今天，我有幸参加甘肃省农民书画研究会的会议，非常高兴，内心也感到十分欣慰。我是一个农民的儿子，上大学之前一直生活在农村，对农村和农民充满着深厚的感情。所以，我首先要感谢高存弟厅长邀我参加这样一个会议，使我有机会再一次感受农村风物和乡村文化。同时，对甘肃省农民书画研究会成立以来所取得的成就也表示热烈的祝贺！

我个人以为，所谓“农民书画”，大致应有四个特点：一是它的作者，应以农民为主体，当然也不排除其他身份的人创作农村题材的作品；二是在题材上，应该反映农村和农民生活；三是在风格上，应是农民所喜闻乐见的，既清新质朴、生动活泼，又天趣盎然、韵味醇厚，即所谓“原生态”的；四是这类作品应以展示和传承乡村文化为目的，当然这种乡土文化并非千篇一律，而应该具有时代性及地域性的特点。这仅是我个人的一点看法，说的不一定准确。

说到乡村文化，有一个现象不得不引起我们注意，那就是随着城镇化进程的加速，有不少村落正在逐渐消失。据中国民间文艺家协会主席冯骥才先生组织的有关调查，近十年来，中国每天约有90个村落消失。村落是乡村文化的载体，而乡村文化又是中国传统文化的重要组成部分。皮之不存，毛将焉附？有些村落没有了，一些特定的地域文化乃至一些以村落为文化土壤的“非遗”项目便面临着危机。2013年12月中央城镇化工作会议曾强调，农村城镇化后，要让居民“记得住乡愁”，要“保护和弘扬传统优秀文化”。这一目标如何实现呢？我以为，除了在城镇化进程中（这一进程无疑是必要的）避免一些粗暴的做法外，很重要的一点便是通过书画的形式，让某些乡村文化的元素得以保存和延续，从而让城镇化后的居民“记得住乡愁”。从历史上来看，《清明上河图》便是这方面的一个成功的范例（当然它所传承的是都城文化）。所以，从传承乡村文化的角度而言，农民画不但肩负着光荣的文化责任，而且其前程也是远大的。

甘肃是一个文化大省，甘肃农村的文化底蕴是十分深厚的。加之目前省上正在大力推进的“华夏文明保护、传承和创新工程”建设，更为农民书画的创作提供了良好的机遇和优越的条件。我相信，甘肃农民书画的创作一定会大有可为的。

2014.10.12