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化妆设计

1.1

第一章　化妆设计概述
1.1.1

第一节　化妆的类别
1.1.2

第二节　化妆的功能
1.1.2.1

一、美化功能
1.1.2.2

二、再现功能
1.1.2.3

三、象征功能
1.1.2.4

思考与练习
1.2

第二章　中国历代妆饰
1.2.1

第一节　商周时期的妆饰
1.2.1.1

一、化妆
1.2.1.2

二、发式
1.2.2

第二节　秦汉时期的妆饰
1.2.3

第三节　魏晋南北朝时期的妆饰
1.2.3.1

一、化妆
1.2.3.2

二、发式
1.2.4

第四节　唐朝时期的妆饰
1.2.4.1

一、化妆
1.2.4.2

二、发式
1.2.5

第五节　宋朝时期的妆饰
1.2.5.1

一、化妆
1.2.5.2

二、发式
1.2.6

第六节　元朝时期的妆饰
1.2.6.1

一、化妆
1.2.6.2

二、发式
1.2.7

第七节　明朝时期的妆饰
1.2.7.1

一、化妆
1.2.7.2

二、发式
1.2.8

第八节　清朝时期的妆饰
1.2.8.1

一、化妆
1.2.8.2

二、发式
1.2.8.3

思考与练习
1.3

第三章　西方历代妆饰
1.3.1

第一节　古埃及时期的妆饰
1.3.1.1

一、化妆
1.3.1.2

二、发式
1.3.2

第二节　古希腊、古罗马时期的妆饰
1.3.2.1

一、化妆
1.3.2.2

二、发式
1.3.3

第三节　文艺复兴时期的妆饰
1.3.3.1

一、化妆
1.3.3.2

二、发式
1.3.4

第四节　巴洛克、洛可可时期的妆饰
1.3.4.1

一、化妆
1.3.4.2

二、发式
1.3.5

第五节　19世纪的妆饰
1.3.5.1

一、化妆
1.3.5.2

二、发式
1.3.5.3

思考与练习
1.4

第四章　近现代妆饰的发展与融合
1.4.1

第一节　19世纪末至20世纪初的妆饰
1.4.1.1

一、化妆
1.4.1.2

二、发式
1.4.2

第二节　20世纪20～30年代的妆饰
1.4.2.1

一、化妆
1.4.2.2

二、发式
1.4.3

第三节　20世纪中期的妆饰
1.4.3.1

一、化妆
1.4.3.2

二、发式
1.4.4

第四节　20世纪80年代的妆饰
1.4.4.1

一、化妆
1.4.4.2

二、发式
1.4.5

第五节　20世纪末的妆饰
1.4.5.1

一、化妆
1.4.5.2

二、发式
1.4.6

第六节　21世纪初的妆饰
1.4.6.1

一、化妆
1.4.6.2

二、发式
1.4.6.3

思考与练习
1.5

第五章　化妆的设计法则
1.5.1

第一节　化妆设计的形式美法则
1.5.1.1

一、对称与均衡
1.5.1.2

二、对比与调和
1.5.1.3

三、节奏与韵律
1.5.1.4

四、比例与尺度
1.5.2

第二节　化妆设计的形态要素
1.5.2.1

一、化妆设计中的点
1.5.2.2

二、化妆设计中的线
1.5.2.3

三、化妆设计中的面
1.5.2.4

四、化妆设计中的体
1.5.3

第三节　化妆设计的色彩要素
1.5.3.1

一、色彩的视觉效果
1.5.3.2

二、色彩的情感表达
1.5.4

第四节　化妆设计的质地要素
1.5.4.1

一、质地的视觉效果
1.5.4.2

二、质地的情感表达
1.5.4.3

思考与练习
1.6

第六章　化妆的设计表现及应用
1.6.1

第一节　写实风格化妆的表现及应用
1.6.1.1

一、写实风格的生活化妆
1.6.1.2

二、写实风格的表演化妆
1.6.2

第二节　写意风格化妆的表现及应用
1.6.3

第三节　象征风格化妆的表现及应用
1.6.3.1

思考与练习
1.7

第七章　化妆的设计流程
1.7.1

第一节　化妆设计的基本流程
1.7.1.1

一、汲取灵感
1.7.1.2

二、艺术构思
1.7.1.3

三、平面表达
1.7.1.4

四、立体表现
1.7.2

第二节　汲取灵感
1.7.2.1

一、灵感来源于自然领域
1.7.2.2

二、灵感来源于艺术领域
1.7.2.3

三、灵感来源于未来
1.7.2.4

四、灵感来源于民族文化
1.7.2.5

五、灵感来源于历史
1.7.3

第三节　艺术构思
1.7.3.1

一、构思方式
1.7.3.2

二、构思特性
1.7.3.3

三、训练方法
1.7.3.4

四、构思程序
1.7.4

第四节　平面表达
1.7.4.1

一、化妆设计效果图的作用和要求
1.7.4.2

二、化妆设计效果图的表现形式
1.7.4.3

三、作品图例
1.7.5

第五节　立体表现
1.7.5.1

一、表现过程
1.7.5.2

二、作品图例
1.7.5.3

思考与练习
1.8

第八章　造型作品案例分析
1.8.1

一、信息传达的准确性与识别性
1.8.2

二、表达方式的鲜明性与象征性
1.8.3

三、呈现效果的艺术性与设计性
1.8.4

思考与练习
1.9

后　记

1.2.6.2 二、发式

二、发式

元代蒙古族贵妇中，最具特色的头饰称姑姑冠。《历代帝后像》中后妃所戴的头饰就是姑姑冠，姑姑又名故姑、顾姑，皆由音译而来。姑姑冠是元朝后妃贵妃所用的发式（图2-34）。

图2-34　姑姑冠