二、构思特性

1. 特定性

设计师的构思必须适应化妆专业创造特点，符合视觉传达、表现手法的要求。化妆设计的构思首先要考虑人的因素。化妆的对象和目标都是人，设计师以人为基础才能展开艺术表现。化妆设计最终的体现应是艺术与技术的结合体，一般而言，艺术创造是感性的，而技术体现是理性的。在化妆设计中，特定因素的制约以及技术水平的局限在一定程度上影响着设计构思中设计能力的发挥。因此，化妆设计的构思有着明确的设计目的性，化妆设计的作品，不仅要表现在纸上，而且要最终转化成人面部的有形内容。因此，化妆设计的构思要考虑到妆容的视觉效果和可操作性。构思时必须以人为本，不能为设计而设计，不能为创意而创意，只有对人进行充分的分析，在化妆设计时才有“针对性”。如以下作品（图7-23）所示，在学生的创作过程中，最初的设计稿中的头饰画得很美，但完全没有考虑如何和人的头部完美结合，所以在比例、材质上的选择上都有问题，制作出来后因太重太大而无法佩戴。为了让头饰贴合模特头部形态、符合动态演出的行动需要，学生多次调整头饰造型和尺寸大小。

(a)考虑材质的轻重

(b)考虑造型的比例

图7-23　化妆设计中要考虑“人”这一特定因素

2. 创造性

创造，是艺术家的生命。同样，创造也是化妆设计的生命，没有创造就没有化妆设计。化妆应集物质文明和精神文明于一体。因此，化妆设计的构思在注重实用的同时，还要充分考虑设计作品的原创性和艺术性。不管是生活、时尚还是演艺等领域的化妆造型设计都离不开创意。设计构思可以从五官局部某个要素出发进行创意；可以从整体出发进行创意；可以用新元素进行创意；也可以通过常规元素的超常规处理进行创意。设计师还要敢于自我否定，打破自我框架，萌发新的设计构想。如以下两位学生的设计作品中，把设计创意视点放在了眼部，对睫毛的形态作了衍生和夸张，图7-24（a）作品活泼、有趣，用卷削下来的铅笔刨花和木制笔直接粘贴，有特别的立体装饰感。图7-24（b）作品用假发丝进行粘贴，直接放大加长了睫毛，打破了自然比例，从而达到“情理之中、意料之外”的效果。

(a)“刨花”眉毛

(b)“假发”睫毛

图7-24　没有“创造”就没有化妆设计

3. 内涵性

化妆造型通过造型艺术语言，可以表现人的文化精神和生活方式，强调一定的思想、形象和文化表征。化妆是实用和审美的统一体，是民族、社会、历史的一面镜子，在具有实用价值的同时，也包含着艺术、文化价值。化妆设计造型又是设计师将自己对社会、文化的认知，通过不同的手段进行创造的过程，是设计师的思想和情感的符号形式，是设计师的审美意识和审美观念的反映。这就说明在化妆设计的构思中要有“内涵性”，也就是要有深度、有韵味、有意境。作为设计师，要不断提高审美能力，树立起自己的审美观。审美能力强的人，能迅速地发现美、捕捉住蕴藏在审美对象深处的本质性东西，并从感性认识上升为理性认识，只有这样才能去创造美和设计美。如知名化妆设计师植村秀的化妆设计作品中总透着诗情画意，讲究意境之美，其形象鲜明生动、又富有艺术语汇。又如以下作品（图7-25），其灵感分别来源于新生命的力量和戏剧表演中的生动表情，作品造型细腻，追求精致，但又不流于表面，在用色、形态及细节处理上都让人感受到一种灵动，一种思想的传达。

图7-25　有“内涵”的化妆设计富有艺术语汇

4. 整体性

印象派大师莫奈曾说：“整体之美是一切艺术之美的内在构成，细节现象最终必须依于整体……”整体性是艺术构思的根本法则，自然也是化妆设计构思的基本法则。在构思化妆设计时，既要遵守均衡、对称、调和、对比、统一和节奏等形式美法则，也要遵循化妆与人、服饰、发式、时空环境等各个条件元素之间整体协调统一的原则，化妆设计构思的“整体性”体现在构思的“特定性”、“创造性”与“内涵性”三者的相互融合。同时，构思的“整体性”特征还体现在设计的构思要贯穿于整个设计过程，要在设计中进行再构思，在构思中进行再设计。