男女离别之情与人生漂泊之苦——姜夔《杏花天影》赏析

丙午之冬①，发沔口②。丁未正月二日③，道金陵④，北望淮楚⑤，风日清淑⑥，小舟挂席⑦，容与波上⑧。

绿丝低拂鸳鸯浦⑨。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去。倚兰桡、更少驻。

金陵路、莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归，日暮。更移舟、向甚处？

①丙午：宋孝宗淳熙十三年（1186）。

②沔口：今湖北汉口。

③丁未：宋孝宗淳熙十四年（1187）。

④金陵：今江苏南京。

⑤淮楚：淮是淮水流域的泛称，这里指安徽合肥，白石有恋人在合肥。楚又泛称今两湖、两江及安徽、浙江一带，这里指白石曾居住过的湖北汉阳。

⑥风日清淑：天气晴好。

⑦挂席：扯起船帆。席，指船帆。

⑧容与：徘徊不前貌。《楚辞·湘夫人》：“时不可兮再得，聊逍遥兮容与。”

⑨鸳鸯浦：鸳鸯戏游的水滨。

⑩桃叶当时唤渡：《古今乐录》：“晋王献之爱妾名桃叶，其妹曰桃根。献之尝临渡歌以送之，后人因名渡曰桃叶。”桃叶渡在今南京秦淮河与青溪的合流处。

兰桡：木兰做的小船，此用以形容船的精美。桡，船桨，此借指船。

潮水知人最苦：李益《江南曲》：“早知潮有信，嫁与弄潮儿。”

满汀芳草不成归：《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”汀，水中小洲。

此词是白石自汉阳赴湖州（今浙江吴兴）途中，于宋孝宗淳熙十四年（1187）正月二日路经南京时所作。词中既写男女离别之情，又寓人生漂泊之苦。

“绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶当时唤渡”。首二句即点明作者已来到了绿柳低垂、鸳鸯戏水的著名古渡——桃叶渡，并联想到当年王献之的爱妾桃叶在此招呼过渡的情景。这两句看似泛泛写景、怀古，实则别寄情怀。“鸳鸯浦”不待说会令人联想到男欢女爱的场面，且“绿丝”，也是深有所指的。据近人考证，白石尝有恋人在合肥，所谓“肥水东流无尽期，当初不合种相思”（《鹧鸪天·元夕有所梦》）即指此（见夏承焘《姜白石词编年笺校·合肥词事》）。而白石恋人所居之地又是在“柳色夹道，依依可怜”（《淡黄柳》序）的合肥巷陌，所以白石词中便常好以柳托兴，如《点绛唇》（“金谷人归”），《浣溪沙》（“发合肥”）、《琵琶仙》《醉吟商小品》《长亭怨慢》诸首皆是。可见，这里的“绿丝低拂鸳鸯浦”与“杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠”（《浣溪沙·发合肥》）实应同属烘托离情之词。所不同的是，此处的景与情结合得更加紧密、自然，而且是从反面托出，以至几乎不露痕迹了。此情此景之下，词人当然要联想到围绕这一古渡的那桩男女离别的情事了。当年王献之的爱妾桃叶在此渡江，献之曾作歌以送，而今自己也来至渡口，却不见所欢的影子。词人“北望淮楚”“容与波上”，怎能不受离情别绪的驱遣，作歌以寄情思呢！这开头二句不但在“小序”的基础上进一步点明了词篇写作的具体背景，而且十分巧妙地将景与情、古与今和谐地融为一体。接下“又将愁眼与春风”一句是说，如今又到了东风吹柳，满眼春愁的时候了。这看似承继上句的古人古事而来，实则仍是在写自身眼前的离愁之情。而曰“又将”，则说明恋人间已不止一次地经历这种痛苦的分别了。但这一次的别离却和以往不同，词人是要到远方的湖州去过寄人篱下的生活，此后会面的机会已很难得，这怎能不叫他格外地留恋呢？“待去，依兰桡更少驻”两句，正写尽了这种低徊往复之情。你看，词人刚要出发，但想到越离越远的情人，于是又停下来，倚船再伫望一会儿。这真是一步一回首，一步一伤神了。

下片由“少驻”引出，写作者停舟伫望时之所见所感。词人看到，江边，南京城的街道上，黄莺在婉转地啼叫，小燕子在欢快地飞舞。但此刻词人却无心欣赏这“莺吟燕舞”的景象，他的内心之情也绝不是黄莺和小燕子所能理解的。他料想，大概只有那叩击着船舷的潮水才能晓得自己的内心是多么的愁苦吧！这里，“莺吟燕舞”当然是以欢乐的景象从反面烘托离情，而“潮水”一句，看似正写，实际上作者已暗用了“潮有信”之义，并以潮水的有情、有信来反衬自己的行踪不定，变化无常了。不过，就作者的内心深处而言，他是无时无刻不在思念着自己的情人，并迫切地希望能在这春光明媚的季节里与恋人会面的。但举目一望，芬芳的春草早已长满了江中的沙洲，然而自己却不能回到她的身边。这是怎样地令人心伤啊！更何况天都快黑了，这船儿还要把我载到什么地方去呢？结句“日暮，更移舟向何处”，既饱含着男女离别的愁苦，也隐隐透露出作者漂泊不定、苍茫无着、心神恍惚的苦闷情绪。

这首词写离情很有特色。作者虽然没有明说他所依恋不舍的是何人，但透过“北望淮楚”“绿丝低拂鸳鸯浦”以及“桃叶”诸句，已经暗示出其所怀恋者为家住合肥的情人。这在当时来说，似乎是一段不便公开的恋情，所以作者便用了暗喻的手法。篇中所精心选取的一些足能表现男女情思的景物，如浸染着爱情故事的桃叶渡，春风、兰桡、芳草、春潮、黄莺、飞燕，以及景与情的相互交融，更将这种离情表现得淋漓尽致。这其中有正面的渲染，但更多的还是反面的烘托。像“绿丝低拂鸳鸯浦”“莺吟燕舞”“满汀芳草”这样的景象，本来是很容易令人联想到恋人们春游嬉戏的场面的，但在篇中，由于是反衬作者一人形单影只地“容与波上”，故而这类描写只会徒增惆怅了。清人王夫之《姜斋诗话》尝云：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”可以说，这首《杏花天影》正是“以乐景写哀”并收到“一倍增其哀乐”效果的典型词作。

（殷光熹主编《姜夔诗词赏析集》，巴蜀书社1994年1月）