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法国著名艺术家马蒂斯曾说过：“我把色彩用作感情的表达，而不是对自然进行抄袭。我使用最单纯的色彩。”意大利摄影大师斯托拉罗也曾说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”

色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感。这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，当我们看到色彩时，会受到其视觉效果方面的影响，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，常会把这种色彩和生活的环境或有关的事物联想到一起，从而心里也会立即产生相应的感觉，这种思维倾向称为色彩的联想，也就是色彩的情感表达，由于色彩具有情感性，人们便将一些象征意义和色彩联系在一起。色彩的联想有时是有形象的具体事物，有时则是抽象概念。例如：人们见到红色，通常会联想到血、火、消防车等，也会想到新年、圣诞、革命等；看到绿色可能会联想到草坪、树木、蔬菜等，也会想到青春、希望、生命等。无论有色系还是无色系，都有自己的表情特征。每一种色相，当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之变化了。这种色彩的情感表达，又在很大程度上受个人经验、知识以及认识的影响，也会因年龄、性别、性格、教育、职业、时代与民族的差异而有所不同。

无论是设计师还是观者，在感觉到客观色彩时，就会产生联想、记忆、思绪和情感等一系列的心理活动。在化妆造型创作中，设计师可以选择并利用色彩达到情感激发与传播的目的。而观者则被设计师用妆色营造的艺术氛围所感染，并由此产生一系列的心理活动。例如妆容中强调红唇时，充满活力、跳跃感的红唇会使人感到热情、浓艳、诱惑、温暖等，所以往往用红唇表现复古或性感形象。设计师在考虑选色和色彩搭配时，首先要考虑所选色彩在情感层面上的表达是否准确，也就是说要注意色彩特有的感情。如生活化妆中，妆色与个人气质要吻合，其实就是为了让妆色的情感特质与人的气质相协调。而创意化妆中，通过强化色彩、色调情感语言的运用，来达到象征、寓意、抒情等作用，从而更好地表现创作主题或刻画人物的内心世界，使作品在感性形式与理性内容上达到完美统一。

在情感的传达与表现中，色彩是最具分量的。因为色彩本身不仅具有很强的吸引力与诱惑力，而且更具有很强的情感象征意义，也正因如此，在化妆设计中色彩的运用非常重要（图5-28）。

(a)这是学生课堂作业“黑天鹅”造型。头饰、服装与眼妆都用黑色修饰，结合形态与材质，共同强化了妆容的冷艳、神秘，突出了人物个性

(b)学生通过缤纷的色彩来表现“民族”主题的创意设计，借鉴了少数民族的色彩特点，以毛线为主要材料，表现了跳跃、趣味十足的设计风格

c)该创意造型的设计主题为“秋”。学生用暖色调表现整体造型，报纸经过“浸油”处理，有了独特的色调，配合眼妆色彩，别有韵味，让观者充满遐想

1. 各种色彩的表情

（1）红色：是强有力的色彩，明视度很高，给人以热情、热闹、吉祥、幸福的感受，会使人联想到火或血，甚至进一步联想到炎热、危险、兴奋或激动，在中国则表示喜庆及吉祥等。红色被用来传达有活力、积极、热诚、温暖、积极等设计含义。约翰·伊顿教授描绘了受不同色彩影响的红色，他说：在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底子上，红色似乎被淤积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的（图5-29）。

（2）绿色：会引起人们对大自然的各种联想，以至对生命的渴望，传达着青春、理想、和平、希望和生长的意象。绿色优雅而宽容，当蓝色或黄色渗入时，黄绿色单纯、年青；蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩。时尚的设计则越来越多地采用了这个被赋予生命理念的色彩（图5-30）。

（3）蓝色：天空和大海都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气。因此，蓝色象征着沉静、深远、永恒；蓝色也是最冷的色，具有理智、平静、沉稳、纯净的意象。另外，蓝色还代表忧郁、神秘和高傲，这是受了西方文化的影响。蓝色与对比色组合，显得活泼、跳跃；蓝色与中性色或金、银色搭配，显得活泼、高雅（图5-31）。

（4）橙色：橙色的波长仅次于红色，是十分活泼的光辉色彩，也是暖色系中最温暖的色彩，使人产生光明、华丽、兴奋和快乐的色彩感受。橙色使人想到丰硕的水果，想到金色的秋天。橙色与蓝色的搭配，构成了无比亮丽、欢快的色彩。在运用橙色时，要注意色彩的搭配和表现方式，力求把橙色明亮活泼的特性表现出来（图5-32）。

（5）黄色：是亮度最高的色彩，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色代表愉快、明朗、希望、灿烂、辉煌，又象征着财富和权利。黑色或紫色的衬托可以使黄色的视觉效果大大增强，而白色、淡粉红色的衬托又可以使黄色的视觉效果大大减弱（图5-33）。

（6）紫色：具有强烈的女性化性格。通常，我们会觉得有很多种紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫色，所以很难确定标准的紫色。约翰·伊顿对紫色曾做过这样的描述：“紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。”尽管紫色不如蓝色那样冷，但红色的渗入使紫色显得复杂、矛盾。由于处于冷暖之间的状态，加上低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的神秘感。当紫色被淡化时，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。紫色与黑色、金色、银色甚至与很强的对比色搭配时，会产生异常的效果，它会在稳定中带有鲜活、妩媚和跳跃的效果（图5-34）。

（7）白色：由黑色、白色、灰色构成的无彩色系，在心理上与有彩色系具有同样的作用。其中，白色常使人联想到冬季，并感觉到虚无和柔弱，也会让人联想到纯洁、神圣、无瑕。白色还是高级、科技和纯净的象征，通常需和其他色彩搭配使用，由于纯白色会带给人寒冷、严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白、米白、乳白等。白色是永远流行的色彩，可以和任何颜色搭配（图5-35）。

（8）黑色：是崇高、严肃、刚健的象征，具有高贵、神秘、稳重、科技的意象，也是一种永远流行的颜色，组合适应性极广，无论什么色彩，特别是鲜艳的纯色，都能与其相配，并取得赏心悦目的良好效果。但太大面积地使用黑色会产生压抑、阴沉的恐怖感。此外，康定斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。黑白两色是极端对立的颜色，然而有时候又令我们感到它们之间有着难以言状的共性，两者都具有抽象的表现力以及神秘感（图5-36）。

（9）灰色：无论在视觉还是心理上，人们对灰色的反应都较平淡，灰色具有中庸、平凡、温和、谦让、中立的感觉，意味着一切色彩对比的消失。灰色和鲜艳的暖色在一起，会显出冷静的品格；如果靠近冷色，则变为温和的暖灰色。在生活中，灰色与含灰的色彩比比皆是，变化丰富，凡是发旧、衰败、枯萎的都会被灰色所吞没。但灰色又是复杂的色彩，漂亮的灰色也能给人以高雅、成熟、精致、含蓄、耐人寻味的印象（图5-37）。

（10）褐色：让人想到香浓的咖啡、丝滑的巧克力、古典的油画，也使人想起金秋的收获季节。褐色性格显得不太强烈，其亲和性使之易与其他色彩搭配，通常用来表现浓重、经典以及原始材料的质感，或用来传达某些原料的色泽及味感，或强调古典优雅的格调和形象，具有成熟、谦让、丰富、随和之感（图5-38）。

（11）光泽色：除了金、银等金属色外，所有色彩带上光泽后，就会有华美感。金色富丽堂皇，显贵气；银色雅致高贵，并会产生强烈的高科技现代美感。它们与其他色彩都能搭配，小面积点缀，有醒目作用（图5-39）。

有时候民族、地域和风俗习惯的不同，同样是一种颜色，但是赋予色彩的象征性有很大区别，会产生不相同的情感。对色彩的联想感受，虽然有其主观性、片面性，但是的确能够充分表达、传递和激发人的感情。色彩是连接人们内心和外界社会的纽带，人在观察有色物体时，会由于色的刺激而产生各种各样的情感反应，产生的感情又会由于个人特定的原因及观察条件的变化而不同，但大部分人会产生相似的色彩情感反应和心理变化。色彩有冷暖、距离、轻重、华素与动静等多种多样的感觉，这些都是人们长期形成的视知觉习惯。

（1）色彩的冷暖感：色彩本身并不具备物理温度的高低变化和差异，冷、暖色分别源于色光的物理特性，更主要的是取决于人的心理因素和人的思维联想。色彩的冷暖感是人心理上的冷暖反应，与实际的温度并无直接的关系。当人们看到倾向于红、黄、橙的色相时，可使人联想到火的燃烧、太阳的升起、热血、红花等，往往在心理上产生温暖的感觉。

在化妆造型设计中，暖妆的色彩运用以暖色为主，显得喜庆、欢乐、饱满，表现人物热情、富有活力的性格（图5-40）。此外，妆色的冷暖选择与服装、肤色、人的气质有直接关系。

人们多在冰天雪地、海洋、天空中见到绿、紫、蓝这些冷色，所以这些颜色往往给人以寒冷、宁静、疏远、严肃和空间拓宽的感觉。完全用冷色调构成的画面，还有抑郁、忧伤感。冷色系的亮度越高，其特性越明显。单纯的冷色系搭配，其视觉感比暖色系舒适，不易造成视觉疲劳。蓝色、绿色是冷色系的主要色系，既是设计中较常用的颜色，也是大自然之色，带来一股清新、祥和、安宁的空气。冷妆的色彩运用以冷色为主，显得高贵、典雅、冷艳，表现人物典雅安宁的气质（图5-41）。

色彩的冷暖是相对的，在不同的环境下冷和暖可以相互转换。在同一色相中，由于纯度、明度及光照的不同，也会形成一定的冷暖差异。例如暖色中的红色系，玫瑰红、紫红都是属于偏冷的红色；而冷色中的绿色系，淡绿、草绿、中绿则是偏暖的绿色，所以色彩的冷暖是不确定的，是相对的。而色彩的冷暖对比运用则是绘画和艺术设计最基本的手法和出发点，确定色彩的冷与暖，要看它放在什么样时间和环境中，其中的关键是比较，“比较”是辨别色彩冷暖的关键。例如黄色在蓝色、绿色这两个色彩环境下是暖色，而出现在橘红、朱红、深红这几个色彩环境下，黄色则是较冷的颜色。又如紫红、绿色等，与暖色的橘红相对照时属于冷色；而与冷色的蓝、青并列时又属于较暖的颜色。

（2）色彩的距离感：是指人们在看相同距离的不同颜色时，产生的远近不同的心理感觉。同一背景下，面积相同、距离相同，但颜色不同的物体，由于其颜色的不同，给人的视觉感受是不一样的，有些给人以凸出向前的感觉，有些则给人以凹进深远的错觉。在色彩的比较中，给人感觉比实际距离近的色彩叫前进色；给人感觉比实际距离远的色彩叫后退色。由于环境的变化，色彩给人的进退感觉也会产生变化。一般情况下，暖色、纯色、明色、与环境强烈对比的颜色具有前进的感觉。冷色、浊色、暗色、与环境调和的颜色等具有后退的感觉（图5-42）。

在化妆中，通常运用色彩的距离感调整和强调形。将深色粉底涂在面部的外轮廓，可造成外轮廓后退收缩的感觉，从而使面部立体感增强。在做妆面整体设计时，如果想特别突出某一部位，可以选用纯度和明度都较高的色彩，同时拉大与背景色的对比，就可将人的视线吸引过来，反之，如果想弱化某一部位，可以选用纯度和明度都比较低的色彩。

（3）色彩的膨缩感：给人感觉比实际体积大的色彩叫膨胀色；给人感觉比实际体积小的色彩叫收缩色。色彩的膨胀与收缩感的成因有多种。一般来说，明色、暖色有扩张、膨胀感；而暗色、冷色则有收缩感。但和色彩的进退感一样，由于环境的变化，色彩给人的膨缩感觉也会产生变化。

化妆设计中，利用色彩的膨缩感可以调整和强调形。例如对于较大的嘴唇，可以选用明度低的冷色口红使之显小。又如浅色粉底可使脸型显得丰满些，深色的粉底可使脸型有缩小的感觉。

（4）色彩的轻重感：色彩产生轻重的感觉有直觉的因素也有联想的因素，色彩的轻重感主要通过色彩的明度和纯度的变化表现出来。一般来说，高明度色使人感到轻松，而低明度色使人感到沉重；纯度低的颜色给人以柔软温和的感觉，而纯度高的颜色给人以坚实刚强的感觉。而同一明度、同一色相下，纯度高的颜色感觉轻，纯度低的颜色感觉重。在接近黑、白、灰时，明度高的颜色显得轻，明度低的颜色则显得重。色彩的轻重感当然也受其所占面积大小的影响，面积大的颜色显得重，面积小的颜色则显得轻（图5-43）。

在化妆造型中，可以选择明度偏高、纯度偏低的色彩来塑造柔美、淡雅感觉的妆容；选择低明度的色彩表现稳重、神秘、压抑气氛的妆容。

了解色彩的轻重特性，有利于在设计中，注意色彩对构图的均衡、稳定等的影响。此外，化妆和绘画一样，采用不同重量感和不同面积的色彩组织画面，会造成不同的气氛，当视觉感受较重的色彩占主导地位时，会形成低调、深沉、神秘的气氛。反之，当由视觉感受较轻的色彩组织画面时，就会形成欢快、高调的气氛（图5-44）。

（5）色彩的华素感：明亮、鲜艳的色彩，会使人感到华丽，而灰暗、陈旧的色彩会使人感到质朴，这就是色彩的华丽感和质朴感，这主是取决于色彩的纯度和色相。通常，高纯度妆色显得华丽，低纯度妆色显得质朴。色彩的华丽程度和光泽也有关系，同一种色，有光泽感就显得华丽，无光泽感就显得质朴。而金银色由于金属贵重和富有光泽而显得华贵（图5-45）。

化妆设计中，色彩华素效果的把握与化妆对象所处的环境、年龄、性格、服装、妆型定位有直接关系。如歌舞化妆中一般选择艳亮的色彩，而生活中职业妆的妆色则相对稳重大方。

（6）色彩的主次感：色彩的地位是由其所占面积大小决定的。色彩占据的面积越大，在配色中就起主导作用；占据的面积越小，则起陪衬、点缀的作用。主色调是指在整体形象的多个配色中占据主要面积的颜色；点缀色是指在色彩组合中占据面积较小，视觉效果比较醒目的颜色。主色调和点缀色形成对比，主次分明，富有变化，产生一种韵律美。配色过程中，无论用几种颜色来组合，首先要确定主体色调。如果各色面积平均分配，色彩之间互相排斥，就会显得凌乱，尤其是用补色或对比色时，无序状态则更加明显，主色调就不存在了。点缀色是相对主体色而言，一般情况下，较鲜亮饱和，有画龙点睛的效果。进行配色时，如主色调非常艳丽、明亮，可采用素色点缀。如主色调较沉闷，可用亮色来调节整体气氛。点缀色只要不超过一定的面积，是不会改变主体的色彩形象的。

如图5-45所示，花球中花卉的色彩搭配协调，合理安排了主体色与点缀色的面积，统一和谐又不失个性。

当然，化妆配色有时出于某种目的，并不一定要分清主体色与点缀色。有时，各种颜色相混合也会产生良好的色彩效果。如下列化妆眼影用了多色进行组合，突出了色彩效果，装饰感强。此类色彩的组合要注意借用“色阶”法，即把握好红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色相之间的衔接过渡；同时要依据眼部结构，结合色彩的明度和纯度，安排好各色的位置；而且在妆容中强调、突出眼影的同时，往往弱化其他局部的修饰（图5-47）。

（7）色彩的味觉感：色彩具有味觉感，这种味觉感大都由人们生活中所接触过的事物联想而来，人们食用过的水果、蔬菜等食物的色彩，对味觉形成了一种概念性的反应。

酸：使人联想到青涩、未成熟的果实，因此绿色就成了酸色的代表，从果实成熟过程中的颜色变化来看，黄、橙黄、绿等色彩，都带有些微酸味的感觉。

甜：暖色系的黄、橙、红色能让人联想到香蕉、甜橙、西瓜等水果，最能表现甜味感，明度、彩度较高的色彩也有此感觉，如粉红色、奶白色，因为它们会让人想到冰淇淋而具有一定的甜味感。

苦：以低明度、低彩度、带灰色的浊色为主，如灰、黑褐等色，这些色易让人联想到咖啡的苦涩和浓郁。

辣：红辣椒及其他刺激性的食品使人联想到刺激的热辣味。因此，辣味感的色调以红、黄色为主，也包含一些其他色彩，如绿色、黄绿的芥菜色。

在化妆设计中，设计师常常运用色彩的味觉感来塑造人物形象，打动观者（图5-48）。

色彩是化妆设计中视觉情感语义传达的另一个重要元素。妆色语义的传达通过视觉被人们认知，不同的色彩其色彩性格不同，作用于人的视觉所产生的心理反应和视觉效果也不尽相同，因而具有了冷热、轻重、强弱、刚柔等色彩情调，既可表达安全感、飘逸感、扩张感、沉稳感、兴奋感或沉痛感等情感效应，也可表达纯洁、神圣、热情、吉祥、喜气、神秘、高贵、优美等抽象性的寓意。

色彩的情感不是绝对的，它要受到许多主客观条件的制约。色彩的视觉效应和情感表现既涉及色彩本身，也涉及人类共同的生理反应，既有关于观者的视觉经验，也与人的记忆、联想等心理活动发生联系，还取决于人与环境的关系。所以，上述色彩的情感作用是相对的，在化妆设计时对色彩的运用只可参考，而不能呆板套用，设计师关注色彩、研究色彩，是为了把色彩作为一种重要的、具有表现力的设计因素来加以使用,而色彩的确具有表现力。色彩会唤起人的各种情绪、表达感情，甚至影响我们正常的生理感受，色彩的心理作用如果运用不当，就会像噪声一样直接影响人的情绪，这是一个无可辩驳的事实。故色彩在化妆中的应用是否协调可直接决定整个设计的成功与失败。设计师应该用心去体验，去感受客观世界中色彩的情感，设计出富有特定情感内涵的优秀作品。

色彩学是与化妆设计艺术密切相关的基本科目。色彩的各种感受，要统一在设计作品的整体的感情境界中。在运用色彩进行化妆设计之前，我们首先要熟知色彩，要用心去感受五彩的世界，因为具体的色彩在视觉上的反映是具象与抽象的结合，对于不同情况下的同一种东西，我们会有不同的色彩感觉，色彩是多样的，它的多样性就体现在它的不断变化和实际运用中，我们不能仅凭书本中的色彩原理简单套用。