《三国演义》给人们描述了多次大的战争，如官渡之战、赤壁之战、夷陵之战。查阅历史资料可知，这些战争事实上并没有非常大的规模，而在小说中，经过罗贯中的笔墨渲染，却显得场面壮阔，气势恢宏。

如官渡之战，袁绍起兵七十余万来攻曹操，一时间“旌旗遍野，刀剑如林……东西南北，周围安营，连络九十余里”。又如赤壁之战，曹操拥军百万，屯于江上，沿江一带共有二十四座水门，以大船居于外为城郭，小船居于内，可通往来，至晚上点灯，气势更加辉煌。旱寨三百余里，烟火不绝。曹操采纳庞统的连环计后，把各船只用铁链锁起，平稳如地，气势更加宏大。火烧赤壁时黄盖迎着东风向曹军进攻，距曹操水寨只两里水面，黄盖用刀一挥，前船一齐发火，火趁风威，船如箭发，烟焰涨天，二十只火船撞入水寨，曹寨中船只一时尽着起火，江面上，火逐风飞，一派通红。这些战争场面的描写更是紧张奇险，惊心动魄。又如在夷陵之战中，对战斗场面的描写也是宏大的，波澜壮阔。刘备移营夹江横占七百余里，前后四十营寨，昼则旌旗蔽日，夜则火光连天，阵势森严，气势磅礴。在战争中，陆逊火烧连营时大火燎天，万箭齐发，杀声震天，死尸重叠；吴军更是乘胜追击，遮天盖地，紧追不放，把战争描写推向了高潮。

当一个事物在形状上或数量上大到使人惊惧的时候，我们的意识则会体验到一种快感，从而引起我们的赞美。《三国演义》对这些大战场面的渲染描绘，令人不由地惊叹于其壮烈的声威和宏大的气势，感受到这些战争在数量上的巨大之美。

总之，无论从书写战争的数量看，还是从描写战争手法的多样性看，或者从描写战争的角度看，《三国演义》都堪称一部经典的战争小说。在对战争描写的精度和细度方面，它体现出高超的艺术水准。《三国演义》以宏伟的结构和严整性，以厚重的时代感和历史感，塑造了一批可歌可泣的英雄形象，他们穿越千年，赢得了无数读者的尊敬和喜爱。《三国演义》对战争千姿百态的艺术描写方法，使得作品呈现出独特的审美风貌，其对战争描写的艺术手法也被后世作家所借鉴。《三国演义》的战争描写艺术，达到了历史演义小说的新高度。

【注释】

[1]鲁迅.中国小说的历史的变迁[M].北京：人民文学出版社，1973.

[2]厚艳芬.《三国演义》版本演变述略[J].北方论丛，1996（4）：82.

[3]罗贯中.三国志通俗演义[M].上海：上海古籍出版社，1980.

[4]叶维四，冒炘.三国演义创作论[M].南京：江苏人民出版社，1984.

[5]朱一玄，等.三国演义资料汇编[M].天津：百花文艺出版社，1983.

[6]罗贯中.三国演义[M].北京：人民文学出版社，1989.

[7]杨彭荔.《三国演义》关羽形象所表现出的忠义观念[J].榆林学院学报，2005（3）：81.

[8]姚秋霞.理想典范的形成及其精神误区—《三国演义》中诸葛亮形象透视[J].汉中师范学院学报：社科版，1997（1）：67.

[9]谢遂联.智慧与忠义之间—论诸葛亮的“人谋”悲剧[J].西南交通大学学报：社会科学版，2006（4）：39.

[10]陈寿.三国志[M].哈尔滨：哈尔滨出版社，2004.