属性：

①色相：其固有属性，有助于辨认出某种颜色，如红色、绿色或黄色等。

②明度：即色彩的明暗程度，黑和白是明度的两个端点。

③纯度：即色彩的纯净程度或饱和程度。

所有色彩的属性都是相互关联的。而且，实体色彩的明显变化，除光照效果外，还由于环境色和背景色的并列效果而产生。这就需要在设计时考虑色彩在光照作用下的相互关系。同时，色彩运用的恰当与否还取决于是否适合于色彩方案中的配色，即调和的和对比的两大类。因此，在大堂空间制定色彩方案时，应认真考虑将要设定的色彩、基调及色块的分布，不仅要满足空间的应用，还应顾及大堂的性格及其个性张扬。比如，某酒店将色彩明亮的万国旗与红灯笼作为大堂共享空间的装饰吊件，于是改变了原空间的空旷感与坚硬感使整个大堂环境变得活泼、丰富热烈。

2.大堂空间的统一与变化

如何把握好上述实体要素的“形”在大堂中的状态，使之理念化，共同形成大堂的整体环境，既统一又变化，这就涉及具体的形式美方面的内容，包括平衡、和谐和韵律等。

（1）平衡

大堂空间及其围合物、家具、陈设及照明等通常是包含着造型、尺寸、色彩和材质等诸要素的一种综合体。如何组织这些要素，使之达到视觉上的平衡，这是大堂设计的功能需要和审美需要。

常见的平衡形式有：对称式、放射式和非对称式三类。

①对称式：沿一条公共轴线安排相同的要素、统一的造型、同样的尺寸及对应的方位，即形成对称式平衡。它往往显现出宁静与稳定的平衡状态。依据空间关系，对称式布局既可突出中区，又可强调轴线终端。由于限于功能与客观条件，一个完全的对称是难以实现的，有时，局部的对称就足够了。

②放射式：将部件围绕中心点布置，以形成一种向心构图，将中央地带作为焦点予以强调。部件既可以向中心内聚，亦可背向中心面向外围，或简单地环绕一个中心部件予以布置，以形成平衡。

③非对称式：是指不同要素的有效组合，以获得一种微妙的视觉平衡。非对称式构图应考虑视觉分量以及每个要素的“力场”，并运用杠杆原理去布局。通常，有独特造型、强烈色彩、沉重色调尤其有色质、肌理等特点的要素，往往有强烈的视觉效果并能引人注意；而与其相抗衡的，则是体块较大、距中心较远、视觉效果较弱的要素。与对称式平衡相比，非对称式平衡更具有视觉能动性及主观性，能表现出动感、变化以及生机勃勃之感，而且更具灵活性，因此是大堂设计中常用的手法。但也应注意控制一定的“度”，否则，会导致大堂构图的松散、零乱及无序。

（2）和谐

“谐”可理解成协调；为体现构图中各部件组合视觉的一致性，相似和不相似的各要素，则经过认真的布置取得统一。和谐的内涵，应包含对要素的精细选择，各要素间应存在一种共性，比如造型上的、色彩上的、尺寸上的、肌理上的或者材质上的。正是某种共性的重复运用，在大堂众多要素中会产生统一的感觉，以形成视觉的和谐一致。如本章前面提及北京香山酒店设计，即为典范。

（3）韵律

韵律是基于空间和时间中要素的重复，以形成视觉上的整体感，并引导人的视觉、知觉在同一构图之中，或环绕同一空间，或沿一条线路作出连续而有节奏原变化。

如果考虑到部件相互靠近的视觉联系倾向及其共同的节奏感，就可进一步创造出更为复杂、新颖的韵律。要素的间隔和重复以及由此而产生的视觉节奏，可予以变化以形成一整套图案，也可强调其中的某些要素。由此产生的韵律优雅而流畅，鲜明而清新。富有韵律的图案轮廓以及单体要素的外形又进一步突出其序列感。

（4）统一与变化

在增强整体统一的同时，除应注意平衡、和谐与韵律等，还应追求变化及趣味。其实，平衡、和谐的本质是要将构图中一些互不相干的特性和要素兼收并蓄，即允许个性的显现；否则，极易被归入“千篇一律”之中，成为被“克隆”的对象。另一种将互不相似的要素组合起来的方法是，简单地让它们靠近，并围合成组；对于那些更远的要素来说，这一组往往可看成一个整体。为进一步加强构图的视觉统一感，可沿着这些要素的外形，加上一条连续的轮廓线。比如酒店大堂设计中，常常以增铺地毯，将各种不同的要素组织起来，或者通过吊顶局部的变化，使其下部诸要素与之相呼应，以形成整体协调感，营造出美的视觉氛围。

3.大堂设计范例

——白城市心悦城酒店大堂设计

白城市心悦城酒店大堂设计的几何设计元素。大堂地面黑色大理石上，犹如黑夜中闪闪发光的湖面上的涟漪。大堂的巨大长方形设计的吊顶，吊挂着浪漫的水晶珠帘吊灯，灯底座采用黑珍珠不锈钢板装饰，和地面色彩相互呼应，顶内光线四方散射的效果。在酒店大堂内，一块块尺寸大小不一的黑色木纹石叠加造型设计，形成一个接待空间立体构成的背景墙，一直延伸到天花板，组成了大堂弧形墙面的接待处、前台休息等待空间墙面与大堂所用材料与造型形成了。大厅墙面波浪形线条被用作设计母题，到处可见，包括镶嵌在正门玻璃墙内的巨形石材、商务中心的正门等。尽管各个空间结构由不同的材料制成，却都有着协调统一空间效果。同时亦造成与浅色天花板的必要对照，色调自然地融为一体，它们的质感与多样的视觉效果满足了人们对豪华的追求。

例如：吉林省春谊宾馆的前身是由日本人建设的“大和旅馆”，1975年改名为春谊宾馆，取长春友谊之意。现馆区由迎宾楼和贵宾楼组成，迎宾楼建于1990年，贵宾楼建于1992年。吉林省春谊宾馆位于火车站正对面，吉林省春谊宾馆经过2011年全面改造升级后，宾馆外观已恢复了历史原貌，宾馆拥有各类豪华套房、商务套房、家庭套房、标准房、大床房179间。酒店开业时间1909年，楼高9层，附楼高6层，共有客房总数280间（套），标间面积28平米，在这里，坐拥繁华的同时，尽揽迷人风光。各种会议室、会议中心和多个大小不同的多功能厅，并拥有1000人同时就餐的主宴会厅和400人用餐的湖景宴会厅。可满足各种餐饮、会议、大型活动需求，也是休闲度假的最佳选择。

该项目设计基调定位为：

（1）伊在欧式风格的前提要求下，力求现代功能带来的现代技术语言与欧式古典审美情趣为主调的西方传统文化特征相契合。

（2）包容古今，融汇中外文化、北方地域文化和人文背景元素，并努力贯彻、体现到内部空间的每个区域的装饰设计中，力求在追求酒店整体统一的风格中体现多元化、多视角的文化内涵。在构造高雅、华贵的星级酒店的室内空间的同时，创造出别具一格的“现代化的传统文化观”、“了解东北文化的窗口”等文化艺术氛围，成了本项目的构思出发点。

（3）用纯净、淡雅、明快的米黄色调作背景，衬托高品位的家具、灯具及艺术品陈设，以此来烘托酒店的高雅文化氛围，并配以突出重点装饰的灯光照明设计，以增强空间的立体感与节奏感，这成为贯穿酒店各区域设计的基本手法。这些基本原则贯穿设计全过程，并贯彻到装饰工程的各个区域，使得酒店的整体装饰在相当程度上达到了豪华与高雅并重的装饰效果。

根据以上分析，提炼以下内容为主题开展空间氛围的营造：

（1）通过运用大面积玻璃材质形成通透效果，把阳光、湖水、草地山林运用借景形式引入酒店室内，使室内室外融为一体，模糊两者之间的明确界线。

（2）室内环境设计融北方“物华天宝，人杰地灵”的传统文化和欧式风格、绿色家园的现代人文理念于一身，给来自海内外的八方宾朋以舒适、温馨和独特的北方文化享受。

（3）公共空间部分以金碧辉煌的主调与米黄云石墙面相衬，塑造极尽华贵、富丽堂皇的氛围，客房部分通过淡雅、明快的色调与中西合璧的家具组合，向客人传达一种家一样温馨、舒适的感受。