千金一笑

纵观徐惠留给我们的诗作，尽管有《长门怨》这样悲伤的咏叹，但更多的诗歌中都洋溢着欢乐，通过她的诗作我们可以看出，她的后宫生活虽然也有失意的时候，但总体来说，还是比较幸福的。

比如下面这首《赋得北方有佳人》：

由来称独立，本自号倾城。

柳叶眉间发，桃花脸上生。

腕摇金钏响，步转玉环鸣。

纤腰宜宝袜，红衫艳织成。

悬知一顾重，别觉舞腰轻。

首先看题目。摘取古人成句为诗的时候，作者会在题目中加入“赋得”二字。这首诗以李延年《北方有佳人》为题，以工笔画的手法描绘了一位宫廷舞女的动人形象，大概是徐惠看过一场精彩的歌舞表演之后的即兴之作。这首诗虽然很短，但写作手法却非常精妙。中间三句，从各个角度入手，把美人的容貌、舞姿、服饰、声音，都淋漓尽致地表现了出来，真可谓有声有色。

后来的诗人王勃曾经有“叶翠本羞眉，花红强如颊”的诗句，不知道是不是从徐惠的“柳叶眉间发，桃花脸上生”得来的灵感。

更高明的是，除了中间三句的外表描写，徐惠还在这首诗的首尾两句，描写了这位舞女的性格特点和心理活动。　

从“由来称独立，本自号倾城”，看得出她不似寻常脂粉，超凡脱俗的美丽，而末尾一句“悬知一顾重，别觉舞腰轻”——因为君王的看重，所以觉得腰身格外轻快，则有一种“女为悦己者容”的意思了。

如同《长门怨》一样，徐惠在这首诗歌里，同样也把自己的思想感情融入到她笔下的人物中去，诗中这位美人的矜持、孤高，以及对君王知遇之恩的期盼和感激，都是她本人的性格和境遇的写照。特别是最后一句，虽说端整矜持，却也直抒胸臆，甚至有点大胆邀宠的意味了。

尽管如此，我们还是可以看出，在写作这首《赋得北方有佳人》的时候，李世民在徐惠的眼里，还是高高在上的皇帝，她依然需要通过自己的努力去争取皇帝的垂青，而她在写《进太宗》的时候，地位已经巩固，真正地成了李世民心爱的宠妃，才有胆量放太宗的鸽子。

那首流芳千古的《进太宗》这样写道：

朝来临镜台，妆罢暂裴回。

千金始一笑，一召讵能来？

这首诗的背后是一段很有情趣的故事。李世民有一次召幸徐惠，而她却姗姗来迟，在李世民面前，从来没有哪个女人敢迟到，所以不禁龙颜大怒。徐惠来的时候，李世民的气还没有消，可徐惠并不害怕，不慌不忙地挥笔写下了这首诗，李世民读后，立刻转怒为喜，开怀大笑。

这首生动俏皮的小诗，不单是徐惠个人最杰出的作品，就算在整个贞观诗坛，甚至整部《全唐诗》中，都是出类拔萃的，这首《进太宗》，把女孩子在情人面前那种欲迎还拒、千回百转的复杂心态写得惟妙惟肖。这样的小儿女情怀，不仅仅是徐惠一个人的心态，也不仅仅是唐朝女子的心态，而是永恒的人性，令千年之后的读者依然产生强烈的共鸣。

更为难得的是，这首诗虽然是在龙颜大怒的背景下写出来的，但却没有任何诚惶诚恐的情绪，相反，字里行间还洋溢着一种发自内心的明朗和快乐，由此可见，徐惠根本没把天子发怒当回事，她只把这种事情当成了两情缱绻时的一种情趣而已。

通过这两篇诗作，我们不难看到，此时的徐惠与李世民的感情已经超越了寻常礼制，李世民在她眼里，不再是万人敬仰的皇帝，只是一个为她所深爱的男人，她在他面前，可以像普通的夫妻那样，任性地撒娇，小女子偶尔摆个谱，让夫君来哄……就算他生气了她也不怕，在她的心里，他们是平等的。

而李世民在徐惠面前的表现也很有趣，堂堂天子等一个小丫头，等得心急火燎，好不容易把小丫头等来了，刚想冲她发一通脾气，可是，这小丫头全不当一回事，挥笔写了一首诗，理直气壮地教训了夫君一通：古人千金难买一笑，你一纸诏书就想把我叫来？面对娇弱可爱的小才女，大唐天子不得不甘拜下风，乖乖认输。

敢在三千佳丽的后宫里跟皇帝玩这种危险游戏的女人，几千年来也没有几个。看得出来，此时徐惠不但在李世民的面前可以随便越矩逾礼，而且她已经深谙他的性情，掌握了李世民性格的优点和弱点——徐惠这一点很像长孙皇后。

李世民是一个性格刚烈的人，他的喜怒都写在脸上，不但在朝堂上经常把大臣们吓得面如土色，就是在后宫，也常常乱发脾气，甚至迁怒宫人，连长孙皇后对他都是“每言必先候颜色，不敢轻犯威严”。可是徐惠却敢于捋虎须，她才华横溢，但却远没有长孙皇后那么温柔，甚至还带着一点狷介任性。

是才女都有个性，徐惠的性格在《长门怨》中可以看得出来。这种性格肯定没少惹怒过脾气暴烈的大唐天子，可妙就妙在李世民发怒的时候，徐惠也不害怕，总能搞出点女孩子的小花招，轻轻松松地把天子之怒化解于无形。所以，这首诗尽管充分体现了徐惠的机智和才华，但最核心的是，他们有着很深厚的感情基础，所以李世民才会纵容自己喜欢的小女子，在他面前耍点小手段。

徐惠在骨子里是个诗人，诗人的感情总是丰富而又直接的。纵观她描写宫廷生活的这几首诗篇，喜怒哀乐都是真情流露，纵然是在“不敢多行一步路，不敢多说一句话”的后宫之中，她依然是个性情中人，一派我行我素的作风。

很多人都以为，李世民喜欢徐惠，与怀念长孙皇后有关，因为长孙皇后和徐惠都是爱读书的人，而且都喜欢写诗，甚至有徐惠是长孙皇后的影子之说。

但我们仔细看看徐惠这一生的作为就会发现，她根本不是长孙皇后那样的温柔沉静型，倒是个相当有棱角的女性——才华横溢，骄傲任性，刚烈率真。其为人行事，也不像长孙皇后那样“造次必循礼”，正相反，不守规矩才是她常干的事情。

在李世民的嫔妃中，从性格、言行方面模仿长孙皇后的女人很多，因为整个后宫的女人群体，大多是来自关陇集团高门贵族家的女儿，这些女人的家庭背景都差不多，彼此的成长环境和受教育背景都很相似，其行事作风和价值观虽有差别，也大致相同。比如韦妃、燕妃等人，从墓志上看，她们和长孙皇后一样都属于知书达理、聪颖贤惠而又见识不凡的女性。

李世民作为关陇集团的贵族子弟，从小接触的都是这一类的女人，他的母亲、姐姐和妻子都是这些贵族女子中最优秀的代表人物。

徐惠的家族是在陈灭亡之后北迁到关中的，但从出身上讲，她还是属于江南文化贵族，其家庭教育较之北方的政治豪门，明显更注重个人灵性的培养。

因为成长环境的不同，徐惠不像长孙皇后和韦妃、燕妃那样，拥有高门贵族女儿与生俱来的圆滑和手腕；另外，因为徐惠入宫时年龄比较小，缺少复杂坎坷的人生阅历。所以，尽管长孙皇后和徐惠两人同样都是学问满腹的才女，但她们追求学问的目的却大有不同。长孙皇后读书是为了更好地做人，甚至是做好一国之母，长孙皇后在文化上最大的成就是编纂了一部《女则》；而徐惠读书则充满了文人气质，把诗歌创作当做自己生命的一部分。

长孙皇后因从小失去父亲，在舅舅家长大，所以，在长孙皇后的性格中，有一种隐忍和圆滑的东西。而徐惠是少年成名的才女，她天赋异禀、才华横溢、骄傲倔强、锋芒外露……行事的风格与长孙皇后迥然相异。

如果一定要说徐惠像谁的话，其实，她的性格更像年轻时候的李世民，年轻时候的李世民酷爱冒险，他经常在敌强我弱时，身先士卒，亲自率领骑兵突击敌阵，胜利后勇追穷寇，不给敌人喘息之机，因此获得了每次战役的胜利。

而徐惠在李世民的眼中，也是一个与众不同的女子，她的《进太宗》一诗，何尝不是女人的一种冒险呢？

在历史的评价中，李世民是一位从谏如流的圣明君子，但这个辉煌的角色并不符合他的个性。其实，他接纳建议，从谏如流，是建立在他对自我性格极大的克制和改造基础上的。

李世民在晚年时，写过很多诗赋，追忆年轻时那些在马背上自由驰骋的岁月，自从长孙皇后死后，他经历了废立太子的风波，作为父亲，他心力交瘁，虽然立李治为大唐江山的继任掌门人，但他又担心李治的性格懦弱，过分听话，有可能守不住江山。“朕如治年（治高宗名），性颇不依节度……冀其年龄转壮，或自不同”。从李世民的这句话中可以看出，李世民从小就不是一个乖孩子，不但自己“不依节度”，而且到了晚年，在潜意识里仍然欣赏那些桀骜不驯、不循规蹈矩、有性格有主见的年轻人，正是基于这一点，性格特立独行的徐惠能够赢得李世民的宠爱，就不难理解了。

李世民不但“好文学”，而且还非常“敏辩”，总喜欢在朝堂上引经据典，跟大臣们争个输赢。所以，当他碰到伶牙俐齿、博览群书，而且文章写得特别好的徐惠时，想必是有一种惺惺相惜、相见恨晚的感觉，共同的文学爱好使他们跨越了年龄的鸿沟，在精神上达到了共鸣；再加上徐惠的青春活力，也给人生暮年的李世民带来了不少快乐和慰藉。所以，李世民自然就包容了才女性格中的棱角，对徐惠的种种“任性”之举，不仅不责怪，反倒认为特别可爱。

如果说，李世民与长孙皇后是一对互补型的夫妻，那么，他跟徐惠则是一对性格相似的伴侣，只有一个真心爱慕才华的人，才能容得下一个才华横溢的女子，在他面前或是低吟浅唱，或是放肆地撒娇……