那是1970年底，在唐山地区文教系统的组织下，柏各庄农垦区成立了毛泽东思想文艺宣传队，赴玉田县京剧团学习革命现代京剧样板戏《沙家浜》。宣传队中人员精干、简练。其中，有饰演郭建光的王立成、饰演阿庆嫂的宋佩存、饰演刁德一的韩德平、饰演沙奶奶的王慧文，乐队京胡由我担任、琵琶是陈盛林，都是来自唐山的知识青年。经过短短的一个月的学习，在结业时，与其他团队合作，试演了第二场和第五场，受到了老师们的好评。

回到垦区后，大家以“泰山顶上一青松”的精神，用了不到一个月的时间，紧锣密鼓进行了组建和排练。人少还要演大戏，人不够，就要一专多能，调动每一个人的积极性，就连乐队的也要上场当演员，拉京胡的演翻译官、拉京二胡的演黑田大佐、弹琵琶的演刁小三，管服装的也来演一个“跑反”群众演员。舞台美术的工作更是能人济济，吹小号的画布景，弹三弦的当木匠、置布景、做吊网、画景片、配灯光、做服装忙得不可开交，就连化妆都是现到唐山京剧团找人学习来的。经过大家齐心合力，认真排练，终于拿下了《沙家浜》全剧，并于1971年4月，向垦区领导及总场人民作了汇报演出。在当时的垦区也是一大幸事，不论是演员阵容、灯光布景、乐队音响，在那个年代的柏各庄农垦区都是首次，当地老百姓从来没有看见过这样规模的演出，因此，受到了垦区领导的表扬和垦区人民的欢迎、肯定。

于是，这支队伍就开始了他的新的使命，带着样板戏走村串队，演遍了垦区各个农场及生产队，每到一处都会听到“剧团的来了”，“今天演《沙家浜》快去看那！”在九农场一个村演出，没有电，队上就用大棉花团蘸上柴油照亮，老百姓里三层、外三层地挤着也要看戏。后来，为了让没电的村庄看上戏，不给当地增加负担，宣传队就配置了两个燃煤油的汽灯，真是没有条件创造条件也要把样板戏送到老百姓家门口。在这同时，也曾代表垦区到部队、工矿企业慰问演出。

作为演员，听起来很轻松，可在农村演出就不一样了。比如说，每到一地首先就是选演出地点，然后装台，也就是装大幕、天幕、挂布景、立电线杆、挂灯光、解决电源问题等等，这些在专业团体里都是有专门的人员去做的，可对于一个只有30人的演出队伍，只能自己动手。不管你是主演还是配角，乐队、舞美都要参加装台，分工明确，按时完成，就连装车、卸车也是由队员们亲自动手。虽然很累，可那时都是十八九岁，一腔热情，从未叫过苦，还觉得很有意思。

记得在八分场演出，我装大幕，正在电杆下放铁丝，在杆上的同志一不小心把紧线器掉了下来，砸在我的脖子上，这要是偏一点就砸在脑袋上了，幸亏是冬天我带着围脖，好悬那！差点出了事故，不过当时也就一笑了之。

《沙家浜》是表现新四军的戏，服装都是夏装，这和农场的天气差不多，芦苇荡、柳树稻田，夏天演起来还比较适应。可到了冬天，在露天演出就是个苦差事了。1972年，到十分场演出，已经是“小寒”，没有剧场，又在露天晚上演，气温零下十几度，我的手都冻得僵硬了，不停地在暗地里一个劲地抓挠。暂时没有任务的演员们躲在天幕后，上场的演员可以在服装里边穿些贴身的衣服。可是，演沙四龙的演员不能穿，他的服装只是一件七分裤和带挎篮的坎肩儿，第六场《授计》要装病在桌子上趴十多分钟，真冷啊，他得等程大夫看病、唱完后，他才能起身，下场后，几乎都说不住话来，队友们马上把棉大衣送上去，要不真的是要冻出病来了。但他还是坚持下来了，体现了一个做演员对角色、对观众负责任的精神，更体现了演革命戏、做革命人的意志。

“台上一分钟，台下十年功。”我们这些知青，从没有过演出戏剧的经历，更谈不上什么功夫了，怎么办？练！只有一个练字。每天早晨要喊嗓子，集体压腿、跑圆场、练身段等基本功，然后，吊嗓子，下午排戏或响排。乐队也不例外，一样要练基本功，冬天拿一把凳子坐在雪地里把手拉出汗来。当初也是下过一番功夫的。夏天在垦区“三件宝”（蚊子、小咬、泥粘脚）的呵护下，眼看着蚊虫叮在手上，也不敢去拍打，只能等完成唱腔后，才去挠已经被叮了的包，演员就经常把蚊子吞到嘴里也是常事，就这样，也总是要坚持下去，完成好演出任务，正是在“泰山顶上一青松”的精神鼓舞下才取得了成绩。这种敬业精神我们一直到现在依然保持着。