李翰祥　他庄可为历史存照，谐可作风月宝鉴

Han Hsiang Li

1978年中国内地刚刚开始改革开放，那时候的香港在内地人眼中就是一个资本主义的花花世界，还很少有香港人能来内地，哪怕是旅游。有一个香港大导演来到内地，遍游祖国的大好河山，黄河上下、长城内外，大江南北都留下了他的足迹。

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他每到一地都会受到热烈的欢迎，尤其在北京和上海，许多内地电影界的同行，老前辈、旧相识和新朋友都纷纷跟他见面，比如北影厂当时的厂长汪洋，以及谢添、谢铁骊、成荫、水华、凌子风、黄宗江；上影厂当时的厂长徐桑楚、副厂长齐闻韶，还有白杨、沈浮、赵丹、韩非、舒适、刘琼等等；其他的艺术名家，比如画家程十发、刘旦宅，诗人白桦，作家李准也跟他见面神聊。在与各界的朋友交谈时，大家有一个共同的话题，都盛赞这个导演的一部作品——《倾国倾城》。大家一致认为，在香港的片场搭出紫禁城的布景，拍出这样一流的清宫片，很了不起！这位导演听了十分诧异，为什么每到一处大家都在谈论《倾国倾城》？原来是不久前，北京、上海刚刚在内部放映过这部影片，影片给大家留下了十分深刻的印象。这个大导演就是李翰祥。

提起1978年李翰祥来内地，其实背后有一个原因是他有冠心病。1975年发作过一次，险些要了他的命，为了根治，他准备去美国做手术，约了洛杉矶的一家医院，手术时间排在了1978年的年底。像这样大的手术，一刀下去真的很难说。李翰祥离乡背井30年，心中一直记挂着内地的名胜古迹和亲朋师友。此去美国，生死未卜，所以他打算在挨这一刀之前一定要了了自己回内地的心愿。内地方面得知李翰祥要回来，觉得是一个统战的好机会，当时的全国人大常委会副委员长廖承志专门接见了李翰祥，希望他回内地拍电影。李翰祥那时候是邵氏公司的台柱，是中国香港、台湾，乃至东南亚地区电影界呼风唤雨的人物。这一年他与邵氏的合同只剩下了两部片子，廖承志的一番话使他这次内地之行突然被赋予了新的意义，他暗暗下决心准备不与邵氏续约。李翰祥对朋友说，如果这一次去美国做心脏手术能够成功，等于是身体上来了个除旧更新，那在艺术上也要来个除旧更新。意思就是他准备在内地开创一番新的事业。

李翰祥是个急性子，还在内地旅游的时候，有一天在报纸上看到中央平反“天安门事件”的报道。他大谈对周恩来总理的崇拜，觉得周总理是位崇高伟大的领袖，他很想拍一部有关他的电影。11月底，他从上海飞东京转机去洛杉矶，在上海虹桥机场，他还在跟朋友畅谈周总理以及如何将天安门事件改写成剧本。大家是越说越兴奋、越说越来劲，登机之前李翰祥委托他的朋友把这个意思向有关方面转达。1979年1月，李翰祥从美国洛杉矶打来电话，告知朋友自己的手术已经做完，情况良好，正在休养。他说已经同美国的某制片商及某著名演员谈了拍片的设想，叮嘱朋友赶紧找上影厂接洽。还说第二天下午3点钟他会打电话到上影厂，听候回音。老李真是幼稚得可爱啊，拍有关周总理的电影属于重大革命历史题材，别说当时的政治环境，即便在今天，送报过审没有几个月怎么下得来，况且这么重大的题材不是上影厂说拍就能拍的，那得上报中央重大题材领导小组。不过当时上海的领导非常重视这件事情，第二天就给出了一个意向性的意见，他们表示很欢迎，赞成上影厂与李翰祥合作。当天晚上李翰祥兴奋地又给在上海的朋友打了个长途电话，反反复复表明自己是听从了廖承志的嘱咐，真心实意想回来拍一些好片子。他激动地说：“我爱故乡，我爱国家，我爱同胞，我爱电影艺术，我愿意为国产电影进军世界影坛尽绵薄之力。”其实这番话跟朋友说有什么太大的意义呢，当然你不让他说，估计他是睡不着觉的。李翰祥的心脏还在康复的阶段，这么激情澎湃需要多少供血量啊，看来美国的手术做得是真成功。这个越洋长途电话足足打了45分钟，打掉了450元人民币。1979年上海一个职员的月收入也就45块钱，这一个电话打掉了十个职员一个月的收入。据说类似的越洋长途李翰祥后来又打过多次，可见他求成心切。

李翰祥从美国飞回了中国香港，报纸争相报道，媒体的焦点都在于李导在洛杉矶的手术，现在安然无恙。谁都不知道，对外声称静养的李翰祥其实正在进行一个秘密的活动。两个月后，北京传来了消息，说有关周总理和天安门事件的题材，国内已有制片厂列入了选题计划，建议李翰祥放弃这个设想，并邀请他拨冗北上，当面洽商，另选其他题材。我大胆猜测一下，说有制片厂已将周总理的选题列入计划可能是句托词，主要还是觉得把这么重大的题材交给一个香港导演有点不放心。李翰祥又奔赴北京，北京的领导在百忙之中亲自陪同他观看了北京人民艺术剧院的话剧《茶馆》，看完后又安排李翰祥和著名演员于是之、蓝天野交谈，目的就是想让他把《茶馆》搬上银幕。李翰祥虽然出生在辽宁省，可算得上是半个北京人，想来老北京的风物定然常常出现在香港的梦中。在了解了北京方面的意思之后，他根据少年时代的记忆，在北京开始寻找那些旧式的街道，还真就让他在鼓楼与钟楼之间找到了这么个地方，可没过多久他自己放弃了。一是因为他跟各地的片商谈了这个项目之后，很多片商都不看好，认为《茶馆》地方色彩太浓，对白多，动作少，有较大的局限性，很难吸引中外观众的兴趣。二是因为李翰祥对自己的要求，你别看他一说就干，好像非常冲动，其实他对回内地拍片有非常高的要求，只许一炮打响，绝对不能失败，他一定要拍出一部既叫好又叫座的片子。

《垂帘听政》剧照

《火烧圆明园》剧照

不久之后，李翰祥提出他要拍溥仪的《我的前半生》，上影厂听说后立刻表示愿意积极合作，希望上面能把这次合拍任务交给上影厂，并立刻选派了厂里的一位编剧，开始着手投入改编电影剧本的准备工作。可是天不遂人愿，上级单位表示说，《我的前半生》中出现的某些人还在世，会使影片不易准确处理，所以建议暂时不考虑《我的前半生》，希望李翰祥能够再选题材。假如当年李翰祥真的拍了《我的前半生》，可能就没有贝尔特鲁奇的《末代皇帝》了。

该拍什么呢？李翰祥苦苦思索，终于他把目光对准了西太后慈禧，这便有了日后声名赫赫的《火烧圆明园》和《垂帘听政》这两部经典电影。直到今天，这两部影片都仍是中国清宫题材电影的翘楚之作，编、导、演、摄、录、美、化、服、道都堪称一流，更别说整个影片就是在故宫、颐和园和避暑山庄拍摄的。有过这样待遇的导演也就两个，另一个就是拍《末代皇帝》的贝尔特鲁奇。当年还是少年的我真是看得如痴如醉，这两部电影不知看了几遍，而关于这一段历史的最初认知，也是得自这两部电影。在李翰祥精致的镜头中，观众们犹如走进了历史，亲眼目睹了那些宫闱秘事。由今天看来，李翰祥结构故事的能力是超越那个时代的，他建构场面、调度场面的才华也卓尔不群，无论是几千人的大型群众场面，还是精微的特写处理，对质感的追求都巨细靡遗，称得上是中国20世纪80年代难得的佳作，真正做到了让帝王将相有了人间的烟火气。

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要做到这些太不容易了，首先就要求创作者是个有趣的人。一个人有趣，说明他有智慧，比人高明却不令人望而生畏，更不会敬而远之。20世纪70年代，李翰祥已是叱咤影坛的大导演，当他从台湾回到香港，回归邵氏的时候，居然拍起了风月片。什么是风月片？你一定知道香港有三级片，但分级制度是20世纪

《巴黎最后的探戈》剧照

80年代中期之后才有的，所以70年代的风月片等于就是三级片。一个已然功成名就的大导演开始拍三级片，倘若他不够有趣，怎么可能？而且李翰祥拍三级片，那是拍出了三级片的新高度，如果没有对生活的参悟，没有大智慧，又怎么可能？今天他的《风月奇谭》《北地胭脂》《声色犬马》《金瓶双艳》，仍是邵氏风月片的代表作，全拜李翰祥结构色情故事的能力和调度色情场面的灵巧与精致。

贝尔特鲁奇的《巴黎最后的探戈》是一部著名的情色片，在20世纪70年代，它被许多国家列为禁片，包括在中国香港也禁映这部影片多年。当时很多香港导演都没有看过这部影片，即便看过，也只是把它当成消遣。而李翰祥千方百计搞来这部影片，反反复复地观摩，研究贝尔特鲁奇的调度技巧、马龙·白兰度的表演技巧，愣是从色情中看到了艺术。由此你该明白为什么李翰祥的视野总是远超同侪，拍个三级片都要苦心钻研，他绝不会盲从于人云亦云，而是眼光独到、目力深刻。李翰祥一生参与创作了上百部电影，最后倒在了片场。他既能为历史存照，又能作风月宝鉴，是华语影坛难得的一位善才。

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李翰祥的一生成就了自己，也成就了很多人。1979年他来北京筹备拍摄溥仪的《我的前半生》，抽空去找了故旧白纪元，因为他知道白纪元的父亲留下不少好东西。李翰祥是个导演，也是个古董玩家，估计在香港几十年，他一直惦记着白家的东西。他想要白纪元手上的东西，所以一进门就把白纪元喊成了老弟。白家好多东西“文化大革命”时被砸了，那时只剩下一个樟木箱的东西。白纪元有个“败家”的儿子叫白明，知道李翰祥有来头，拼命撺掇父亲把东西拿出来。据说当时李翰祥出价一万块外汇券，白明见父亲有些犹豫，生怕父亲不卖。李翰祥一回头，见窗台上有一只雍正年代的青花高足碗，里边种着花，他说：“把这小碗也卖给我吧。”白纪元非常喜欢那株花，一天到晚摆弄，有点舍不得。白明上前二话不说把花拔了，把碗给了李翰祥，还对父亲一通猛劝，要把所有东西都卖了。经过几天的考虑，白纪元终于把这些东西都卖给了李翰祥。白明拿到钱之后，买了冰箱、彩电、录音机三大件，他觉得真是太值了。

1983年的圣诞节，李翰祥从香港给白明寄来一张明信片和一本杂志，当时白明在民族学院上学，看到杂志里有一篇介绍老李收藏古玩的文章，题目叫《大导演李翰祥的小故宫》，还配了很多图片。白明一看，其中20多件藏品就是他们家的东西，下面的标价少则几十万，多则数百万港币，他一下就懵了，觉得好像有人在他背后捅了他一刀。白明说，那天夜里秋风瑟瑟，他站在民族学院学生宿舍楼后面的垃圾箱前，一页一页把这本杂志烧了。他说父亲到死都不知道这件事，只有他在心里默默悔恨自己的无知。从此白明就落下了瓷器情结，毕业之后只要手里有点钱，他就去买瓷器，希望能把像自己家里那样的好东西再买回来。可是他买回来的不是赝品，就是破烂。直到几年之后，他才真正明白，他们家的东西是再也买不回来了。

李翰祥当年用一万块钱夺了人家的宝贝，也算是一种不够厚道的行径，但他绝想不到自己能让一个青年从此走上了研究瓷器的道路。如今白明是北京睦明唐古瓷标本博物馆的馆长，也是京城数得上的收藏家。我讲这段往事就是为了告诉你什么叫作善才。善，就是有用。李翰祥不管拍正剧还是谐剧，都拍出了有用的电影；不管做好事还是歹事，也都成就了自己和别人。从这个意义上讲，李翰祥同志就是一个为人民服务的人。

李翰祥　Han Hsiang Li

1926年4月18日出生于奉天省（今辽宁省）。中国香港导演、编剧、制片人。

1962年，影片《杨贵妃》获第15届戛纳国际电影节技术大奖，第1届中国台湾电影金马奖优等剧情片奖。

1963年，影片《梁山伯与祝英台》获第2届中国台湾电影金马奖最佳影片奖、最佳导演奖。同年，影片《武则天》获第2届中国台湾电影金马奖优等剧情片奖。

1966年，影片《西施》获第4届中国台湾电影金马奖最佳影片奖、最佳导演奖。

1969年，影片《扬子江风云》获第7届中国台湾电影金马奖优等剧情片奖。

1971年，影片《缇萦》获第9届中国台湾电影金马奖最佳剧情片奖、最佳编剧奖。

1975年，影片《倾国倾城》获第12届中国台湾电影金马奖优等剧情片奖。

1977年，影片《乾隆下江南》获第14届中国台湾电影金马奖优等剧情片奖。

1979年，影片《乾隆下扬州》获第16届中国台湾电影金马奖最佳剧情片改编剧本奖。

1996年12月17日，李翰祥因病去世，享年70岁。

1997年，李翰祥获第34届中国台湾电影金马奖终身成就奖。

李翰祥一生参与创作上百部电影，是华语电影史上的杰出人物。