绞弦与并弦

绞弦与并弦，都是左手指法，属于实音一类。左手在做绞弦或并弦的同时，还须用各种右手指法来弹奏发音。

绞弦的发音，不是纯正的乐声，因此，记谱时虽然写出了它们所按音位的音高，但同时还加用斜线划去。

在古谱中，绞弦与并弦大都见用于武套乐曲中，用以反映如马啸声、刀枪相击声、丢盔弃甲声、呐喊声、禽鸣声等。武套是一种类同杂剧的写实体，在乐曲中多插入绘声绘色富有色彩效果的片段。绞弦与并弦是善于反映色彩效果的两种指法。

绞弦与并弦：

①由两条弦相绞或相并，如子、中弦相绞或相并，见用最多；如中、老弦或老、缠弦相绞或相并，见用较少。

②由三条弦相绞或相并，如子、中、老或中、老、缠相绞或相并。

③由四条弦相绞或相并。它们分别称作绞二弦，并二弦；绞三弦，并三弦；绞四弦，并四弦。

现将绞弦与并弦的演奏方法分别叙述如下。

一、绞弦

演奏绞弦分三个动作：第一，用左手无名指（或中指）将左侧的弦向右推进，推至右侧一条或几条弦的底下；第二，用左手食指将右侧一条或几条弦向左拉出压在左侧的一条推弦上，并用食指将绞压着的两条弦按牢；第三，将左手无名指（或中指）抽出。经此三个动作，绞弦已经完成。同时用右手轮、滚等指法演奏，即得擦擦的绞弦声。

现再分述各种不同弦数的绞弦奏法：

绞二弦：先用左手无名指将左面的一条弦向右推至邻弦的弦底下，再用左手食指把右面的一条邻弦向左拉出，压在左面的一条推弦上，并用食指将这两条弦按牢于相品位，再将左手无名指抽出，右手同时弹弦发声。

绞三弦：先用左手无名指将左面的一条弦向右推至右面两条邻弦的底下，再用左手食指把右面的两条邻弦向左拉出，压在左面的一条推弦上，并用食指将这三条弦全部按牢于相品位，再将左手无名指抽出，右手同时弹弦发声。

绞四弦：先用左手无名指将子弦向右推至中、老、缠弦底下，再用左手食指将中、老、缠三条弦向左拉出压在子弦上，并用食指将这四条弦全都按牢于相品位，再将左手无名指抽出，右手同时弹弦发声。

绞弦的发音虽没有明确的音高，但还是有不同音高，而且它的音高还常较自由而多变。例如绞二弦，两条弦相绞之点，愈在下方，绞弦的音位也就愈高，发音也就较激烈而高亢些。由于乐曲在用绞之处，大都需要得到一个非常激烈高亢而有力的音响效果，因此，绞弦时大都宜使各弦在较下之处相绞相接触。

为了能发出高亢激烈而有力的绞弦效果来，就须将各弦相绞相接触之点在下方些（一般在第十一品以下），也须在食指按绞之处使推的一条弦与拉压的弦（一条、二条或三条弦）之间相距大些，并用左手食指用力将所绞各弦紧密地按牢在相品位上。此时，右手的弹奏亦宜强大有力。

为了反映乐曲用绞之处的复杂内容，用绞之时，还常与推、挽、吟等指法作混合使用，这是比较高级的技巧。

绞二弦的方法，用得较多，但绞三弦与绞四弦在古曲中也都曾见用过。例如在《养正轩谱》的《水军操演》、《乱枪声》中，用绞三弦加吟法来描绘乱枪声与杀喊声；又如《瀛洲古调》、《十面埋伏》中，亦用绞四弦来描叙古代军队相扑相斗时的杀喊之声。

演奏绞弦时常见的弊病：

（1）在乐曲用绞之处，未能及时将弦绞好并按牢，以至发出如并弦般的声音。

（2）绞的开始常比应该出现的拍子为迟，影响了节奏。

（3）绞弦的发音不够高亢、激烈。

纠正第一种弊病时，宜先将绞弦奏法单独多练，使绞弦有绝对把握，然后将用绞之处的曲调速度放慢些，并将绞弦夹在曲调中练习。当绞的发音效果正确无误后，再加快至乐曲应有的速度练习。

纠正第二种弊病时，也宜将绞弦前后的曲调用慢速练习。并注意纠正绞弦处的拍子，练熟后，再加快至乐曲应有的进行速度。

纠正第三种弊病时，宜用慢动作将左面一条弦推得幅度大些，以使左面的推弦（这条推弦在相绞后已在右面）与原来在右侧的弦（这条弦在相绞后已在左面）之间有较大的距离，相绞相接触之点也就能在较下方，才能发出较为高亢激烈的效果来。

二、并弦

练习并弦时，左手可分三个动作：第一，用左手无名指将左面的弦推向右方弦垂直线处；第二，用左手食指将右面弦向左挽出，以与左面推进的弦相并在一起；第三，用左手食指或中指、无名指将并在一起的弦（两条或三条、四条）紧按在相品位上。经此三个动作，并弦已经完成。同时用右手轮、滚、划、拂等指法演奏，即得并弦之声。

演奏并弦，另有一种只用一个按指的便捷方法。是用左手无名指（或食指或中指），在并弦的应按相品位处，先将右面的弦紧按在相品位上，并将各弦一起向左挽到左面的弦处，使之相并在一起，再用此按指将已经相并着的各条弦紧按，并沿着相品位向右推或向左挽至乐曲中应有音高的位置处。运用此法，虽较简捷快速，但左手按指所需的力度极大，尤其在做并四弦时，必须要有极大的指力。

这两种并弦方法都可练习，前者是《养正轩谱》演奏并弦的方法；后者是演奏者在实践中试用的并弦奏法。现分述各种不同弦数的并弦奏法：

并二弦的奏法：如子、中弦相并，用左手某一按指（这个按指与面板约成45度角）的指端按在中弦上，将中弦按在相品位上向左挽出，使与左面的子弦相并在一起，接着再用其他指法如推、挽、吟等做混合演奏，右手同时弹奏发音。依此类推。

并三弦的奏法：如在子、中、老三条弦上相并时，用左手某一按指将老、中弦紧按在相品位上向左挽出至子弦处，使子、中、老三条弦相并在一起，接着再用其他指法如推、挽、吟等做混合演奏，右手同时弹奏发音。

并四弦的奏法：先用左手某一按指将缠、老、中三条弦紧按在相品位上向左挽出至子弦的垂直位置处，使子、中、老、缠四条弦相并在一起，再将已相并的四条弦紧按在相品位上向右推至中、老弦垂直线位置的中央处，并加用其他如推、挽、吟等左手指法做混合配用，右手同时弹奏发音。

并弦的实际发音要比原按音位为高。例如在子、中弦上做并弦，当并在子、中弦垂直线位置的中央处时，它们的实际音高已改变了；如并在子弦垂直线位置的左方时，它们的实际音高是不一样的；如并在中弦垂直线位置的右方时，它们的实际音高已改变。

在并弦的同时，大都加用推、挽、吟等左手指法混合使用。加用后的变化组合灵活多样，记谱时，很难把它们的实际音高逐一记出。所以在记写这类混合指法时，一般只写所按相品位的音高与滑音后所成的音高，同时加注吟、推、挽等符号。

在左手做并弦时，右手的奏法也常做音量、音色、弦数等变化控制。左手并弦所用的力度比较强，因此，演奏并弦时要用一定指力，如与其他指法混合使用时用力更大。

《养正轩谱》著者沈浩初先生曾说：“将相并的子、中两条弦挽按在子弦的垂直线位置以左的品位时，中弦比子弦的紧张度要高，这就突出了中弦的弦音；中弦的音色较为沉厚，很适宜模仿人声的呐喊，故如《十面埋伏》中的‘呐喊’大都用了此法。如将相并的子、中弦推按在中弦的垂直线位置以右的品位时，子弦比中弦的紧张度要高，这就突出了子弦的弦音；子弦的音色较为尖锐，很适宜模仿禽鸣，故如《海青》的‘相扑’、‘猎获’等段大都用了此法。”

在浦东派《霸王卸甲》中的“鼓角甲声”以及《豪情奔放》终止前等处，都是用了老、中、子三条弦相并在子弦的垂直线位置处的方法。又在新作儿童琵琶曲《捉迷藏》中，用并弦加吟法来表现儿童们在捉迷藏游戏中的欢乐笑声。

演奏并弦时常见的弊病：

（1）左手按指的力度不够，虽将几条弦并在一起，但无力将这并着的几条弦完全紧按在相品位上，以至发出了类似虚按之声。

（2）左手指虽将几条弦并在一起，但不会同时再加用吟法；或无力将并着的几条弦滑高到应有的音高。

（3）在左手做并弦动作时，右手不会同时做相应的演奏，以至曲调进行至并弦处时，产生音的中断与间歇。

纠正第一种弊病时，需多做提高按指力度的练习。将左手某一按指先紧按在某一相品位的四条弦上，再将缠、老、中三条弦向左方挽出并在子弦处。在将缠、老、中三条弦向左挽出的动作中，各条弦都要始终与相品位保持着紧密的接触。这是做力度练习的过程，宜反复多练，左手指力方可逐步提高。

纠正第二种弊病时，先练习把几条弦并在一起后做慢速的吟；再练习将几条并着的弦一起向左方挽出，挽出的幅度越大越好；最后再练习在大幅度挽出的几条并着的弦上加用吟法。上列三种练习方法，都宜分别练习。

纠正第三种弊病时，先要找出产生弊病的原因：一是对并弦奏法还未熟练；二是左手在做并弦时只会紧张，不会放松。纠正时，除将并弦奏法单用左手练习之外，再须注意：第一，在练习并弦的同时作慢的深呼吸；第二，练习动作要慢；第三，要学会在同一时间能够支配左、右手做不同动作的能力。