四、比例与尺度

比例是理性的、具体的，尺度是感性的、抽象的。比例与尺度都能转化为量化的美，一般说美术作品的形式结构和艺术形象中都包含着一种内在的抽象数字关系，这就是比例和尺度。但并非任何形式的比例都能很好地展现形态的美感，完美的形态应具备协调匀称的比例和尺度，正确的比例和尺度是完美造型的基础和框架。

1. 比例

比例是物与物相互关系的定则，表明各种相对面间的相对度量关系，体现各事物间长度与面积，部分与部分，部分与整体间的数量比值。人们在长期的生产实践和生活活动中一直运用着比例关系，并以人体自身的尺度为中心，根据自身活动的方便总结出各种尺度标准，体现于衣食住行的器用和工具的制造中。在美学中，最经典的比例分配莫过于“黄金分割”了，早在古希腊就已被发现的至今为止全世界公认的黄金分割比为1∶1.618。黄金分割比例在造型艺术上具有很高的美学价值，世界上许多美妙的造型，都是依照该比例创造出来的，例如达·芬奇的《维特鲁威人》、达维特的《萨平妇女》和米勒的《拾穗》的构图，雅典的帕台农神庙，巴黎圣母院，巴黎铁塔，维纳斯女神和阿波罗太阳神的塑像等。中国古代画论中“丈山尺树，寸马分人”讲了山水画中山、树、马、人的大致比例，其实也是根据黄金分割而来的。恰当的比例有一种协调的美感，是形式美法则的重要内容（图5-11）。美的比例是平面构图中一切视觉单位的大小以及各单位间编排组合的重要因素，对于化妆而言，比例是化妆各部分尺寸大小之间的对比关系，比例的应用对化妆造型产生的视觉效果有很重要的作用。例如五官之间的大小关系，五官与面部之间的大小对比关系等。另外，化妆色彩的比例关系也应着重考虑。

图5-11　比例设计

在化妆造型中，比例设计方法多种多样，可以用面部与发型的轮廓比例来塑造形象或改变形象，如：放大发型与面部的轮廓比例可使脸型显小；加长刘海的长度可使脸型显短；增加刘海的宽度与侧发可使脸型显窄。

在进行五官的刻画时，同样能运用比例关系来达到最佳的化妆效果。例如，通过化妆，使眉毛与眼睛之间的比例、眼睛与鼻尖的比例，人中与下颌的比例等恰到好处，从而改变人的脸型与局部形态。改变的程度与效果则与下面所说的尺度有关。

2. 尺度

从美学意义上讲，尺度是一种感觉上的印象，其中包含体现事物本质特征和美的规律的意思。造型若只有良好的比例而无正确的尺度去约束，则该设计往往缺乏整体美感。所以，正确造型设计的次序应该首先确定尺度，然后根据尺度确定和调整造型对象的比例。化妆要求在形、色等方面都要有一个适当的美的标准，即要有符合美的规律的尺度，然后才是比例和细部的调整。圣·奥古斯丁说：“美是各部分的适当比例，再加一种悦目的颜色。”这里的“适当”就是指要有恰如其分的“尺度”的把握。如“三庭五眼”是脸型及五官的标准比例，如果符合该比例关系并保持和谐，就能产生美的视觉效果（图5-12）。当用传统美的标准来完成化妆造型时，往往给人一种合乎常情、真实、自然、舒适的感觉，化妆造型时应该尽可能用可行的技法进行取长补短的处理。

图5-12　比例、尺度法则的化妆设计

反之，当比例与尺度关系被不同程度地打破时，会产生各种视觉效果，可能会获得意外的收获。如运用夸张的手法给人以超过真实大小的尺度感，化妆效果也会因一反常态而引人注目。因此，可以借用丰富的想象力，用化妆的手法来增强或减弱人物的局部或整体的特征，从而达到一种特殊的视觉效果，起到画龙点睛的效果。当然，运用中应注意从整体感方面加以衡量，要恰到好处（图5-13）。

另外，视错在化妆设计中也具有十分重要的作用，在化妆造型中经常会运用观者的“视错”感觉，弥补或修饰整体缺陷，这在绘画化妆法的表现中尤为多见。如修饰面部结构线时，借用线条横宽竖窄的错觉现象，能塑造新的结构特征。又如修饰面部凹凸结构时，运用明暗层次的错觉现象，能表现新的立体结构特征。可见，利用视错规律进行综合设计，能充分发挥造型的优势。

形式美基本法则是对自然美加以分析、组织、利用并形态化了的反映。从本质上讲就是变化与统一的协调。它是一切视觉艺术都应遵循的美学法则，贯穿于包括绘画、雕塑、建筑等在内的众多艺术形式之中，也是自始至终贯穿于化妆设计中的美学法则。不同时代、不同地区、不同民族，尽管化妆形式千差万别，尽管人们的审美观各不相同，但这些美的基本法则都是一致的，是被人们普遍认可的客观规律，因而具有普遍性。

图5-13　反比例尺度法则的化妆设计

运用形式美的法则进行化妆设计时应注意：

第一，要透彻领会不同形式美的法则的特定表现功能和审美意义，明确欲求的形式效果，之后再根据需要正确选择适用的形式美法则，从而构成适合需要的形式美。

第二，形式美的法则不是凝固不变的，随着美的事物的发展，形式美的法则也在不断发展。特别是在创意造型中，一些幽默、怪异的非主流风格开始出现，反映了当代人的心理需求和审美观念的更新。因此，在化妆设计的创造中，既要遵循形式美的法则，又不能犯教条主义的错误，不能生搬硬套某一种形式美法则，而要根据内容的不同来灵活运用，在形式美中体现创造性。