二胡的调理和保养

一件得心应手的好乐器，对于演奏的成功与否有着重要的意义。但是一件好乐器，除了它本身具有优良的质地外，还需要演奏者的精心调理与妥善保养。再好的乐器如果缺乏调理和保养，就不能发挥出它的最佳效能。下面将二胡各个部件的调理与保养作些简要介绍，供广大读者参考。

一、琴皮的调理和保养

琴皮是二胡最重要的部件之一。优良的琴皮厚薄适中、均匀；鳞格排列整齐，横竖成行，黑色块居正中，黄色块均分两边，界线分明；皮面光洁，鳞边不翘起。但在二胡中，琴皮十分理想者非常罕见。

把皮面向着亮处，从琴筒中看去，如果琴皮显得很暗，几乎透不过光来，这样的琴皮就偏厚了。琴皮过厚会影响乐器的振动，使声音发暗、发木，音量也较小。此时可将琴筒卸下，用一平头木棒，上包一层细水砂纸，蘸少量清水，伸进琴筒中，由上往下顺着蟒皮纤维轻轻打磨琴皮背面。注意边磨边对光检查，务必使厚薄均匀、适中。磨完后用布擦尽粉尘，再用棉签薄薄地涂上一层植物油即可。

通过对光检查，如发现琴皮过薄，可将琴筒卸下，用棉签蘸蜡液趁热伸进筒内涂于琴皮背面（要注意控制好蜡层厚度）。涂完后再把琴皮正面对着小火烘烤一下，平放片刻，使蜡层分布均匀。在烘烤时要不停地移动琴筒，避免局部过于受热而烧坏。如蜡层过厚，可用平头小刀轻轻刮去一层，再烘烤一下；如蜡层厚度不够，可依法再涂。

新琴一般蒙皮较紧，以致发音尖而亮，似高胡声。这样的琴经过一年半载的使用，可使琴皮逐渐松软至适当程度。如需加快这个过程，可用棉签伸进筒内在琴皮背面涂一层植物油，然后在琴皮正面垫一块3平方厘米的木块，再在木块上施加10～15千克的压力，12小时后取下；如仍偏紧，过一两天再压一次。也可以在拉完琴后不卸马子，把弦定高大二度，如此持续一两个月。还可以把琴平放在桌上。用两手拇指蘸植物油，用力顺鳞格方向压抹琴皮，每日一两次，直至琴皮松紧适度为止。

如琴皮经长期使用变得太松，以致发音沉闷时，可将吸潮剂（如硅胶、炒盐粒、生石灰等）塞于琴筒中，能在一定程度上恢复琴皮的弹性。平时拉完琴要即刻垫上长竹棍或卸下马子，以减少琴皮的受压时间。如果琴皮松软到影响演奏的程度，那就要送乐器厂或修理店重新蒙皮了。

二、琴筒、琴杆的调理和保养

琴筒和琴杆一般都用紫檀木、乌木、红木等硬质木料制成，易受气候的影响。因此，要根据气候适当调节琴盒中的湿度，以保证琴筒和琴杆不至于因干燥而裂开或因潮湿而脱胶，同时也能保持二胡音质的稳定。在气候潮湿时，应在琴盒内放一两包吸潮剂；当气候过于干燥时，可将一块含适量水分的海绵用塑料薄膜包裹起来，再用针扎出些小孔，放在琴盒中以增加湿度。在干燥地区，可经常在琴筒和琴杆上薄薄地涂一层植物油，以防止开裂。

此外，每次用完二胡，应用软布将琴筒和琴杆上的松香粉末擦干净，放入琴筒或琴套中，而不要挂在墙上。在寒冷的冬天，将琴由室外拿入室内后，不要马上打开琴盒，要等二三十分钟后再打开，以免琴体上凝结一层小水珠，使乐器受潮而影响音质。

三、琴马的调理和保养

琴马是重要的传导部件，对二胡的音质有很大的影响。每把二胡都应选择一个合适的马子，这需要经过多次的试验来确定。二胡的马子在制作的材料上有枫木、乌木、紫檀、红木、松节、竹子、铅笔、纸卷等；在形状上有椭圆形底、圆形底、桥式等。一般来讲，新琴声音比较尖亮，宜用质地松软、底面积较大、高度较低的马子；老琴声音比较沉闷，宜用质地坚硬，底面积较小、高度较高的马子，以免在高把位时琴弦碰到皮面上。市售的琴马一般都是半成品，需要经过适当的修整，方可使用。可按下列步骤进行修整：

1．修整高度。将琴马顶部和底部交替用细砂纸打磨，要使琴马的圆孔保持中间位置，直至高度适合为止。

2．整孔。如果二胡本身发音比较沉闷，可用小圆锉将琴马的小孔扩大一些。如果二胡发音比较尖亮，就应该选择底大孔小的琴马。

3．磨底。在细砂纸下面垫十几层布，然后把琴马底面在砂纸上磨成微凸状，使其与皮面的接触更加紧密。

4．开弦槽。把琴马装在二胡上，调整到合适的弦距，然后用力压一下马子上的琴弦使琴马上留下二处压痕，再取下来用小刀刻出2个V形的弦槽。

5．定位。仔细地观察琴马，把较高的一侧作为内弦侧，并用笔点上一个小圆点。在日后的使用中，有圆点的一侧永远定为内弦侧。

四、控制垫的调理和保养

控制垫是塞在马子下方琴皮与弦之间的一个软垫，起到控制噪音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制垫将直接影响二胡的发音，因此为二胡选择一个适合的控制垫，对发挥其最佳的音质来说是非常必要的。控制垫最好选用大衣呢料，剪成长6厘米、宽3．5厘米左右的长方块，对折成两层垫于琴马下方。如琴马较高，控制垫不够厚度的话。可再剪一两个小条，夹在两层中靠上部位，使之成为上厚下薄状。调整时可上下移动，以至既不影响乐器的正常振动，又能有效地控制噪音为佳。如选用泡沫塑料、海绵等物作控制垫，也能起到一定作用，但效果较差。

五、千斤的调理和保养

千斤是二胡的上切音点，同时又起着向琴杆传导振动的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有许多不同的样式，归纳起来大致可分为固定千斤和活动千斤两类，不论是固定千斤还是活动千斤，在安装时都要注意使它稳定，可用上下或左右活动的带微调的固定千斤，还可用由黑龙江佳木斯京剧团研制的木质固定千斤等。它们一般都能有效地防止演奏中因千斤活动而引起的跑音现象，但使用时一定要在金属的千斤弦钩上垫一块小小的软垫，如自行车的气门芯、鹿皮等，这样既能美化音质，又能防止磨坏弦皮。如果不采用固定千金而用活动千斤，为了克服跑弦，在绕制时可剪一条宽约0．5厘米的医用胶布预先贴于琴杆之上，使活动千斤相对地固定。作为一个专业演奏者来说，千斤的高度和宽度应该长期保持一种稳定的状态，这样有利于掌握音准，对二胡的音质也有好处。

六、弦轴的调理和保养

二胡的弦轴分机械轴、乌木轴两种。一般说来，机械轴调音较为方便，但经长期使用磨损后容易出现跑弦的现象；木轴较为稳定，使用寿命长，对二胡的整体振动较为有利，就是调弦不大方便。

机械轴中又分蜗轮式和丝杆式两种，各有所长。对于蜗轮式弦轴，在每次换弦时可以从绕弦轮处滴入几滴机油，并转动轴柄几周，这样能防止齿轮局部反复受力而磨损。如果是丝杆式弦轴，在换弦时应拧松拔出，将适量机油涂于丝杆之上。上弦时不要每次都拉到同样的松紧度，可有时紧些，有时松些，让丝杆上的螺扣交替受力，避免局部磨损。木轴如果经常松脱，在轴孔内撒些松香粉末，这样能保证必要的摩擦力；如果太紧，往轴孔内撒入些爽身粉，即可转动自如。

七、琴弓的调理和保养

弓杆如弯度不适，可把弓毛一头脱出，将弓杆在无烟焰上边转动边烘烤，务必要使受热均匀，且不可烤焦。当竹质变软时，就可弯成适合的形状。弯好后要立即用凉水冷却，使之定型。

发现有断弓毛时，不可用手扯去，而要用小剪子齐根剪下。因为用手扯容易带松其他弓毛，使之松紧不一；如果连根拔出，还会使结头变松，导致弓毛陆续脱出。如有几根弓毛太松，又舍不得剪去，可用燃着的烟头熏烤一下使其收紧。但要注意烟头不要靠弓毛太近，以免将弓毛烧断。

弓子在使用过程中，手尽量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油污而影响演奏。一旦发生弓毛沾上油污的情况，可将弓子卸下，用肥皂清水洗净、晾干，重新擦上松香使用。如果弓子长期不用，要放上樟脑球保存，以免遭虫咬。

八、气韵相通的保养

一把新琴在一位演奏者手中使用，随着时间的推移，琴就会顺着演奏者的“势”而逐渐成熟起来。纵观著名的二胡演奏家，他们手中都有用了多年的老琴。虽然已经旧得不像样了，但声音却是无可比拟的，而且每人的琴都体现了这位演奏家的音色特点，各不相同。这就是他们的乐器已经与主人达到气韵相通的程度了。换一个人来拉，声音立即就变差了，即使是演奏家之间交换乐器，也总不如拉自己的琴声音好。也有一些优质的二胡流入民间多年，一直在非专业人士手中使用，声音却始终没有培养出来。由此可见，好乐器是需要演奏者自己来精心调理的。演奏者调理一把二胡，就如同培养一个孩子一样，爱护它、“训练”它，发挥它的长处，避免它的短处，尽可能不让它发出不好的声音。只要这把二胡有好的基本条件（如：内外弦发音均衡，上下把音质通畅洪亮，没有阻塞感，不过于尖亮，手感好等），经过半年以上的调理，都能使它逐渐地变得伏贴起来，而且发音会越来越好听。

弓弦乐器大多都会有琴筒，制作的材料大多是红木等硬质木料，此类乐器与湿度有一定的关系。硬质木料的木质有一定刚性，密度高，木质也细腻。在一湿一干的环境中，会造成木料内外应力不能平衡，导致乐器变形。在二胡使用结束后，最好要将留在琴身上的松香粉末用软布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。

江南传统二胡做法，对技工都有很高的要求，目的是保护木料，提高木料的光滑性，增强手感的舒适度。所以只要用软布擦琴就可以使琴保持清洁了。有时间的话可以在琴身木质表面上些车腊或家具用蜡，但一定要擦干净，避免黏手。

二胡琴皮的保养是大家最关心的。二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，前提是要经常使用，二胡大多都是因存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力，这和经常锻炼身体就会好是一样的道理，乐器的音色是拉出来的，不用不拉是不会好的，在平时使用的情况下，本身也是对乐器的一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。

下面从二胡制作的方面谈一些二胡琴皮保养的知识。以万春二胡为例，琴皮第一道工序就是铲皮，目的是将粘在皮上的杂物等都去掉，铲皮要均匀，恰到好处。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型稳定，这时有一道关键工序就是烫皮，烫皮的目的：一是稳定琴皮不让定型的琴皮再有收缩；二是美观，让琴皮有光泽；再者是保护琴皮免受湿度的影响。套皮完成后就可以决定琴皮的使用情况。第三道是鞔皮，前两道的工序做好就为鞔皮铺好了路，做到六角均匀，松紧恰当，难点是琴皮与琴筒的搭配，根据琴皮的情况处理琴筒，根据木料选择琴皮。从这些工序来看，可以知道其中有两点：一是去油性，有油性的琴皮会严重影响发音，对着光看的感觉就像一滴油点到了纸上；二是琴皮表面的处理。周荣庭开创套皮定型、蟒皮二次成型的工序，都会对二胡的音色和使用起到关键的作用。

在日常使用中不需要对琴皮上凡士林等油，更不需要在琴皮背面封腊，有鳞片翘起也很正常，卷起的鳞片是随琴皮一起振动的。切不可用胶水粘，琴皮要保持它的透气性、自然性，如果在琴皮内外都给封住就会影响琴皮振动了。琴皮鞔好后不可再对琴皮背面进行再处理，因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂。对音色的改变应该从弦、琴码、千金和音垫着手，知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出满意理想的音色。

二胡在不用的时候要放些防蛀片，湿度高的地区再放些干燥剂，也要经常拿出二胡让其透透气。

总之，对二胡的调理和保养，也是演奏艺术中一个重要的组成部分。