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在化妆设计中，构思方式指设计师在整个构思过程所采取的具体方式。构思方式受设计师的生活经验和艺术经验积累的制约，往往随着设计师对生活和艺术认识的深化而有所变动，有时甚至出现原则性的变动。借助于这些方式，不同设计师对各种人物对象进行积极的改变和妆容修饰，以创造出各式各样、千姿百态的人物形象。构思方式主要分逻辑性构思和创造性构思。

逻辑性构思是一种有规律的、严谨的科学构思方法，对于艺术设计来说具有重要意义，它通过一系列的推理去寻求想得到的形象结果，是在一种结构范围内，按照有序的、可预测的、程式化的方向进行的思维形式，也是一种符合事物发展方向和人类认识习惯的思维方式，由于遵循由低到高、由浅到深、由始到终等线索，因而清晰明了，合乎逻辑。

化妆设计具有强烈的目的性，其最终目的就是要获得人物形象结果。因此，当采用逻辑性构思时，即采取了一种较为理性的方法，从而指导化妆造型设计的思考及实践过程。

化妆造型设计一般受到某种需要、目的或审美趋向的限制和驱使，这就需要运用一定的逻辑性思维对各类相关因素进行充分理性的思考和分析，从而力求在设计和体现过程中体现这种需要、目的或审美趋向。在这一阶段，化妆造型设计首先获得的是一些已知的信息或主题，逻辑思维的作用就是以这些信息或主题为基础，通过多样性的推论形式来获得最终的形象结果。如角色人物的化妆造型设计中，设计师往往可能通过阅读剧本了解剧情、了解故事发生的具体时空、了解角色人物和场景等，通过这些信息逐一推断出合乎逻辑的具体人物形象特征，如年龄、种族、性别、胖瘦、肤色、脸型、五官、性格、职业、身份、阶层等，尤其是当演出的人物造型需要真实地表现出特定的时空中的人物时，这样的逻辑性构思就更为重要。如话剧《立秋》、《全家福》中对剧中人物的化妆造型设计就体现了逻辑性构思的特点（图7-17、图7-18）。

当然实际设计中可能会有更复杂的情况，逻辑构思的顺序和形式也可能是多样化的，并且还可能伴随着创造性构思。但是逻辑性构思有助于设计师在理性思考的过程中，保持较为清晰、明确的设计目的，并通过相关的思维活动将其转化为设计方案。同时这种科学的构思方法能对整个化妆设计过程给予指导，对设计方案的可行性进行检验，避免盲目的经验惯性。

在谈及逻辑性构思的重要作用的同时，也绝不能忽视和否认创作性构思的存在和意义。创造性构思是一种较感性的思维活动，是一种不受时空限制，可以发挥很大主观能动性并借助想象、联想甚至幻想、虚构来达到创造新形象的构思过程。创造性构思具有浪漫色彩，并因此极不同于以理性判断、推理为基础的逻辑性构思。化妆造型设计中，多采用创造性构思，需要古为今用、西为中用、他为我用，对一切有用的东西进行归纳、分析、吸收、扬弃、创造，不断地在传承中去创新发展。创造性构思寻求各种不同的、独特的化妆造型，是一种创新思维方式，具有开放性和开拓性。

创造性构思是一种发散性的思维模式，表现为思维视野广阔，呈现出多维散状，具有创造性构思的设计师不墨守成规，不拘泥于传统，富有创造性，可以从不同角度思考同一问题，探求多种答案。创造性构思总的特点和要求就是创造性和开放性地去设计一切事物，常用的方法有：模仿法、取舍法、组合法、夸张法、联想法、逆向法等。

（1）模仿法：大千世界，千变万化，有大量的事物在某一方面具有相似特征。模仿法即以某种原型为参照，模仿其某一特征或以之为基础进行升华和艺术性加工，创造出与该特征相似的新造型。在艺术造型的设计中，很多设计都建立在对前人或自然界的模仿的基础上，一般可以从形状相似、颜色相似、质地相似、功能相似等方面去思考、确定创造的途径。

例如音乐剧《狮子王》、《猫》等，在化妆造型上采用了模仿法，使演员的头发和脸上呈现出雄狮、母狮、幼狮或猫的主要特征，十分形象地表现出了角色的动物特征。

（2）取舍法：也就是加减构思法，是简化或复杂化的思维过程。合理的复杂化设计，往往增加、丰富了设计作品的造型语汇。对有些初学者来讲，一味追求表象的简洁，反而使整个设计显得简陋，不够力度。因此，应极据实际情况做些必要的加法。但有时候在各种要素的簇拥中，化妆造型会显得琐碎繁杂，这时候应尽可能地在设计中筛除不必要的东西，保留精华的部分，并以此为基础提炼出具有深层次精神内涵的要素。有句名言：“少就是多”就说明了简洁的形式中往往包含了更深刻的意义。

例如我们在设计唐代妆面时，如果把诸多唐代的元素都运用在脸上和发型上，看似唐味十足，但整个妆面就会繁乱，其实只要选择最有代表性的元素加以精心设计和运用，哪怕只有一个点，也能让妆面粲然生辉，尤其是运用历史元素塑造时尚创意妆，取舍之道非常重要。当然，有时造型如果过于简单也会影响视觉效果，例如设计一个以花卉或水果为主题的妆面，如果仅出现一点花或水果的色彩，观众可能无法理解，而如果在色彩的基础上加一些花与水果的造型元素，不仅提升主题，还会使妆面生动丰满，有可看性。

（3）组合法：组合思维的特点是设计者根据自己的需要，从其他一切有用的事物中抽取合适的要素重新进行合理的组合，创造出一种新的化妆造型。如东西方妆饰元素的融合、现代与传统理念的结合。组合法要求设计师涉猎广泛，对各种新事物有浓厚兴趣，并且善于发现其中的潜在价值。

现代化妆设计中，设计师常常运用传统元素进行时尚设计，对传统元素如何选择、如何组合搭配相当重要。例如，要塑造一个具有日本传统文化要素的妆面，可以从日本歌舞伎妆面中汲取灵感；又如要表现具有中国传统元素的设计，可以使局部发型呈现出象征性的符号特征，并结合最具现代感的妆面设计，诸如此类都可以用组合法进行搭配设计。

（4）夸张法：将对象极度夸张，使其达到极限，这种夸张既可以是夸大的，也可以是缩小的，应允许设计师发挥想象力把原来造型夸张到极点，然后，根据设计要求进行修改。

在化妆设计中，往往都是有目的地选择需要夸张的部位，夸张的目的一般有两个：一是为了突出主题，如要在化妆品广告中推出眼部化妆品，在化妆中便可弱化其他部位而将眼睛夸张，同样，如果要推广新品唇膏，一定会将嘴的化妆夸张化；二是为了衬托主题，例如，要强调妆面的干净和自然，可以将发型进行夸张处理，在对比中反而使脸部妆面十分清晰。

（5）联想法：是设计师充分调动联系事物的想象力，摹拟同类或异类事物的功能、形态、色彩等，加以整合、演变、创新，从而形成一种新的设计产品。

在进行创造性构思时，可以突破常规、多向思维、积极联系和想象。如受一个主题、一个灵感启发而进行放射性的横向拓展，可从各个侧面、多个角度来进行各种设计的假设；也可从各种因素的类比方面进行思考。创造性构思重在突破、创造意外，即使主题相同，但通过不同的构思也可使设计向不同的方向发展。如以下学生的设计作品都以“中国元素”为素材，但有以“发式”创新表现为主；有从“红妆”的方向进行考虑；也有以“图案”的角度进行构思（图7-19）。联想法设计的成功与否并不完全取决于设计师，也与观众有一定的关系，因为化妆师所塑造的作品包含了化妆师想表达的意思，如果观众完全无法理解，那么作品的设计意义就不大了。

构思时也可以举一反三，触类旁通。如用同一思路进行一系列化妆造型时要注重横向表现。如以下两组学生系列作品设计中，一组作品灵感来源于体育运动项目——射箭、田径、跳水等比赛的图案符号，作者取其活泼、动感的形态，结合发式、妆容设计，将两者融为一体，举一反三，令主体突出、形态优美，同时又符号化地展示了体育与人的关系（图7-20）。另一组作品则将古代仕女发式造型和竹简、卷轴、经折结合起来，运用古代妆韵，新颖又不乏文化内涵（图7-21）。

创造性构思改变了思考问题的一般思路，试图从别的方面、方向入手，其思维广度大大增加，因此，常常在创造活动中起到巨大的作用。在化妆造型设计中，可以借鉴的设计思维方法还有很多，这里只是列举较为常见的几种，这些设计思维方法在实际应用中，有时是单独运用，有时是综合运用。此外，设计师在设计中要高度重视民族精神与现代理念、传统文化与当代文化、民族习俗与国际时尚、普遍共性与独特个性等各个方面的渗入、融合、转化、发挥和平衡。

有的设计方案在构思时，不仅仅是用了逻辑性构思或创造性构思，还将两者组合运用。这两种构思的组合运用，可以使设计从广度和深度两方面进行立体表现。如右面两幅图是同一位学生的作品，其主要设计构思是从清代女子的旗头这个信息源入手（图-22）。其中，图7-22（a）以逻辑性构思为主，结合创造性构思，以清代旗头发式的造型、装饰特征为创作素材，在形态上做了夸张强调处理。图7-22（b）则以创造性构思为主，在造型上用取舍法概括、加强重点，又大胆借用了剪纸、皮影艺术进行组合，使作品在形式感上又多了广度含义。