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诗学是中国传统之学，千百年不绝。及至今日，能继此往圣之学者，殆不多矣。尤以建国之后，新文学未臻其境，旧文学颓然式微，习之者日少。今检点网络，得诸作者，为一编。存斯人也，存斯文也。

余作点将录，迹虽近小道，犹狮子扑兔，全力以赴。持论取舍，勾近稽远，个中绪繁，不足为外人道也。乙酉七月，略成梗概。今置自陈以牟其首。一曰：诗才辈出，不能尽知，不能尽得，有遗珠之憾。二曰：以马甲总多，披捡归纳，有错冠之虞。三曰：点将例有魁定甲乙、以座次论高低之嫌。余作点将录，力避其弊，名次前后不必诗才高低，读者宜自主张。

点将录，点十余年间人，十余年间诗，过此置不论。又先有诗名垂世，而后涉网者不录。舒铁云《乾嘉诗坛点将录》序云：或盖棺而论定，或盍簪而弗疑，或廉蔺之无猜，或尹邢之不避。余今作点将，无字不疑，无字不避，无字不猜忌。作者难为兄，读者难为弟。吾其为陈寿，吾其为魏收乎？一己私见，固非千斛佳传。有曲笔乎，有倾轧乎？责备诸野，未敢承也。

种桃道人，冯小申。身体胖大，不善饮，是梨园旧部。天涯比兴初创，择女子十数辈，授格律。闻风来拜者多矣，实不为种桃，为诸女弟尔。于是比兴大盛。偶与客口角，则女弟蜂蔟，无人能抗行矣。道人于比兴多历风波，数经沉浮。比兴者，网络梁山也。虽有故乡、菊斋、光明顶、侠客岛，乃桃花山、二龙山、清风寨之属。彼此声气相闻，复行者往来，一时兴盛，皆道人之力。道人才具见识俱平平。词多曲味，诗能化前人句，偶至清明澹泊。以创立大功，点为晁盖。

赞曰：开罢江南又一春，飘零身世半埃尘。骑驴客过清溪去，谁识桃花旧主人。

碰壁斋主，卢青山，岳阳人。未出时，网中诗人，依坛而社，三五党朋。碰壁出，莫不尊碰壁。古风一格，狂飙突起，元气淋漓，沛然莫之能御。然格律诸公，亦未能销碰壁之影响，受其沾溉者甚多。自日下、江左、西蜀、岭南，罕有不奉碰壁诗为圭臬者。然交情既繁，数病酒，体若不能支。此害于人情者也。至手辑《荷塘集》，闻之者神荡而情摇；至《死亡集》，睹之者泫然而垂涕；至《退万集》，皆瞠目震心，钦不能语。丙戌初，碰壁总而集之，名曰《二百五集》。遂隐居岭南，不复涉足诗坛。碰壁诗词，卓然当代。宜为诗坛首领。

赞曰：青云穆穆，白水绰绰。神在壑，神在泽。纵有长缨不能缚。

胡僧，胡云飞，荆州人。久客于京。成名既早，新知旧雨亦多。胡僧诗词，厚味而淡，婉转而刚健，沉郁复能超拔。以洞悉之眼目，冷静之心态，摹写世态情感。云飞渊默，青山爽朗，二子并其誉。惟其好用繁体，拥趸遂少于碰壁。《一纸行》《酒吧》《儿歌行》《贺新郎·外祖母去世》诸篇尤善。尝明其志：“男女饮食，出于至性；琴棋书画，结下深仇。”今渐淡出网络，然颙慕者，皆名士也，京中诸子尤推焉。

赞曰：维南有箕，维北有斗。余子零星，垂光一牖。

谢青青，诗词双绝。庚辰岁涉网，与蜀中疏影并其誉。疏影隐退，遂易名孟依依，集《月出》，与碰壁《荷塘》为双璧。网坛寂寞，诸诗人往来啸聚，孟子始终不肯见一人。倾慕者夥夥矣如草虻江鲫，徒劳心力耳。谣传播啄，孟子亦不置辩，是网络第一聪明人。孟子诗词，精妙绝伦，臻于其极，深情巧思，不可想，亦不可学。

赞曰：空林濯濯自生香，夜夜幽怀近晚霜。总是时人轻国色，徘徊云雾只深藏。

胡马，徐晋如，盐城人。腹笥甚丰，见识甚深，怀抱甚大，行为甚异。燕垒生云“胡马如旧家子，室有重宝而不甚惜，人羡之亦不甚骄，非八旗子弟，实两晋名流，非常人当有非常行”，的评也。《胡马集》《诗史》《缀石轩诗话》诸篇，眼界皆高，观念亦新锐。晋如近则评议世事，且力倡国诗，教授诗法，名播海内。虽未摸着天，亦是入云龙。其诗则刚健潜沉，寄托深远。

赞曰：君子剑，千金价。走偏锋，出神入化。

李子，曾少立，湘人。客寓京中。其词变百年词风：辞皆口语化，而精神极具平民化。读之无一偏僻字，无一深涩语，其意思无不会心，然总不能由自家道出。略似散宜生诗，而高出特多。步武者虽众，皆是鸡鸭学步，渐入滑稽浅白一道。李子体前无古人，料亦后无来者。其词风行，声名迅播，拟曰豹子头。

赞曰：锦瑟五十弦，众弦皆合奏，一弦独铿然。

嘘堂，段晓松，合肥人。嘘堂之旧体诗，号为试验体。以西方精神为灵魂，以国学体例为躯干。试验体之于旧体诗，仿佛狼牙棒之于兵器谱，威力无俦。嘘堂与李子俱为传统之异端。然者李子洒脱，嘘堂孤独。李子自走其道路，嘘堂乃欲开宗派。或云千年诗坛，以试验体配嘘堂耶，生嘘堂以立试验体耶？何具此天赋才能者，嘘堂一人而已。嘘堂恃才骄人，脾气亦暴烈，见之者往往避席而走，畏之也。故名曰霹雳火。

赞曰：霹雳火，生莲花一朵。无茎复无叶，仿佛摇欲堕。斯人竟何人，居然莲中坐。

高树晚蝉与呼延灼无甚相似，以手段高强而拟之。呼延三寄其身，高树三迁其志。初作风格近明人，虽清实浅；中途一变，空灵可赏，《有鸟》怀人，清高爽如。后一变，近试验体，味亦渐厚矣。然其根基略浅，无所依凭。高树诗云“清荫难得久，他处筑蜃楼”，斯谓也。

赞曰：独抱一枝残，高栖还自安。纵然秋露冷，犹胜玉阶寒。

问余斋主人，擅诗，律绝俱佳；贺兰雪擅词，长短皆宜。初，观之者以为又一谢青青、疏影也。尝约与诸子文战，一人婉约，一人沉郁，当者披靡。后知其实为一人，莫不惊诧。谓左手繁花似锦，右手落寞悲凉者也，名之曰风流双枪将。问余格调极高，诗近晚唐，尝作金庸人物集，网中流传。以作诗极快，名之曰“人工作诗机”；复慷慨能饮，尊之曰“女孟尝”。

赞曰：共向风尘寄此身，无言对坐更愁人。幽兰不识人间老，一片葱茏出俗尘。

石人山，刘芳。豫人，居港。花荣，绰枪负弓，为梁山泊第九条好汉。石人山擅五古七古，词亦好，韵律亦美。仿佛白衣人中宵立高崖之上，风扬其袂。尝作《秋蛾》二章，虽藉静安之巧，亦颇动人。混迹网中，人皆不知为女子，甫其诗一出，相顾惊呼。《菩萨蛮》《采茶歌》诸篇，力道之大，境界之高，虽须眉罕能相敌。故拟之小李广。

赞曰：倾国也英雄，弦月一弯弓。星坠如流矢，射入大石中。

稻香老农，林鸿程，闽人。徐宁破阵，赖其金枪。老农之作诗机，尤阵上勾镰枪。用之者如怀其利器，施施然往返而无畏。盖格调高低，自执己见；境界大小，亦难强判。而格律之间，实难掩饰。老农尝游珞珈山，席间八人，欲赋其会，竟未能终篇，老农乃出作诗机，顷刻而成，稍修饰之，居然圆润。老农于网络诗坛，功莫大焉。然徐宁自英雄，老农诗词，亦有过人处。盖商旅体验，往往于细微之处，感慨深挚。《神女》数首，足证功力。

赞曰：经年袖手人，枪囊失颜色。脱囊还相忆，曾是湖海客。

黄君平，温州人，性讷不善辞。无意于诗，兢兢然治词学不辍。漂泊江南，居无定处，未尝一日入泮，自学成材，虽博导不能难也。后为生计，之京豫间，寓中词书千册，悉贱鬻之，彼商贩乘势而夺其值。感斯人际遇，拟之卖刀杨制使。观其词，意脉不甚清，用字不甚稳，不能竟读。始信词学与学词有别，论家多不工诗。六如尝作《隐括词概述》、且补注《清真集》，王兆鹏师以为“有功于词苑”。

赞曰：霜前百草滋，涧底有高枝。皆不如相见，英雄末路时。

十方，四言长城，网中独步。体物兴发，高严简古。考盘在涧，感而莫知。五言俨然，直接汉魏。情深辞厚，相称若斯。《无题》诗云：“檐有四雏燕，其鸣凄也微。爷娘哺何勤，至夜曾未栖。妻闻亦来看，喃喃若有辞。问之笑不语，祝毕自扶归。”朴而动人，不能及也。

赞曰：没羽箭，疾如电，诸子避席不相见。

司马绿绮，湘人，有侠气，常聚众饮。行者往来，俱为座中宾客。绿绮《五美吟》艳绝一时。诗云：“苎萝溪水竟承恩，吴越春秋掩泪痕。绿尽姑苏台畔草，五湖烟雨渐黄昏。”非丈夫岂能怜如此深，然丈夫难以描如此细。其诗不失豪爽，顾其眉目，仍是女流。

赞曰：湘中美髯公，原是女英雄。

砂子石子，不知何许人也，居沪上。经历才情，皆与碰壁有相似处。《南乡子·童年》一章七首，惊艳绝世，网坛学林，俱为倾倒。叙事殷殷，寄意惟醇，风格高贞。碰壁曾辑其佚篇。一鳞半爪，见其神逸。天纵其才，世磨其志，惜其淡以为怀，深以自隐。点为首折天罡浪里白条。

赞曰：或在田，或在渊，涌金门下通九泉。

夏双刃，夏宇，居鹏城。质温润而性耿介，有集名《物华词》，取玉溪生“依依向物华”意也，皆为意中人孟依依所做。其情充沛，流转无已。一吐无余思，是其弊也。《先外祖母仙逝百日伤怀》乃一部家族社会史，诚为佳制。“坐待床前生碧草，好教清梦满池塘”（《台风暴雨入室有记》）一联亦足传。及依依之杭州见蝠王，双刃乃数日不寝，遍和蝠王韵，以为过之，而后焚已。遂灰心诗坛，转治民国史。有《非常道》《乱世掌国》诸书行世，格局开阔，辞色雅正，视角新颖。点为混江龙，盖终能别开一途也。双刃尝自比杨过，比孟依依为小龙女。依依实为杨过，双刃独为郭襄耳。

赞曰：经年心事半劫灰，我忆君时君忆谁。永夜无人怜月色，依依犹向一枝垂。

音竹庵主，又名疏影，廖斌，蜀人。尝遍和南宋诸名家及明清女词人，杂相陈置其间，人莫之辨。尤与白石竹山相亲，然未尝一和苏辛者流。其词轻灵流动，深得清真之旨。风调婉约、节拍迂缓、造境幽远，人皆不及。与谢青青唱和之《何满子》数阕，清畅可咏。惜其词无一字不似古人，不能道出自家胸臆。燕垒生谓如樊瑞师公孙胜，不越雷池，道虽相似，终不相及也。

赞曰：小桥人在来途，隔岸指相呼：桥畔第三株，识得旧盟无。

燕垒生，诗坛宿彦，有《诗钞》《词钞》。风格多变，若不能穷。仿佛老僧坐禅，空中现三十二相。其人洞悉世故，心机深沉，偶露狷狂。诗云：“举世谁知方朔哀，依然红粉最怜才。”尝作《云鹤曲》，记国初事，轰动诗坛。复攻小说、新诗，莫不珠圆。以其多才，拟之八臂哪吒。

赞曰：江波何渺茫，庭月下林表。亘古若无情，为谁空皎皎。

菊斋主人，居闽。长于七律，词、绝亦好。然读其诗，大约“道是情多情转簿，郎心莫笑妾心猜”“岂无一事可消磨，竟无一事堪沉醉”“我已十年无梦，忘了明月如霜”，潇洒清扬，工整流丽，足动人情。菊斋主人品诗之明，有过作诗。复费心力经营菊斋。菊斋，尤快活林也，诸女诗人驻焉，脂腻粉香，风格轻软，自成一处桃花源。拟之金眼彪。

赞曰：美人巨眼识英雄，天下英雄半彀中。

东海一枭，好与名家唱和，以广己名。观其诗词，杂以酒、剑、箫诸字自陈高致；复好议政，拍案瞋目若不胜怒。如饮白开水，爽失诗味。拟之跳涧虎。盖诗欲圆，方毂之行，不能远。又如夏蝉，虽声裂气竭，不能动人。

赞曰：譬如秋海棠，生于松柏侧。譬如跳涧虎，上下不相得。

书生霸王，作诗初无格律，渐至手熟。写人画物，造语浅白；写贫刺贪，讽过于辞。尝为嘘堂所轻，遂轻嘘堂并诸诗友。实于碰壁、嘘堂、南华诸子得道良多。《鹧鸪天·磨刀老头》数阙，写世相人情，浓淡冷暖，颇能动人。后作《彼岸诗话》，则妄人妄语。霸王于网上倡导新国风，以其才薄而气盛，不相侔，点为鼓上蚤。非鼓不响，盖其轻重相悬耳。近者依文怀沙，文罹“造假”之祸，霸王为之激辩，为识者所笑。

赞曰：香象白鹅，共涉恒河。一浮一沉，溅其浊波。

寥天，诗近正始间诸子，失之枯玄。偶有情致，若禅关未破时，需加笺注，终隔着一层。然其评诗无不精当，字佶句屈，皆能指之；大义深隐，亦能发之。理剖分析，皆中肯綮。嗟乎，寥天之论诗，“亦如割是肉矣”拟之操刀鬼。

赞曰：逐鹿皆英豪，陈平亦操刀。

笛哥，益阳小吏。隆腹巨眼，声细若女子。长于造境，意象绵密。作诗云：“洞庭吞二水，一地见苍茫。棹打湖中月，风摧陌上杨。”又尝遍和问余韵，亦大抵如是。惜寥阔竟少生气：盖民苦商滑，缙绅喑暗，莫不经历。复苦于周旋，防文字谤，遂无心作诗，即写，随手毁之。惟好临帖，能作擘窠大字，标格苍劲，怀抱沛然。尝为苏无名写《高阳台》一阕，无名宝藏之。

赞曰：中夜优昙花，灼灼开一霎。我亦优昙花，徒然见枝叶。

白衣卿相，辽东人，居沪上。有《双厌集》，造语尚直。后渐入清丽，渐入曲折，似学纳兰。然纳兰幽人怀抱。白衣虽叹息宛如，终失其气质。没遮拦穆弘，亦止寻常豪强耳，竟入天罡，凑泊其数。点白衣卿相，亦取其高名虚实，莫知所以故也。

赞曰：泥马渡江，卜其行也不祥。文星在野，卜其诗也不彰。

绍兴师爷，蜀人。久驻菊斋。有《幕客吟稿》，记羁旅游兴，怀古吊远。其诗稳重练达，慷慨高亢。工于兴、结。对仗犹见怀抱渺远，婉转流丽。诗清妙如郊云在郭，简捷如野马穿林。读“西来择地同迁鸟，老去怊怀喟贾生”则见怀才愁绪，读“云海横青嶂，春潮挽激流”“横桥远映秋山色，巍阁空思云鹤声”则见江海之思复归于澹泊。《怀人十二章》妩媚旖旎，大异习作。师爷于诗坛一如石秀落拓，非无识者，难为用耳。

赞曰：春风过野，秋云绕树。麻上蓬中，难托其羽。海天之间，是汝归处。

天涯孤舟，蜀人。格律精严，通晓音律，能自度其曲，有《皆不是》集。时人俱以李子、嘘堂、无以为名为实验体，未知孤舟亦浅尝之。特于遣辞运思，幽微之处，迥异诸子。“时光刻意消磨，额头泛起春波”“似我情怀都入梦，怜人风景自吹箫”“天明归故里，托付一肩春”惆怅低徊，流丽婉转，而略显清浅。

赞曰：如坐春山前，容容流云烟；如坐春风中，灼灼生嫣红；如坐春水陂，漾漾起涟漪；如坐春月下，幽幽清光泻。

独孤食肉兽，楚人。擅词，意境极好。如《淡黄柳》“最潮湿，旧情境。似雨跳春伞人同听。十载江关，老钟谁拨，夜夜双针自并”；《剪兰·胭脂扣》“底片谁留，雨巷深于长镜头。何处歌声，吹起春丛千万灯”；《何满子·梦后》“一片键光明灭，钢琴自响空厅”。似翻旧照片，使人怅然。诸作皆观察细腻，光影斑驳，遣辞新颖，幽趣盎然，读之心神俱醉。如神女夜游，青眼横波，会心处，拍栏称绝。号之“摩登姜白石”。其人于实验与传统，出入无间。是兼而得其旨者也。以《发条橙在路上》“真空弥微尘，无序而振荡。我亦等粒子，加入彼合唱”最得实验体精义。俗谓剃头匠、刽子手，俱是绝活。拟之铁臂膊。

赞曰：汝之技，吾得矣。吾之技，汝安识？

月依然，一名祝女史。孟依依尝和其《临江仙》十五首，争阅之，风华相当，名始噪诗坛。依然词胜诗，多为和作，婉转深致，兼以巧思，曲尽幽悰。格调终小、境界未广，多读皆相类：俱儿女情怀、归思闺怨矣。点为朱武。朱武者，智谋殊胜，不幸而下之，下于智多星，一部《水浒传》，竟无能展其才焉。斯为叹惋。

赞曰：两依依，同倜傥。瑜与亮，何相亢。

球溪河，常驻菊斋。古文辞极佳，网中可与苏无名、文政逐先后。然无名僻侧，文政典雅，球溪河则仪态多方：时冲澹蕴藉，时幽默简切。无名观球溪河《技者列传》《蛮触书记》诸作，恨不己出。好为歌辞，风度高古，尤为佳作。诗词亦好，多为短制，亦得风人之旨。

赞曰：君不见，淳于髡，如今滑稽更无论。君不见，东方朔，偶尔峥嵘露先觉。

看珠成璧，慕容别号也。诗宗宋人，而独爱丘沧海。气量深，轮廓大。属对工整，用典自然，炼字允当，常使论者无从措手。诗句云：“于我春何有，愁加一岁深”，骚人怀抱也。然诗有郁勃生气，观《狐闹集》，非妙手偶得，实老手推敲矣。点为解珍。解珍者，虽无举世名，亦是打虎客。

赞曰：采玉须水寒，下有骊龙迹。穴中两头蛇，使守珠与璧。

看朱成碧，又名阿朱，词中翘楚，惟略疏于平仄。“飒飒风生晚树。一夏无人，垂得青藤如幕”，如工笔画；“见说莲塘无旦暮，如何又到荼蘼”，写意也；“看山架日月，拨水摇星辰”“落日荒原，车轨沿天响”，泼墨法也。其辞境界辽阔，刻画如生，寂静苍凉，高迈爽朗，寄托深挚，不减宋人。

赞曰：一样情怀别样诗，花笺新写寄人迟。青丝恨不偕头白，共到看朱成碧时。

三江有月，夷陵人。性豁达，贤与不肖，俱友之。甲申七月，置酒高会，遍延名家。咸曰富贵不骄人。比之田文、郭解。点为小旋风。三江出名甚早，首设坛新浪，开坛讲诗。好评论，气度平易，网人争附焉。读其诗，以熟手故，略平，略近油。然格律精研，堂庑自大，雕文织采，时见精密。《洞仙歌·宿西昌》“使明月、此夜渡泸山，山如瀑，逼他邛波胜雪”，气象空蒙寥廓，有张于湖洞庭风度。三江以常寓旅水泊，诗中稍带烟水气。有论棋诗《木聊斋》十数篇，传于网间。

赞曰：有权自名士，无钱不丈夫。持之洗俗垢，犹是旧琏瑚。

乐堂，欠扁斋主。丙戌始脱颖出。古体清健，师法唐人。《游磐安大盘山》《壁荷歌》诸篇，审之风近太白而气似退之。《桐花》《观鱼》卓然。绝句有“但使春风沐寒士，徐徐吹解两眉开”之温润、“二十年来都一瞬，最堪疼痛是初心”之沉郁、“当时见说头颅好，今日犹将肝胆横”之高亢。惜虽得清圆，未得浑厚。词近稼轩，《贺新郎》之“多少前朝云雨。但极目、垂杨烟浦”、《永遇乐》之“世界微尘，须弥芥子，沉醉如山简。书生意气，平生湖海，笑我不堪疏懒”、《念奴娇》之“肝胆秦淮孤月。太史公言，闾巷中人，十九身名灭”皆得形神差似。余者亦稍流于辞句。

赞曰：此一曲世所罕，铜琵琶，红牙板。听不尽春庭花开，听不尽秋星流散。

楚山布衣潘乐乐，诗工整严正，众所誉焉。然意象稍旧，其辞其感，跳脱不出。读之有语感，无余味。《噩梦》《湖上》《大泽》诸篇，轮廓极大，起笔古直。然空阔之下，实无充塞；古直之后，实无继承。譬之白花蛇，有头无尾，中间乏力。

赞曰：鱼化龙，蛇吞象，修未及，徒怏怏。

移山诗客，湘人，擅岐黄。有《毛诗药衍》，以药入诗者：“料是随羊苍耳子，偏亲爱马素心人”。有《鳌岫集》。尤擅高阳台调，如“吴门约散词人老，但凭窗、低唱阳关”，凡数十阙，托以怀古，澹泊冲和，清刚典雅。诗云：“我有骊珠难久袖，仙桥立马望中原”“此事难同吴水白，斯名长共越山青”“马驮汉月秦关史，鹤唳箕风毕雨星”“明月不知风露重，夜深先我渡黄河”，皆高致绝尘。斯人也而有斯句也。他作皆朴若石玉，质虽佳，而少琢润。偶有俗笔俗思，伤其精致。

赞曰：发一帖，鬼夜哭，可以医人疾，不能医人俗。

喵喵，流觞亭陶短房也。有《黄沙集》。喵喵熟谙典史，久寓第三世界，常纪民生，郁郁怆怆，文秀质朴，真如醇如。观《蝗》《台城》诸篇，最能见赤子之心。喵喵性暴烈，犹过嘘堂。落落者也，不甚群党。偶逆之，如触爆竹。点为轰天雷。余作点将录，誓余曰：“勿录吾。不然，贴此，将逝此；贴彼，将逝彼。”余曰：“贴去流觞亭。”雍容抚掌大笑。

赞曰：轰天雷，莫藏摧，逆之俱尘灰。

西部小王，擅咏物托怀，有《一尘集》。其诗滑稽多智。冰山落日、香烟知了，俱以映射寓意。意有余，味略薄。点为打虎将李忠。打虎者，射虎也。灯谜别谓。

赞曰：君子无争，必也射乎？射以主皮，难倒万夫。

远行客，诗如隐士，卓牢孤峙，高华颖秀。五言杂诗，得渊明之旨，澹然视物，渺然寄兴，抱幽而怀霜。后以修持故，一变，阐发深微，庶几论禅语道矣。感其名、其遇，点为行者武松。

武松，不溺于温柔乡，不老于快活林，不损于飞云浦，不死于十字坡，不折于舟马刀兵，逢妖人包道乙，折损一臂。惜哉，武松。

赞曰：昔有远行客，不知远行处。道路阻且长，莫向临岐去。

江湖秋水多，涉网颇早。别号刘唐、燕台、西山寇盗。尝与蝠王赌棋，负。作《乌鹭绝句》三十首。秋水工词、律。词学稼轩，有豪侠气；诗则辞雅神正。《市民》《精灵》诸篇幽想出尘，如读《骚》与《聊斋》者。《蝴蝶》诸篇则纯少年心，不当其辞。盖以英雄暮气，沉郁雄发，难为少年呢喃语矣。

赞曰：劫生辰纲。登聚义堂。寸铁杀人逞豪强。赤发鬼刘唐。

自注：《鹤林玉露》卷七：譬如人载一车兵器，吾则只有寸铁，便可杀人。

胡不归，又名吾本山东人。诗出群侪，尤好谈史，其辞亢而不薄，其人畸而不群。能作灯谜、诗钟、小说，皆称旨合意。新诗，长调略泊凑。以各色杂陈，点为九纹龙。惜乎美玉，殊乏良工。未经雕琢，逞才放荡。犹史进之未遇王教头时也。

赞曰：九纹龙，难为御。平地一声雷，直上九天去。

李梦唐，宗金柱，居京。儒雅有豪侠之气，好宾客，于京中创五瓶帮，为大祭酒。梦唐入仕既久，诗心犹盛。律绝尤擅，典雅沉著，横绝网间。多为吊古，间发感慨，察其旨，皆浩荡深微，讽喻存焉。以历事多，故诗皆能有切身之感，非徒向壁虚拟也。如《吊邓丽君墓》“攻心战起用韩娥，万户争传子夜歌。绝似春莺来海上，一声光复旧山河”、《诸暨怀西施》“吴王国破风流在，范蠡谋深误美人。西子情怀何所似，半湖秋水半湖春”、《满城中山靖王墓》“美穴佳陵信有之，西来岳色不堪持。九原人爱黄金缕，世上应多卖履儿”、《咏史》“高阁垂裳调鼎时，可怜天下有微词。覆舟水是苍生泪，不到横流君不知”皆立意卓异，言人所未言，发人所未发。使人读之，爽然昧然，若有所得，若有所失。

赞曰：朝勤夕惕，或潜在渊。云行雨施，矫矫在天。居朝居野，见用是贤。

新浪荐雍容新作，且曰“天涯第一才女”。或访之，则谦如不胜辞，逊谢曰：“皆以师喵喵故耳。”其诗纪事深沉，大类喵喵。佚游寄人，则玉想琼思。余独爱《闺房纪乐》《别人》诸篇，怅而不怨，辞、序并佳。尤熟天国史，为诸王作传，考其得失。文兼野、史，雅而不荡。雍容大气，虽老手不敌。点为赛仁贵。有《懒云窝集》。

赞曰：画戟手，不治庖与工，能画眉如柳。

怪未哉，又名秋水灞桥、暮看云来。有《不一集》。诗词刚柔相济，婉转多姿。四言、五言，哀艳清婉，神韵幽远，几近子夜吴歌。如云梦泽畔，山鬼夜吹，倏而来兮忽而逝。惜佳制未多，而泛泛者层出。有句“鸟衔落日下平川”，秀逸矫腾。点为小温侯。

赞曰：小温侯是女儿身，对影山前，一双璧人。

倦舞一扇秋，久客天涯比兴。擅七绝，擅小令。其辞空灵，其调清绝。虽多风花月梦、相思离情，亦能见愁心，能致忱挚。其作如“此生如匹素，刀尺不由身”“此生不悔误逢君”，皆非经历者不能道，是其相思能胜多士者也。余者如《临江仙》《浣溪沙》《山花子》组词，皆风流婉转，读之如青天过雨，绿槐浓荫。小窗初启，美人临镜。点为小温侯。

赞曰：垂杨曾系马，湖海未归人。谁记得，绿罗裙。纵相逢，隔年春。

萼绿华，又名能饮一杯无。所谓悠悠空尘，忽忽海沤者也。体物写情，想象无迹，复无邪，扣之空空如也。“非是多情终有累，星霄寥落旧交无”，灵性较孟依依犹胜。读之如对姑射山人，顾盼倾国。萼绿华擅古琴，又擅医卜星相，对人言，常作尘外语。遂使氓童登徒，狂思至矣。点为一丈青。惜其诗词小说，俱务求奇瑰，纤巧妨意，失其自然。

赞曰：奇女子，不知为谁生，复又为谁死。

自注：“如卿才气谁能及？纵有良媒嫁亦难。”孟依依《鹧鸪天·贺萼绿华生辰》

木留尘，金陵人，有《相逢集》。“从此与谁灯影下，将流光悄话”通幽微，至澹泊，亦“相逢”之名所由来也。嘘堂诗云“相逢徒自悲，相逢徒自喜”，盖相逢为别离之始，其悲喜之情，徒然自取。木留尘诗词俱擅，其辞风调凄涩，造境新奇，颇类添雪斋。亦有清冷诡谲，如“烛花已谢阑珊碧”“碑上苔痕，正把前生刻入尘”“一恸事如烟，一恸凋颜。缤纷谢在断肠前。剩这夜春寒似海，花落盈肩”于集中特为卓异，如秋灯夜雨窗前读传奇志异者也。其弊在浮泛。空灵有余，殊乏蕴藉。亦好杂入新词，虽于一联中灼灼警目，惜未能圆融无间。点为一丈青。

赞曰：磐石固，沧海深。相拥复相拒，相蚀复相侵。海何意，石何心。石不语，听潮音。我不似磐石固，君不似海水深。

紫光，五律精严，尤好评贴。阵上灌水，网中砸砖，紫光不惮其劳。拟之圣水将军。因勤勉，数论坛争延之为客座，以携新进。高树尝问读诗话未，答云未读，皆自出机杼。仿佛倾盆之水，劈头盖脸，或中，或不中。惜其力道尚浅，只冲倒妇人孺子，伤不得李逵皮肉。

赞曰：灼灼微芒，诫尔慎藏。水灌七军，不避豪强。

微吟无板，居海外。与紫光仿佛：诗词亦有佳处，惟好评贴，好为人师，关节执辩，似无穷已。尝因嘘堂一联与苏无名辩论，无名口干舌燥，理屈词穷，乃大怒，斥曰：“舌长过膝！”闻者大噱。或相谓：紫光涓滴之水，无板星星之火，信不足征。虽至以瑕掩瑜，亦有可取，堪为一字师。

赞曰：烧野猪林，烧搏望坡。燎原之火何消多。

二公子，虽好诗，然于律、绝、小令、古风皆非作手，俱平且正。正则木，平则轻。自怅然而读者惘然，自从容而读者犹疑。尝于菊斋听讲，知二公子读诗实少，时发人哂。偶能至高境，固知诗有别才，非关学也。抑或感觉才情，俱先天赋予。拟不类，点为九尾龟。

赞曰：何器也，升乎斗乎筲乎？盈盈如。

苏无名，裴涛。诗文俱善。人读其《白螺》集，以《木兰花辞》第一，《思远人》诸篇，皆能横绝网坛。《虫豸集》次之。亦工七绝，泠然有仙游之风。其诗以叙事为主，言情辄反复咏之，若不尽意。无名有《世说》千百篇，皆文言佳制，以录实事，不得传。复作《点将录》《点妖录》，具为刀笔事耳。纪事月旦，一己之私，自点为铁面孔目。

赞曰：城璧何知之，破开石中赤。其芒才一寸，砰然照逾尺。

莼鲈曰：“诗坛的的凋落，一岁才得一人，去岁军持，今岁具沤生。”石人山曰：“军持天生一股拗劲，醉打山门，真性也。”负薪人曰：“词兼苏辛气，而于清初《珂雪》《弹指》两集沾浃独深。”嘘堂曰：“诗如偈子。”苏无名曰：“尺牍间有王梵志味。”碰壁曰：“一条大胖汉。”便拟军持为鲁智深。皆大笑，谓“得其神矣”。有《雪泥词》《雪泥诗》。

赞曰：禅心不可夺，疯魔不可拨，杀人手段谁传钵。

晏如也，诗风平淡，柴米油盐，信手拈来。《手机》诗云：“和弦翻作千千阕，红绳挽个同心结。号码只合与郎知，等闲不对旁人说。”《情人节》《打字机》诸篇什，用辞朴实，饶有趣味。然其诗大率若此，不免浅白之讥。淡乎近寡，失其隽永。惟“有浓厚生活气息”故，点为菜园子张青。较十方之澹泊，虽不可同日语。然个中体验，非泛泛操觚者能及。

赞曰：子曰“吾不如”，草盛豆苗疏。欲悲黍离者，君子果识诸。

注1：樊迟请学稼，子曰“吾不如老农”。注2：取“创作源于生活”也。

秋水轩主，工长调，尤好仄脚，盖仄韵能托气。其词境界开阔，其情其感俱深重，然未脱“星梦雨雪”“棋酒泪愁”“孤悲笑悔”诸字。强引人入境，读之索然。“阔野苍茫，乱流幽转”是何语哉？所谓力，在丹田而不在指腕也；所谓境，在意思而不在字面也。有《拂尘集》。以立意重、造辞浅，点为云里金刚。

赞曰：大汉爬竿，轻重难安。一脚不稳，跌下云端。

清角吹寒，周达，卒业名庠，为老三届中人，学深识高，居穗，有《清娱集》。擅七律，工稳而至深厚。如“此际秋阳无限好，古来简策几人青”“一日相从夫子道，白头犹抱少年心”，能见襟怀；“几代兴亡存故事，一江风雨黯名都”，能见气度；“当日相怜携手侣，如今谁是画眉人”“一段春愁共雨生”，能见情致；“生涯道路行中远，风雨时光客里长”，能见幽思。悼母数章，最能动人子之心，使人读之怆然而生感。然属对之间，往往率意，又于两句之间反复见意，拘束如飞鸟之不能脱其樊笼也。词多唱和步韵，如照形绘影，宛然相似，而不可辨眉目，不可见神采也。其人澹泊温润，有古君子之风。

赞曰：耿耿不寐，如有隐忧。欲何求，更何求？休休。却道天凉好个秋。

电饭锅，又名胡不夷，化身无数，马甲繁多，复能使诗风各异，人皆不识。点为没面目。《长安道》诗云：“京中好大道，道上车如云。所以路旁草，输于车后尘。京中好大吏，大吏车最新。新车试大道，众车皆逡巡。”《董逃行》《买鲜鱼》诸篇，得风人之旨，雅致圆润，古意盎然。然非近魏晋，实亲元白。试验诸篇，略得精髓。惜他作稍嫌随手，佳制不多。坐踞光明顶，与菊斋、留社、比兴相颉颃也。

赞曰：黄金榜上，偶失龙头望。地煞星中，扳倒黑旋风。

醉卧长安，诗词清空高浑，自成一家，不蹈前人迹。取材甚广，含英咀华。《读史》《感怀》，识见灼灼，情深悱恻。而小巧处绝尘脱俗，要眇宜修。察其气，绥绥乎闲云出岫，沥沥乎高树悲风，皦皦乎洞庭月落。《无题》诗云：“水痕依约透灯光，姓字书成玉指凉。此意须防人晓得，揩时又恐泪淋浪”“十年不读畅销书”。网坛之中，超群轶伦。拟为扑天雕。有《千山集》。

赞曰：如珠走盘其意圆，如瀑漱石其气鲜，如马注坡其势先，众马逡巡莫向前。

静虚子，其人肃肃，其诗矜矜。恪守法度，雅正遒紧，好用典而无驳杂之弊。遁网较早，网中多不相识。今则隐于书肆。点为出洞蛟。

赞曰：秋水深兮深几何，沉沉黯碧泣龙鼍。何人一叶伏云出，径往江湖杀其波。

静玄子，诗法正宗，甲戌岁始，磨剑十年，终成利器。《七夕》诗云：“今夕是何夕？无言独下帷。女牛犹可羡，尔我竟难依”，深挚乃尔。《后绮怀》寄人诸篇，不蔓、不晦、不衍，冲澹坦荡。癸未春，与静虚子偕隐。点为翻江蜃。今以修持故，疏于涉网。

赞曰：旧志今尤在，荆榛大道斜。如今绵水上，散发不归家。

柳如烟，初作情深自持，有义山味；渐入稳健，得老杜风。词则别有心思，糅现代观照、西方审美、古典意象而一矣。有好句，亦有造句。有写境，亦有造境。稍费其辞，未臻其境，较故乡诸公不逮。如烟荦荦冲和，与电饭锅主持光明顶，得士多矣。点为桃花山上小霸王。

赞曰：万絮千条攀折频，江头几度别行人。如今陌上春风发，烟雨归来俱幻身。

白石郎，又名惕斋，学养深厚，尝仿《 pagenumber_ebook=118,pagenumber_book=103

鸟赋》，作四言四声诗，纯以平上去入，凡五十句，骇人耳目。誉为“冯家切玉刀”。擅长歌行、五言。《卖血行》《田父辞》，悯农感时，格调老成；分朱布白，章法严谨，如圆朱文。《广南》《瘟神》，平方正直，全无板滞；辞色古朴，恣肆不羁，如将军印；余则散淡，如小闲章。以诗法直下，峻切少屈，浑似奏刀，点为玉臂匠。

赞曰：白石累累，良工惟识。切磋琢磨，遂成美治。

城南僧，擅词，小令尤佳。《蓦山溪》“千万里霜播，破窗来、何年冷月”、《临江仙》“梧桐疏影外，灯火满楼台”、《减兰》“巷侧灯微，天末流星落我衣”、《清平乐》“见说春心弥远，杯中或是天涯”，俱清新高逸。以手熟，能造境，实不下音竹庵主。诚如无我之境。其弊亦然，惜窄束，是真无我在境。如一帧照片，物幽境深，而杳无人迹。有情而无我，则空灵易失。点为白面郎君。古风《兰草》情景并茂，惜不多见。

赞曰：感妾何须白面郎，诗人腕底玉生香。新盟旧约薄情似，使我读之空断肠。

响马，于故乡首倡试验体，如锥黑屋一孔，如斫混沌一隙。网络诗坛，未尝有新鲜活泼如今日者。嘘堂势导之，由是长淮破堤，万寇临城。效之者西来矣，效之者东来矣，效之者北来矣，效之者南来矣。视英雄者有之，视猛兽者有之，视传教士、视鸦片烟者亦不少。响马其来也无征兆，其去也无声息，其诗也锐不可说，其害于传统也莫可名。点为白日鼠。见称于《刁斗》《公车上》《破长淮》诸篇。

赞曰：张其弓，备其罟。白日鼠，大如虎。穿我堂，坏我柱。

季惟斋，诗宗韩黄，远接左太沖、嵇中散，近接散原、寐叟。古奥泰适，辞劲气正，如扣金石。硁硁然。《请事庵诗存》体物之微，用作证道，元气淳厚。《杂诗》十数，物象略旧，托兴过深。摩汉魏而实近宋也。《赍书》赤子精诚，不免枯俭。论人，则曰不学、曰学不纯。诗固非关学，然斯人任道亦足敬畏。一为武圣苗裔，一以文统自命。点为关胜。高子曰：“关胜上山，只是摆设”，一笑。

赞曰：一气贯之胡不克，千百古人立其侧。

莼鲈归客，诗坛祭酒。创留社，留诗道者也。或曰：“季惟斋文统，钱莼老诗道”，莼客气息从容，戛戛独造。大笔排奡，厚重严谨。然读者议论，颇相枘凿。抑之于九泉，扬之于九天。尝谓余：“君不能卒读其诗，何誉之甚。”对曰：“虽风格相左，不掩其佳。”其人文而正，实不类憨逵。胡僧赠诗云：“安期生本三山客，庞士元非百里才。”姑以挟道而行，网中皆钦重而拟之。有《时雨庵集》。

赞曰：吾道几时穷，诗传一代雄。归来剪三径，斯人黑旋风。

燕河，点评人诗，往往中而刻甚，复戏谑不拘，人皆苦之。理论之则反复诘屈，当者无不沮丧。点为母大虫。燕河诗不多见，俱可赏。《七夕》诗云“衣上轻寒著酒凝，小楼点滴听枯藤。今宵识此江湖味，坐对窗前一盏灯”，浑厚收敛，老成自如。《寄纯鲈》诗云“芙蓉开复谢，拾取寄天涯。憔悴君应惜，妾心如落花”，风流容裕，圆润动人。有《抛镜集》。

赞曰：黄鹰拿住鹞子脚，一时惊散林中雀。

丁亥秋，月如集《芣苡集》，倾动网坛。《红袄歌》《蓝袄歌》取法魏晋，如灯下说事，云狗沧桑；如云间流水，渺渺然，泠泠然；《庭松行别旧宅》取法唐初歌行，似中夜徘徊，幽思无那；似山石漱流，铮铮然，丁丁然；《盘中歌》，如“坐愁万家寒岁暮。万家依然倚市井，灯火攘攘复耿耿。明月一出霓虹黯，清辉如泼杯盘冷”。《春》“思彼来处无氛埃，望彼去处及雨街。来处去处不可触，遗我青春稍纵怀。我欲掬雨雨跳起，我欲折柳风曳矣。不知何处啭流莺，来报乡园盛桃李”，如波推澜涌，一层层至其极深处。《胡椒》诸作，怀慈亲也，如寒泉在浚，汩汩而出。《寄人》篇“想见他年藤架满，君从千里看花来”，如清溪澄波，涓涓而静者也；《题赤紫薇花》，则如怀抱深渊，不可即测也。词亦好。然偶入新词语，未协调圆融者。点为母大虫。

赞曰：偶然发一啸，涧深莫相寻。空山无人迹，流水有清音。万般如寂灭，月照野猪林。

青翼蝠王，欧阳如陵，贩烟翁。有急才。著《屏间集》。七绝寥廓高翔，浑不似尘间语，词则不藉粉泽，情深谁许。素波青云，俱有孤高之气。“渡无从渡知一梦，留与不留真两难”如有所待。“检点名都百代雄，能收数子于囊中”浑成高迈。“算倾城倾国，不若倾心”此与孟依依题照者也，尤为人妒。

赞曰：摩云翅，世所稀。如何瑶池畔，偷去美人衣。

采芹生，题材颇广，世故人情，社会百态，无不采入诗中。奈何诗才平平，直如白话。其自诩“一生自负是书香”，盖诗之道，闻得着，摸不到。谓之网络老干体。终不违其道，感其笃，堪一点。以学诗二十年，殊无进益，点为矮脚虎。

赞曰：蟾蜍爬滑石，其上不盈尺。下视诸般若，犹可高一席。

诗狂客，湘人。常作画赛诗，以搏小利；又性偏狭，好与人争胜负。其人诗宗明七子，尤崇李梦阳。刻意拟古，力求雄放，间有佳制。然多为字句仿摹，去神韵远矣。更积习未除，八股之气时时溢出。狂客好作赋，苦思冥想，皆在对仗承转，形之于诗，若无形之缚，束手束脚。常短于才力，遂虚构场景故事，以应章句，为人所讥。然狂客不惮于改订旧作，颇思进益，其勤可法，点为矮脚虎。虽不能至绝高境，亦足虎视同侪。

赞曰：涧水秋生白，深山春生碧。地僻荆棘长，道远失行迹。偶来采药人，拾得数只屐。

天台，尝道作诗，只为发泄利比多耳。“前生合是郎君肋，一咬轻轻上客肩”斯类也；“今生得见花开几，后世能知我在无”斯类也；“碧草千丘人已渺，红场一握泪犹温”亦斯类也。北人之气雄，南人之气深，异乎一炉铸之。故读其作，炫目之辞，托以潜思，流丽而深闳者也。以多闻卓识，云：“我有双瞳分黑白，谁将一舌压春秋”，评诸子诗，辞皆妥，思皆深，言皆中的，不能易一字者，是不免舌压春秋矣。寒山和尚诗云“自见天台，孤高出众”，移誉可也。点为插翅虎。

赞曰：张其翅，砺其齿，飞入邑中，择人而噬。

自注：《韩非子》：“无为虎搏翼，将飞入邑，择人而食也。”

陈小宛，天涯故旧，后主持北大论坛。自云诗效韩孟，而实未得其法，亦未得其神。然其诗取法平正，绝无闺阁婵娟焚香作绣之态。兼通禅道，沉稳豁达，雍容端凝。诗以《栎河》为佳。亦泛泛有空言者。盖能高致，而无托承，故曰泛泛。陈小宛学养深厚，当能与白石郎相逐鹿，而未知孰为胜出也。金石书画，皆有涉猎。有《琅缳诗稿》。

赞曰：才如班蔡惹人妒，留子于君善看护。

王胡子，夷陵人也。网中人少知之者，独与秦月明善。其人律绝皆好，或清逸或雄阔。与问余、苏无名差似。能蕴藉，亦能飞动。蕴藉而不泥；飞动而不散。不作巧思，而自然工对。其诗无衍字、无虚言、无造境。此诗中至诚人也。读《漳河水库》“晴山围碧鹭眠沙，略洗风尘坐水涯。负岸几株桃共李，支春犹自苦擎花”，见闲适，亦见倦心，见苍凉，亦见自许。点为病关索。

赞曰：君孤岛，我远岑。慎相过，莫相侵。交既久，识初心。

风一样的，有集名《三分人稿》，盖尝卜居于鄂、京、藏，故“人事也三分，诗也三分，心也三分，所谓三分之人也”。集中非无好句，略少佳篇。辞皆稳而意不深，如优孟衣冠，肖其貌而陌其神。观数年间所作，气势渐张，手法渐熟，境界渐阔。然于神韵，终未致之。《春节》《清明》诸篇，摹写相思，感荡子之肠，动行人之心。“群山隐隐涨风雨，一月随潮海上来”健放如斯。点为镇三山。

赞曰：高树春三月，中庭照眼明，蓦然风雨急，空剩落花声。

三生，白圭筝咛。诗皆平浅不足论，而独以“于我命中无大事，关心雪后有梅花”一联传诵诗坛，使人读之，入神不已。如倪云林，一笔当千，自然高致。人虽繁笔，难得其意。点为一枝花。

赞曰：诗成或在唐，读之清人肠。诗成或在宋，读之欲相共。

小森素行，少年博学，为嘘堂笼络，任职旧邦，彰扬实验体。小森学殖虽厚，未脱少年凌厉之气。嘘堂尝谓实验无体，实则有之。小森虽从实验诸公游，诗思几复，而欲归正大，不欲拘于实验也。如“飘风吹海立。海水遽群飞。雨伯迂龙辔。长旌压帝畿”“龙头流水沉石鼓。海底枯桑趺冷阳”皆想象雄浑，境界阔大。惜佳制不多。而以《浣溪沙》“世界初抟满劫霜，龙蛇独醒涉苍苍。泥盆白垩两茫茫。一堕灵虚即天择，此中生死转相忘。虫鱼鸟兽各沧桑。”一词最侧人目。

赞曰：一花复一叶，各自守沧桑。一季如寂，一季如狂。一开复一谢，吹向彼茫茫。

含章可贞，词胜诗。然幽默而近俗。用常语入词，不似实验，似打油。用意虽深，下字虽正。终觉浮浅。实如凤冠霞帔者唱俚曲，两不相当。《南乡子·示姑苏》“名字纵然道不出，何妨，口口声声呼小章”境界止于此耳。然流畅自然，新鲜可取。尝为天涯斑竹。政平平，固“或从王事，无成有终”者也。点为掌帅旗郁保四。

赞曰：履霜复履冰，今上险道来。固为举贤士，许登燕王台。

自注：力薄任大，是险道也。《坤》初六：履霜，坚冰至。六三：含章，可贞。或从王事，无成有终。登台用郭隗典。

绮韵韶光，尝作金庸群侠诗，不让问余斋主。咏隐秀庐十八香，直是群芳图谱。又以风花雪月梅兰竹菊作十六字令，作无题十数。如清歌于途，新月在舟。皆恬淡秀茁，轻巧尖新，意象绵密。以尖新绵密故，谓之针神，点为通臂猿侯健。惜其作千篇一律，格不高，境不大。终属寻常耳。以《行香子·维纳斯诞生》：“窈窕容仪，雪态冰肌。含羞立，金发飘飞，浪轻珠贝，风送蔷薇。正思还颦，颦还喜，喜还悲。生于碧海，幻若云霓。浮生事，却尽痴迷。无忧无恨，无定无依。我因何来，为何去，向何归？”一阕尤为人道。

赞曰：君之清，湛如冰。君之心，密如针。

自注：侯健，擅针黹。魏薛灵芸、清沈寿，皆能夜织，号针神。

Earl_Nickowl，台湾人，卒业名庠，博览古今，学贯中西。于俄、英、法、美、西班牙诸国人文艺术，皆有所得。诗词亦深受彼角度思想影响。如歌谣弹唱，娓娓动人。中学为用而西学为体者也。尤擅翻译西人诗歌，以融通多识，娟然纯净，流丽婉转。未见达雅于斯者。较诸名家，不遑多让。其词弊在情不深而言深，辞不俗而意俗。盖文化差异使然。以多能故，点为百胜将。

赞曰：多乎哉，不多也。其甚与，有甚焉。

自注：《论语》：君子多乎哉？不多也。《孟子·梁惠王上》：若是其甚与，殆有甚焉。以意译之：一，君子不以多能为能；二，其果如是乎？殆犹过之矣。

象皮，又名莫谈诗，主持侠客岛诗坛。有《希声集》。作《诗林学步》为初学津梁。其词放诞有之，清丽有之，皆不深。“月华认得庭前草，梦里江风小。相逢不记怎寒暄，惟记青丝披散美人肩”虽有可咏，然不独跳跃甚大，辞亦不能贯注。诗则“画竹即此竹”者，略少余味。首编《网络诗三百》，良乏佳作，实多凑泊。而使世人知网络有旧体诗人，亦蔚为大观也。梁山好汉，半道由朱贵店中，而无一朱贵能制之者。网络诗坛诸作者，恐亦非象皮所能及也。

赞曰：常诵《诗三百》，权当《祭鳄文》。我来吊何者，此地不宜君。

拣尽寒枝不肯栖，素为故乡诸子所重。不知何许人，故乡而外，亦鲜见踪迹。《飞鸽》《怨诗》《山中》，外枯内腴，得陶之神，非大家不能办。《游子》《行行》，古意直上，有阮嵇余韵，惜面目不彰。《怀司马》《情诗》诸篇，则弯弓走马，曲尽雄姿，其余诸篇如“不负如花人，即负如花颊。人怜相如妻，我怜相如妾”“道旁三五树，不辨桃与李。坐待二月来，相识春风里”形好骨健，神完气清。绝句精警动人。短歌袅袅低徊，皆能动荡人情。非以往来攸忽，不知所住，方之神行。实以诗才无敌，卓然一家，拟为戴宗。嘘堂作《诗坛兵器谱》，录拣尽寒枝不肯栖，亦不知其为谁。庚寅春，无名入京，始知为问余斋。以告嘘堂，皆大惊，继以默然。存此不删，亦为诗坛一掌故也。

赞曰：星槎海槎，来栖一桠。哔哔其行，奔雷流星。

采薇，有《覆尘集》。其人温婉有致，其诗明净清和。学诗数年，而于性灵典雅各得其旨。如《清明》“人间四月又清明，永失阿婆呼饭声。老宅春阳空竹椅，堂前垂柳绿阴成”、《寄同窗》“薄醉青春酒肆前，谁吹歌调向唇边。单车后座麻花辫，嫩柳梢头四月天。纵有波澜能几许，渐无悲喜已多年。而今细数黄昏雨，一过春风一惘然”，诸篇最能动人。“闲云形迹停犹远，楚客行踪探已迟”，如婉转低眉时也；“久违消息难盈握，零落相思转觉哀”，如深悲蹙眉时也；“一梦清秋真荏苒，百年兹事各凄凉”，如摧折愁眉时也。“相思欲说终无语，眼底温柔月上弦”，如解脱展眉时也。他如“忆里尘缘因亦果，灯前身影幻耶真”诸作，皆不免牵情动绪。点为戴宗。

赞曰：如光附火，如影随形。其人虽清，其道不成。虽能致远，不能无情。

殊同，初学诗于书生霸王，犹泥工治玉，沙弥说法，未得其道。遂辞而师李子，略尽其学；复辞焉，于故乡学实验体；辞焉，就京中诸有道，学益进。殊同得三家法，惜乎俱未深入，似李子而端正，似嘘堂而轻薄，似传统诸子而奇辟。读其诗，气息磅礴，而终不能从字句间泻出。时有造境，辞虽颖颖，意则昧昧。《西客站》“客中送客更南游，一站华光入夜浮。说好不为儿女态，我回头见你回头”、《长安》“红衣佳人白衣友，朝与同歌暮同酒。世人谓我爱长安，其实只爱长安某”诸作，清畅简洁，自然有味。较河海梦幻篇什为胜。实以良材，不待人也。点为小尉迟。

赞曰：屠龙技，何可说，八字传心连城诀。

自注：朱晦庵以《尚书·大禹谟》“人心惟危”十六字为儒道传心决。白香山《与元九书》“情根，苗言，华声，实义”，八字可视作诗家心法。

八胡敲爻，出行伍间，有豪侠之气。其诗豁人耳目，无矫揉装束之态。《军辞》诗云“气薄霜天清欲爽，山连碛野远如城”，纯是白描，而浓淡、远近、高下、虚实、动静具备。是边塞气象，人不可学而得也。八胡自许岑嘉州高常侍未必得此好律。激情壮语，往往能纵不能收，是其弊。亦能作旖旎之辞，然稍隔矣。

赞曰：尔竟何人，当时曾捋逆鳞。盛名之下，揭阳镇上一霸。

甄不解，有无山人，helmes。《贺新郎·Neo日记》“光电披离魂蚀尽，混化茫茫以太。触不破，红尘边界”，异端乃尔；《招聘》“孟尝奢义悬薪薄，苏子巧簧沽价频”，写实乃尔；《大雾》“十步野马骤，百步海气封”，雄浑乃尔；《夜雨》“欲同伏气斗戈兵，磅礴云携雨入城”，玄想乃尔；《夜行》“盛妆盲女橱中听，隙光弹指误成灰”，实验乃尔。《藤瓜》“春去已亭亭，腾身窥户牖。一干化千叶，叶叶展如手。逐日换新态，忽援屋檐走”，则生意勃勃，自然流畅。不解诗词皆好，琢磨有味。形骸百变，俱得神髓。点为病尉迟。

赞曰：孙提辖，孰不若鲁提辖，北路上将栾廷玉打杀。

自注：北路句，公案也。《水浒》隐其事。此赞谓其手段高强也。

伯昏子，诗时沉郁低回，时清新飘逸，时筋骨嶙峋，时神韵丰腴。皆自然儒雅。时人惟以胡僧莼鲈谓正宗，而伯昏子于二家外自成面目，横绝网间，推为巨擘。《陪舞》《退学》诸篇，体民悲欢，仁人徒呼负负；《忆故梓》《过扬州》则河冷星稀，英雄暮归之喟；《车行》“灯影渐明灭，山形各疾徐”，赋而起兴；《坊里》“陋居君子逝，穷巷小人欢”，怨而不怒；《皋兰行》叙事严谨，隐然回荡，凌人之气，沉稳老辣。洵美矣。点为金毛犬。有《萍末闲吟》。

赞曰：大哉，伯昏子，堪为守门使。得君十一，登堂入室。

自注：犬别号守门使。余于白日鼠与金毛犬，独多赞誉，当知斯文，不以座次论诗才也。

蒹葭，花青。诗词作手，词尤胜诗。《贺新郎·悼张学良》“陨落星如斗。虎符空悬金刀锈。只瑟瑟，荻花依旧”，如史，浑厚沉郁。《雷雨》“沉疴大地惊鞭鼓，撒豆人间看魅灵”，如志怪，形象奇异，出人意表。《古画》“鸟势浑如堕，猿踪寂叵猜”，如唐传奇，山林空渺，猿攀鸟跃，如在目前。《思人》“三月折柳，六月采荷。瞻彼碧水，漾漾其波”，如诗经，流畅可咏，清趣盎然。惜其作时有句无篇，时辞费意复，不能提炼。蒹葭爽朗豁达，慷慨能饮，浑不类闺阁中人。点为孙二娘。有《秋光集》。

赞曰：拳头上立得人，胳膊上走得马，十字坡孙二娘是也。

结网人，诗中侠士也。初作朗俊，继而求险。《抵京》《返沪》旅途靡思，皆为佳什。“屏前问卜推星座，壁下题诗结网庵”朝气也；“偶起凭空杀人意，夜听隔巷卖刀声”壮气也；“大器未成今瓦缶，小舟容系此江湖”暮气也。《赁屋》《空调》《换酒》诸篇，凌夷之气，勃然生色。“争许小民夸古国，千载肩犹锄锸。肉食者，人皆曰杀”，耿介激切。《山溪》“久闻清溪水，能洗风沙色。此去江湖涴，出山诚可惜”，寄托深微，实空谷佳人之意而亢奋过之。《蝶恋花》“结去结来皆不似，结来结去心都死”，虽相思之调，亦作肃秋之声。直点为石将军。有《南北集》。

赞曰：石将军，久知名。一管五寸，布阵排兵。能令山岳倒，湖海倾。

霜天晓之作，辞中稍乏起伏，一种情愫，反复勾连，意脉不甚流畅。以诸相思词为尤。诗则造境刻意，不甚自然醇和。“晨霜欺死木，大雾狎幽城，野径枯残冻，时鸣鸟一声”，词费意浅，炼字过险。“会得萧条意，凭栏一笑之。天高心自远，风涌大江时”，襟怀虽大，刻意过甚。“冬风吹白日，寒水绕汀洲，独看书中叶，相思一片秋”，前两句犹蛇足，直可删去。而小巧腾挪，时有过人，“拭剑灯前蛾列阵，枕书梦里蚁成行”是也。点为活闪婆。有《到此集》。

赞曰：偶有独到，庸中佼佼。未见其工，犹见其巧。

杜随，才识卓异，尝戏著马甲碰壁斋前马牛走。《城头月》“如潮夜色吞天地，没入沧溟底。顶上云波，波中月舸，待我漂浮起。沉沉何物横胸际，欲弃终难弃。一点微温，几声轻响，万古寒幽里”，上片实中有虚，下片虚中有实。如幻如真，妙处正在无可名状。与碰壁形神俱肖。他作如《岁暮》“余生渐可知究竟，往事何堪论倘如”、《蝶恋花》“蓦地流星如箭发。一霎光华，那惜身旋没”、《新春》“纵然一样吹人老，毕竟东风觉可亲”、《生查子》“不恨薄情人，我亦无情者”、《无题》“经岁易模糊，宛若铅笔迹。小像记偷描，眉目今难忆”诸篇，皆是佳作。谓是六分半碰壁。惟胎息略不及其厚也。尚少二分厚味，一分半沧桑。作《杂诗》，有“造物拈骰子，一掷乃有我。拈此我复掷，半生旋未妥”。近试验体，而特从容。

赞曰：青藤门下牛马走，碰壁斋前牛马走。半师复半友，子亦摘星手。

自注：郑板桥有闲章“青藤门下牛马走”，青藤者，徐谓也。

落花风雨，曾任菊斋版主。诗稍胜词。皆婉转深挚，清新淡远。《吴语》“耳畔何人低首笑，一声婉转是江南”，是徐志摩味也；《无题》“画伞青裳来永巷，依稀烟雨旧相逢”，是戴望舒味也；“坐到雪消风起处，不堪一语是关情”，是苏曼殊味也。“童年”一组廿六绝句，自然流露。使人读之，感同身历。《别慕容》“君子之交如酒水，鱼龙性命在江湖”，典雅工整，个性鲜明，取法乎山谷；《寄人》“一自别君辽海后，至今眼底有风波”，则寄托迷离，情感沉郁，风格近昭谏。近作如“最爱江南风月好，输君烟雨两眉间”“纵是江南明月好，一生照我不多时”，亦是大佳。尝云“三十人中列第一，可记当时大眼儿”，徒以此，点相似。拟为邓飞。有《萍迹集》。

赞曰：终朝风雨长安市，千树落花飘到无。传说一人殊绝艳，纷纷驻马看罗敷。

登徒子，号心斋。长沙人。国学深韫，风流儒雅，接人待物有林下之风，近则散发蓄须，时有名士之目。诗工五古，绝句亦好。辞意散淡，气足韵美。偶有一时笔懒，疏于对仗之弊。《美人篇》：“珍重及餐饭，殷勤到起居”“红袖添香篆，青山结敝庐”，《读书》：“寸心不负风流意，书待妻眠取细看”，殊足羡慕。点为紫髯伯。

赞曰：无癖之人不可交，为生为死俱英豪。咏梅咏菊皆千古，何况花间酒一瓢。

自注：张岱诗云：“人无癖不可与交，以其无深情也；人无疵不可与交，以其无真气也。”

青衫浪子，诗胜词。俨然超尘。读之如寂寞花开，轻云蔽月。“微雨一肩春色重”空灵如斯；“春水不惊双燕远，看花人去已多时”澹泊如斯；“明年又是春风至，一路花开送汝归”深情如斯；“蛙声忽住菱荷动，一队白鹅过岸来”野趣如斯；俱自然流畅，空灵可赏。《记梦》《踏青》诸篇，尤见风格。《加班偶成》十首，兴到之笔，纯泄烦恼耳，亦能收束，优然而道之。有《失步集》。

赞曰：青山边，渌水畔，白云深处有人唤。欸乃兮，欸乃兮，摇出来一条好汉。

青衫客醉，词胜诗。初作峭拔空灵。如白云在天，舒卷自如；秋风在水，来去无迹。“无花试酒，剩灯前、水样新愁”“六朝板荡凌烟梦，吴市吹湿碧竹箫”“古田野稗英雄冢，新柳黄蝶丽人桥”，皆不求工巧而工巧自至。然其弊在其作多有轻靡，难于振奋。近则师法清人，而独钟蒋鹿潭，有“蜗缘藓迹”一语，刻画出神。“野浪空桥有鸥鸣。未曾叶落已秋声”“巷口如今夕日斜。皆安否？寄萦肠一寸，化作烟霞”“算折尽垂杨，年光不与，屠狗功名。越客楚才都老，吴钩冷、拍也无声”，遣辞精丽，真气内转。温淡沉郁，俱得鹿潭之旨。弊在稍未圆融紧凑。今疏网矣。有《沧溟词稿》。

赞曰：洞仙歌罢阮郎归，见说人间成久违。一笠云烟向何去，故园空剩藿藜肥。

青铜豌豆，诗词俱平平。尝于狱中作《七笔勾》，举世所珍者，皆作抛弃语。读之字字惊心。他作如“旷达只为将老矣，潇洒全凭不在乎”，大约格调、工巧不过此。凛然之气足，而辞凑，而意不贯。豌豆与飘茵（红萼主人），夫妇俱能诗，不离不弃，良可羡也。独取其梗概不平，复以其经历，遇之于诗坛。点为阮小七。

赞曰：琴与瑟，慎勿失。冰与炭，慎勿匹。

自注：冰炭者，豌豆与人失和，遂罹文字狱（事在《苏子聊斋》中），后复以事，陷囹圄；与阮小七著袍获罪，两者绝相似。

云中羽衣子，以丙戌年，迁任比兴鬼话版主，点为活阎罗。羽衣擅七绝，尤能于结句造境。音节清亮，格调高越，细腻入微，寄托悠远。《寄人》“倩谁寒夜忽惊起，三月故园花发声”；《菊》“与君各有伤心事，一样西风劫后身”，皆至物我相忘之境。“惆怅人间三月天，春山迢递水勾连。可能山隔清江水，心绪些些不教传”“最恨清猿啼月夜，为谁歌哭在人间”，俱清爽可诵。“诗家莫作怜花语，花与秋风是故人”“新愁五月剪团荷，相逢春已老，兼恨市声多”，皆精绝可传也。然以人间、灯火、空庭、风雨诸语反复道之，亦似无名诗。略有空泛繁复之弊。

赞曰：微微灯火似君痴，暮雨秋云何所思。别有风流原野上，寒花瑟瑟向人时。

南华帝子，尝师法碰壁，后自成一家。捶生为熟，渐出渐厉。无体不精，皆清新潇洒，光彩照人，迥超时辈。初作取法僻侧，缥缈奇峭，“暗里声来，竟似枯花缓缓开”是也；继而缜密雅腴、偏于精丽，“花开气香湿，宛如焚春冰，花谢音微茫，宛如堕流星，香湿谁可闻？微茫谁可听”是也；继而逞才纵横，“俊逸隽永”《二十四联品》《诀语辞》是也；继而纤毫毕现，一意深情，“秋月寒光，着体如冰箭”“自将余生，寂寂焚成紫”是也；继而肆而凝，厚而多姿，《雉朝飞》《树中草》是也。以风流蕴藉，点为燕青。有《万镜诗》《万镜词》。

赞曰：蓝桥奇术，荥阳妙歌动天；十郎才具，六郎颜色如莲。皆不若鲜衣怒马，公子翩翩。

寒山一带，谦谦人也，诗文俱好，气息抗脏，于古体尤擅。有句如“笑尔六丁废斧斤，抱来太行置中庭，庶觉枕边云气千万顷”，怀抱直与晋嵘“晚来风起涛声壮，欲抱君山出洞庭”相抗。又《初生》赤子情态，与胡僧《卓尔满月》异趣而同心。余独赏《朱鹭》，以为得乐府之旨。而《井蛙行》臻其极矣。至于《春之断想》诸作，有实验味，而未尽其美。语或有重滞处，意或有薄折处，况以夫子气以杂之。使两不纯粹。而《雨中花·蛾与灯》“我自翩翩形自散，浑忘却、君之冷眼。愿表里同焚，万千死后，有一刹心暖”，是深情人语也，是薄情人语也。绚烂深沉，读之心神俱颤，较石人山《秋蛾》尤为痛切。是实验眼目，乐府精神。有《灯下杂录》，亦颇见文心。以少年俊才，虚心素节，其道大光。点为玉幡竿。

赞曰：九叶一花，九葩一桠。岂曰无色，灼灼乎绮霞，岂曰无往，洒洒兮天涯。

天吴，杜小牧、何浩。秀颖之士，早入诗垣，学养既阜，影响亦众。初作《春景》《柳雨》诗，流畅而略失之清浅。尝以古文家制诗谜，切合非常，苏无名独中其三，遂订交。后有《辛巳杂诗》，虽工稳，而失流畅。近作如《圈虎》《二马》诸篇，寓言诗也，皆妙想不绝，深沉郁烈。《海上花》诸篇，疾风暴雨，勃然而兴，骤然而止。是大手笔。然《轮奂》《翠螺山》诸篇，又气息局促，敷衍轻率。《道中雷雨》“云背拂衣浑未湿，苍龙行雨下人间”诸作，句句落实，力大势沉。惟稍赘言，稍晦意。然皆不失佳制。天吴诗重气，其气亦颇高于同侪。纵横之气，驾驭不住。是外家拳，与嘘、碰之内息迥异。点为铁匠汤隆。

赞曰：大匠运斧斤，往凿混沌窍。或丧其元，四方来吊。

添雪斋，西丝（Lamses）。岭南人。刘唐谓“冷香飞上诗句”正配其诗，余谓“诗草还让君传”足称其才。初作如“荼蘼花如雪，暗路开莫名。三者各泠泠，其间漠然生”“明灭看微星，冷眼未成烁”。继有《罔像》诸实验，自然娟好，亦有滞赘，有阔大，有虚浮。皆奇而未能深，新而未能厚。然别具一格，风格已成矣。其语言与审美均极独特，幽幻妩媚，重颖谲丽，如枯树生花，嫣然摇动。传誉为女长吉。后易名晤歌、困喻。有《愵情辞》《继愵辞》。皆辞丽言约，气韵圆转。以杂取诸法，融成一家，点为急先锋。

赞曰：涉江采芙蓉，折梅寄江北。岂惜芳心遗远者，只为佳人难再得。

自注：《古诗十九首》《西洲曲》《送O.E.君携兰归国》《北方有佳人》。

披云，与南华、寒山诸子作俊游。侧帽风流，惊才艳羡。词以流畅胜，诗以古朴胜。《荆州亭》“垂柳雨烟恻恻，点染江南行客。翠袖吹寒时，衣上并州春色”、《念奴娇》“俯首河汾空莽莽，困我春云如壁”，皆清雅秀润，俊鹘翩然。《暮春》“我来折杨柳，欲寄信州陌。遥思古时曲，春风寒恻恻。抛枝复逡巡，相思无所得。忽有黄鹂鸣，坐对成宾客”、《桃花》“灼灼本无心，生涯薄如此。一刹开有声，一刹坠无已”，皆轻快潇洒，有唐余韵。偶发哀声凄辞，以真情，得古意。然于典对未臻浑成，有遣字未至工稳。盖以性灵才气运其辞也。点为锦豹子。有《梦云词稿》。

赞曰：梁园谁赋相如篇，连辔人中最少年。如画秋山秋水意，泠泠纸上起云烟。

水村格律老成，从容端庄，收拓自如。偶流于口语，有熟手之弊。《眼镜》“从今莫负知人鉴，粉黛三千敢再评”，庄谐合趣；《挽人》“学问本来无大用，人生难得是奇穷”，怅恨独深；《别离》“闲中度得扬州慢，已似仙人王子乔”，清逸并举；《无题》“誓盟何待沧桑变，笑靥今随雨雪消”，流对整饬。皆圆转自如，真淳典雅。至于水仙、红豆诸篇，略浮于说事。以平常见辛辣，点为笑面虎朱富。有《兰谷吹箫集》。

赞曰：逢于水，持其耳；入于穴，得其子。品其能，为中士。

无以为名，初作严正，后一变，取法异乎传统。自谓“后格律实验诗词”。其作精神仍循旧格，特于关键处安排新词，翻出别意。是别于嘘堂者。诸作如“不堪零碎留香夜，落选新枝到旧家”之零碎落选是也；“月有饥寒灯喂养，秋非饱满酒添加”，饥寒喂养饱满添加是也；“落后花随风活动，提前雨被夜分流，灰心破坏一函秋”，活动提前分流破坏是也。妙手巧思，莫不钦服。然功夫全在选炼用词，间杂入恶语俗词，格调卑弱。不独有造作之嫌，不能圆融自然，亦因辞害意，鲜能深入。是别于李子者。能豁人之目，发人之趣，而不能动人之心。点为鬼脸儿杜兴。

赞曰：即鹿无虞，入林之蹊。不循其道，困于蒺藜。

注：《易·屯》：“即鹿无虞”；《易·困》：“困于蒺藜”。

具沤生，指太湖而名者。浙江湖州人。好经史，腹笥广博。于钱牧斋、朱强村、吴梦窗特为属意。留社中人极为推重，莼鲈目为社宝。诗文皆有古意，《溷石》“石乃忼然应，吁汝区区性，来看牛马名，今与人湮竟”，气盈其中，不粘不滞。《游太极洞》“从来巾笥者，不入秋水篇”，而下十数喻，强于排比，恢宏奇崛，雄健险密。类洪北江《松树塘万松歌》与何蝯叟《飞云岩》之松云联譬，实不让陈仁先《戒坛松歌》与易实甫《万杉寺五爪樟》。《古柏》“棂星石殿古柏阴，负运虬节六丁伏。苍针倒辟风泠泠，夜深传是鸦不宿。老龙屈伸纠须爪，盘仄隐要争一矗。青衣层缀古苍苔，殷然风雷生其麓”，每似信笔而成，而法度森严，墨无邪色，笔有灵光。稍习为长篇，短于律绝。有《倦堪四一稿》。

赞曰：春生别陌，龙归大泽。季子不来，纶音空适。

听香主人，尤擅古体，境界俱高。“月照长亭东，月照长亭西。思君如明月，流转无已时”缠绵者也；“今日死灰火，曾熔百炼金。莫番焚余烬，伤指复伤心”痛切者也；“此生情似叶中露，百转千回不成圆”清奇者也。皆类西曲吴歌，修饰明艳，夜珠莹莹。《蝇营》《反柑》皆为和作，而以《初见》六首圆润有致。“人生若只如初见，谁谓庄生情梦非。紫蝶又随春风返，翩翩栖上旧罗衣”，清隽不衍。亦有稍欠工炼，若辞不胜意者。皆从才华入蕴藉，于朴实见风流。

赞曰：歌阑秋浦更谁从，烟雨波迷湖海踪。今夜采莲人去尽，小池清冷落芙蓉。

如月之秋，渝州人。词胜诗，擅长调，清新流转，体物幽微，温和细腻，皆如珠转玉盘。较城南尤胜在质。初作“月度楼中，照见小瓶花淡红”从容迂缓；“暮复朝兮云散否？春还秋矣蝶来么”则花间风度，江西手段；“听鸟啭，两三声，忽掠光中翼”物象杳然，空灵无迹。以“茫茫起坐，身外青天明月堕。何处人间，又送鸡声到耳边”“瓶花听落，脉脉还送残香，而今恐是无心惜”诸作最见风格。近作工稳圆熟，空灵而渐入厚重矣。似清茶檀香，久而有味。“长记别离时，风露里，淡妆人，悄立衣如雪”“雨至如佳客，对我说秋凉”，是得词之心者也。

赞曰：出林龙，莫蹑其踪。偶饮于涧，垂天化虹。

暴龙兽，江适意，明河。词作风调婉转，绰有余妍。《蝶恋花》“小憩窗前，梧叶轻摇荡。飘落流光如雪亮，晚风微润吹一晌”、《浣溪沙》“暮近人归灯渐远，老歌余响站牌前，恍然你我俱当年”、《虞美人》“西风行色叶飘初，今夜月明空自满江湖”，皆空灵流转，恍然隔梦，引人幽思。然略失之薄。《山花子》一阕“渐有情怀合卷推，槐花落处一衔杯。君似去年春夜雨，偶然来”浑不著力，情怀真切而态度淡定。亦尝为实验体，未得其法。点为独角龙。

赞曰：踞于池，俟其时，云行雨施。

自注：《艺文类聚》引郭璞图赞“龙鱼一角，俟时而出”。俟时者，以未臻其境也。《浣溪沙》易数字。

深南，湘人。居岭南。无名读其《负薪删稿》，乃大惊。以为《点将录》搜寻既久，遗贤不多。深南诗词卓然出群，犹工对。如“风雨当初辞故里，蒹葭此夕念伊人”“一枕幽思徒有梦，十年深爱已无情”“春事不堪花代谢，余愁未许梦更新”，皆风流雅致，婉转能诵。深南诗词意象变化无穷，来无迹，对无痕，而能契合本意。遂使境界阔大，夹风带雨，横岳弥川。大笔如椽者，深南之谓也。

赞曰：万山皆默，一鸡独鸣。人为黄祖，君许祢衡。击鼓者，世上英。

macbaren，不知何许人也，诗词俱好，于实验传统并有所得。风格杂取嘘堂、食肉兽、李子、响马四家。虽让四子之绝尘，而采撷风华，实有感于衷，非依瓢画葫芦，泛泛模仿。甲申六月作《蝼蚁》 “一群蝼蟻，横担道中。驱以石碾，复塞川壅”、《记梦》“薄雾廓丘垄，阡陌绰人迹。隰野暮灯黄，天末垂云积”、《雾》“一缕若析烟，吹气疑破蛹。高楼塔尖浮，弧光亮微耸”、《拟画》“穹幕漫过境，星芒若息鼓。平野张四维，山势暗潮吐”，诸作最见神态。《长夜其何》《小巷》诸篇亦温厚，《试茶》“对角安竹椅，告我试新茶。瓷薄拈指透，聚灯绽青芽”而“花房白墙掩”“站台花如海”“油然眼瞳亮，一九一八年。十月之深秋，电影抚梦眠”“片绝影像失，雪花弥所得”，诸篇，则新异乖违，摩登有过于实验矣。其辞中意象或虚或实，或疏或密，或正或奇。稍未能圆融。点为神算子。

赞曰：惟可以黄可以黑；惟可以南可以北；卜之算之数问不得。

平生不识帝释天，步非烟。诗鲜有流传。而《对镜》“梨花红乱非关酒，为感君怀不自持”，幽怀独抱；《题剑》“盈盈秋水腾龙气，脉脉青冰隐凤纹。自古书生空挂壁。何如今系越女裙”，有飒爽英气。惜乎其余，流于生疏平淡。其人早辞诗坛，专攻小说，走武侠玄幻一道，拥趸颇众。点为青眼虎。

赞曰：林下青睛虎，堂前花媚人，山鬼原来窈窕身。

雪浪千寻，有《藜灰》《瓦碎》集。间有佳什。“风过庭前树，凋残转自怜。云深不见月，人去已经年”“关山千里梦，湖海半生愁。今我为孤客，思君在远流”“只做腊梅枝上客，不须凭力嫁春风”“第四桥边人去后，更更月瘦峰清”，俱清采可赏。然“天放月华谁复赏，灯翻红泪几时干”“才道相思已化灰，如何又向梦中违”诸作，流于模仿，不见自家面目，略无趣味。点为独火星。

赞曰：窥其门，入其庭。百八将，各荧荧。子得其一独火星。

秦月明，卓伫菊斋。马甲虽繁，风格如一。皆不藉粉黛，气息清明。偶有词笔，刚劲洒脱。有《金错刀集》《归匣集》。如“记得绿杨堤上别，至今惆怅六朝风”“溪山春满花千树，不入官家翡翠瓶”、《咏荷》“池中应换新裙舞，堤外少年尘满衣”、《无题》“看花兴味逐年减，吹梦霜风掠鬓来。莫若酒从醒处醉，居然愁自散时回”。《青青案上竹》《满江红·迦陵韵》诸篇直可平视古人。点为锦毛虎。

赞曰：锦毛虎，斐文章，丰狐玄豹谨深藏。

自注：文章，斑纹也。《庄子》丰狐、《烈女传》玄豹，皆以皮贵而深隐。

兰之幽兮，知否白衣郎。诗词清空灵动。“清茶酌久渐成悲，又是一年寒上别时衣”“梦见隔墙灯火照得远人归”，皆幽思婉转，绮靡浏亮。“莫念西邻新鬓样，青丝一丈待郎梳”“深镜白衣相看久，不是当时眉妩”“空庭远绝行人迹，红墙风满藤吹碧”，词句清婉，其秀在骨。惜余作气格稍弱，厚味略欠。囿于空茫飘渺之境，不耐多读。点为花项虎。

赞曰：相怜气质淡于兰，壁上浮云日夕还。几度思君君不见，如今风雪满天山。

梁元让，精于七律，苦心孤诣，潜沉激扬。《大雨》“一泓海水深相激，百丈寒云颓不流。地洗红尘人作蚁，夜凉大壑气从秋”、《滩上》“行看大水摩舟远，渐有微声打岸还”，如防风氏牵巨舟，势大力沉，缓缓而来。《还家》“每岁还家安住难，海山清响返孤庵。三年来往杂风雨，似有人过夜半谈”“百三十日阴晴雨，又枕孤城明月光。人歌尽绕深宵远，市景曾经骤雨凉”，皆静如渊岳，凛凛之气，于细微平淡之处亦能见之。弊在造句刻意，时有生涩难解处。点为病大虫。

赞曰：来则从风，百里之雄。爪牙虽利，犹不及东海黄公。

风二中，诗风雅有致。而古胜律，五胜七。《中秋》诗云：“明月出东海，泠泠照浦江。天风来洗拂，皎洁多清光。佳节独怀远，往往在他乡。今宵不相见，何由慰思量”“美人绰约姿，岁华逝如斯。颜容今犹好，芳意日迟迟。安得百事足，盈缺不同时”。气息皆淡定从容，古朴有余味。亦好作长歌，辄似不能提炼，诗思敷衍。雕琢圭璋者，岂无解玉之刀；擒斩鼋蛟者，必有屠龙之技。其人识见超群，评论精当，众所服膺，点为天目将。

赞曰：庖奏其刀，神乎其技。屠龙牛猪狗皆如此。

寤堂，青青子衿。诗法老杜，严整健拔，特以少年，有丰腴盈动之思。于五律尤为作手。“幽清乡月在，潋滟欲依人”清如青城；“林莽飞秋雁，山虚补黛云”秀如峨嵋；“云阔苍鹰去，草肥健马归”雄如贺兰；“星光皆堕水，峰势欲侵城”势如太行。五言收敛，而七言恣肆，皆神气慷慨，有不可一世之概。若《倚窗》《夜坐》《山村》诸篇，不沾片尘。亦有辞清情厚之作如“花上鹧鸪啼，花下行人立。若道不如归，恐负一春色”“蒲石欲申三世约，丁香尚结一年心”，如雁荡普陀之别境。寤堂创作既丰，佳句迭出。渐炼渐熟，益出益厚。《城居杂咏》，犹见张缩变化。至于长歌，则似立如泰山，虽有枝蔓而略乏奇逸。点为丑郡马。

赞曰：辜负如花颊，宁为夫子妾。夫子何恃人？凭之精气神。

风愁予，谢无已。玉壶冰心，小城花繁，不足状其绰约婉转，风流态度。《代悲白头吟为阿菲作》“更谁得复似君痴，便解君痴又有谁？王谢堂前双燕子，可怜春归各自飞”，拈出王谢燕子一语，契合如斯。情怀怅然，是少年心也。“且喜四明狂监在，金龟解得换金盅”，自信狷狂，亦少年心也。《夏作》“归去自垂帘幕睡，困人天气是清明”“送得春归无一事，应容诗笔有闲时”“其将老矣月相照，之子归兮云不流”，定非老手不能为，而彼优然道出。皆清隽有味。词则有草窗、玉田风调。渐高其格。《玉楼春》“痴情不复似前时，只怕朱颜顷刻老”；《虞美人》“人间白首终须见，只是前恩断”；《定风波》“双瞳春水转依依。荷叶那边人未远，休管，真心不肯被郎知”，皆风致婉转，体情幽微，妩媚动人。间有未惬处、生硬处、滥熟处、稚弱处，究竟不掩佳处。风愁予睥睨诗坛，未弱冠而得名，目为长风宝树。今淡出矣。点为丧门神。有《怜萍词稿》《怜萍诗稿》。

赞曰：马中上驷，犹为轻置。国之利器，不可轻示。

矫庵，反客生。长于五言。词亦好，然以诗笔入词。有《矫庵词草选钞》，笔力强健，雄视网坛。《今昔》“今日一何悲，昨日一何喜。若知今日悲，何不昨日死”，绚极而淡，淡极而痛，震人肺腑。读之不厌其复。《中秋》“徘徊流四国，徙倚到中庭。繁柯遮不尽，耿耿数枚星”，用字工稳，遣辞亮丽。怅然自见。《半面》“半面匆匆过，心留人不留。无心安可活，一去数回头”，虽辞浅白近俗而用意独深。至于《秋海棠》“欲把多情挽春心，一瓣轻轻穿手去”，则多情眷顾矣。其人七律、歌行诸作，富丽哀艳，时有陡起之气。然皆不若五言醇和真切。赠添雪斋《浣溪沙》数阕，纯是少年心境。未便许为老到沉郁。点为催命判官。

赞曰：荆山昆山，种玉其间。蓝田和田，获璞而还。琢成璧，奋一掷，未足惜。

晚成，磨心室主人，慕蓝。学诗有年，初作平平，如“呼酒小酌疏大雅，推窗有水望无山”“偶有残花经眼过，殷勤与客缀衣冠”，虽工整，亦费力气。至于“三月心情何所似，一庭花气任风删”“桃花新涨到坟前”“城中不觉春来早，犹怯吹衣有薄寒”诸作，渐入清新澹泊。“此际苍生耽大梦，一灯深照似迎人”“可怜一入白鸡梦，便是南柯初醒时”，数语最见神韵。亦有《感事》“朱门买笑掷金杯，醉里谁惊动地哀？我向南丹闻鬼哭，可怜民骨不如柴”，笔墨怒张。晚成诗题材广，感慨深，笔力亦厚。然其弊，皆在“写得实”。有《漏舟集》。点为中箭虎。

赞曰：追之不及，入其邑，为人所絷。

timelyrain，及时雨。居海外，常有故国之思。“我意如倦马，长途终缈浩。漠漠看西风，略觉寒意峭。秋从草色生，人在他乡老。”“已绝鹓雏万里意，忍看精卫一身飞。”诗则对仗工稳，运字平实。朴直深切。词则清思逸发。托意高迈，不入俗流。以《卜算子·秋城》“叶落长街袖手过，蓦地西风冷”为显。有《蝶恋花》：“海上重逢如咫尺。争说当时，清绝才无匹。我已天涯久为客，看痴明月溶溶色。小驿忽闻何处笛，吹彻秋寒，点点街灯白。读到佳期是昨夕，无端惹得人相忆。”贺孟依依集《月出》并新婚，乃作《浣溪沙·虬髯客》：“劫后初呈千载局，争先未悔一枰棋。独思红拂弄梳时。”道尽同情之心。余作多能清楚流丽，风调婉转，惹人眼目。点为飞天大圣。

赞曰：画里一丛竹，对之洗人俗。植向春风中，居然蓬蓬绿。

梦烟霏，李薏风。擅七言。流丽开阔，不拘物象，或高亢或低徊，或沉郁或旷远，或疏朗或绵密，皆得其宜。“荒涧放歌风乍响，野桥听雨燕交飞”“细柳风初动，小桥云慢行”“淡卷梅花云过也，静听雪落立多时”，皆清新可采。尤擅起句结句。词作亦空灵有味。“无穷世事杯中尽，多少浮云发上生”“梦中谁忆新凉月，斜照梅花过小桥”，亦有沉郁之作，如“愧我无能搏生计，累君犹自对风波”“天道信之终佑善，只将微难问苍生”。然集中多不能再读者，盖意稍熟，笔稍嫩。格不能高，根不能稳，小我之境，未能大也。点为摸着天。

赞曰：宅既成，慎勿迁，朱门甲第依谁边。拿云手，摸着天，金丹三抟是地仙。

发初覆眉，素手芙蓉，书生骨相。特善小令。初作尚稚，气息稍弱。渐婉转清绝，想象新奇，温柔有致，“是谁失语，是谁微微叹。是梦初醒是初见。是人间、与子相看深深，人散后，容我垂眉缓缓”（《洞仙歌》）、“当时风露夜，吹落一肩寒”（《临江仙》），复厚重深挚。“纵我辞冰雪，无语到寒温。与子授衣日，已负呵手恩”（《子夜歌》）、“青莲子，紫成谢。是繁华落也，相思忘也，三生究竟梦也。有江南过客，曾见我开那夜”（《一捻红》）、“为我白兰簪一朵，街左，有人无处避芳菲”（《定风波》），有莫知所起，空灵无依处，如“东风巷外雨声寒，何人油纸伞，撑得眼波还”，辞若不胜情，动摇人心。以学诗尚晚，前途未量。点为毛头星孔明。

赞曰：远山秋水看到无，风鬟云鬓与众殊。盈盈乎，掌上珠。