[附] 《曹全碑》结体基本规律

雁不双飞 这是隶书结体的基本原则。在多横的字中，要选择一个主要的横画作“蚕头雁尾”，其他横画不能有“蚕头雁尾”。反过来说，有“蚕头雁尾”的横画通常是字的主笔横画，故有“蚕无二设，雁不双飞”之说，如“去、玉、童、无 (無)”四字。

重心稳定 字的重心是指字的支撑点，是结体平稳的关键。字形中正者，重心明显，或有竖画居中，或呈左右对称之态；字形偏倚者，则要求偏中求正、体斜而心正，一般以斜笔、弯笔、折笔等作支撑，使整体依然重心稳定，如“里、云(雲)、角、是”四字。

分布均匀 隶书笔画排列大致整齐匀称，各部件的空间分割比例恰到好处，使笔画和留空间距停匀，追求整体均衡美观的视觉效果，如“雪、春、寒、为 (為)”四字。

中宫紧缩 隶书的结构布势大多向内收紧，中宫（中心）部分紧缩，外拓笔画展放，四面疏松，整体显得内紧外松，对比强烈，追求整齐而不失潇洒的艺术效果，如“众 (衆)、闲 (閑)、蒙、处(處)”四字。

收放对比 隶书与楷书一样，也存在部位之间的收放现象，即字的某部位收缩、合拢，其对应部位就要展放开张，以追求松紧、疏密、大小、宽窄、对比的结体美感，如“浓 (濃)”字是左收右放，“李”字是上收下放，“鸳(鴛)”字是上放下收，“闻(聞)”字是内收外放。

夸张主笔 在《曹全碑》中，以横画为主的字，主笔横画往往长而重，其他横画则短而轻。带有撇、捺、钩画的字，撇、捺、钩是主笔，则充分地展放，显得长而重；其他笔画相应收缩，显得短而轻，体现出强烈的夸张对比效果，如“雨”字的长横，“嗟”字的长撇，“近”字的底捺、“色”字的竖弯钩。

因字立形 《曹全碑》字形虽以扁平为主，但也有灵活自然的变化，即因字立形，以形赋势，除扁平字之外，还有长形字、方形字、大形字、小形字、偏心字、斜形字等，书写时要顺其自然，各尽其态，保持重心平稳，以显生动活泼，如“青、问（問）、惊(驚)、日、远(遠)、方”六字。

偏中取正 隶书中常有长形笔画向外伸展，迫使其他笔画朝反方向紧缩，致使字的重心由中心向四周偏移，以求得平衡。如“年”字重心偏上，于是中竖下伸；“裁”字重心偏左，于是斜钩右展，撇画作竖下伸；“是”字重心偏左上，于是右下部主捺尽力伸放；“角”字重心偏右，主笔撇画朝左下尽力舒展。

穿插避让 在一个字中，伸展或收缩某些笔画或部件，使字的各部分疏密、大小、长短停匀，字势交错穿插，避让得宜，相得益彰，追求整体的和谐妥帖和生动活泼，如“阳(陽)、梅、野、声 (聲)”四字。

增减替换 在一个字中，有时为了结构安排和布局，需要补空或删繁，因此会出现增减笔画及替换笔画或部件的现象。增加笔画的如“性、城”两字，减少笔画的如“独(獨)”字，替换笔画的如“影”字。

重并求变 同一个字中有相同的部件，上下相同的为“重”，左右相同的为“并”。对此要进行形状、大小、轻重、主次等方面的变化，以避免形态结构的雷同和呆板，使字平稳生动，如“丝（絲）、翦、飞(飛)、残(殘)”四字。

融篆入隶 《曹全碑》常借用篆书造型，使字高古朴拙，也是汉字书体演变和隶书渊源的重要证明。如“万 (萬)”字的草字头，“怜(憐)”字的竖心旁，“野”字的右上部分，均为篆书造型。而“归(歸)”字则基本是篆书的一般写法。