由于《沙家浜》的成功，垦区领导决定让我们继续排演革命样板戏《智取威虎山》，消息传来，我们又惊又喜，惊的是领导这样信任我们，让我们拍这样难度的大戏，喜的是我们又有新戏排了，可以学到新的东西。

虽然是喜事，但难度太大了，《智》剧与《沙》剧相比，不论是唱、念、做、打都有一定的难度，乐队更是难度大，他的音乐是样板戏音乐革新的标志。拿到总谱就吓了一跳，满本的豆芽菜，密密麻麻，认不得几个，还要分声部演奏，这对于没有过戏曲经历的队员们来说简直就是读天书。小提琴见过没拉过，圆号只是见过照片，什么铝板钟琴、竖琴、键盘、排笙都是天方夜谭。怎么办？既然领导信任，就要完成。没有的因陋就简，根据自己的能力删繁就简，在力所能及条件下用最优的方法，展现我们自己的水平。不会小提琴、圆号就练，不懂五线谱就学。当时，学习是最好的机会。我们当时住在垦区大学的院子里，每天早上，就会听到驻地院子的每一个角落传来叽里嘎啦各种声音，从硌声硌气逐渐有了乐声，从生硬到成熟。让我最为感动的是，我们中间唯一的华侨女知青邱晓梅，来自印尼，由于当时印尼迫害华侨而返回中国，曾就读于唐山女中，到垦区后，分在第五农场。她拉手风琴的水平在唐山是少有的，不但会拉手风琴，乐理知识也非常丰富，见过“世面”，她对乐队的贡献功不可没，可以说，她一个人就顶半个乐队。她为人温顺、严谨、内向，言谈不多，但她说起音乐就变了一个人似的，滔滔不绝，她教我们学五线谱，她帮我们练习各种乐器，遇到有难度的地方只要她一“带”就下来了。

演员们更是不容易，最难的是开打，“360、720空翻”非一日之功，踏板腾空没有点胆量的上不去，就连座山雕串椅子也需要硬功夫的。杨子荣不仅要唱得好，还要打得好，《打虎上山》要载歌载舞，还要不露声色，难度非浅。除了练唱、道白，还要练打，要文武双全，饰演杨子荣的王立成，每天都得几身汗，付出了很多，下了很大功夫。

那时，没有录像机，更没有DVD，垦区领导照顾我们，让电影队为我们放映了几场电影，晚上看电影、记动作，看场记，白天大家凑在一起，一边回顾、一边研究着排，一招一式去模仿，样板戏嘛，不能走样。大家开动脑筋，就连一个小小的表情都不放过，群策群力照排不误。

困难重重怎么办？一个字：练！练武没有垫子，就在门外挖个大坑，反正有的是稻草，铺上就练。在贺春元老师的指导下，短时间内这些都有了长足的进步。练翻跟斗，3个月愣是把这台样板戏拿下。

从此，我们的演出又多了一出《智取威虎山》，每到一处，老百姓奔走相告，说剧团的又来了，要演《智取威虎山》了，此剧的上演让垦区的老百姓耳目一新，看多了电影，今天又有真人来演，真是喜出望外，队员们演得也格外卖力气。真的像戏里唱的“迎来春色换人间”，听到各场职工的称赞，从心里边感到高兴。