三、呈现效果的艺术性与设计性

一个作品在形象上要反映出创作者的思想与立意，使表现内容与样式达到完美统一和感人的程度，这就需要作品具有艺术结构的严密性和完整性、艺术手法的多样性和创造性、艺术风格的独特性与民族性。

由著名导演张艺谋执导的2009年鸟巢版歌剧《图兰朵》，其人物造型设计注重化妆的艺术性与设计感。对于剧中人物的化妆造型，创作者为每一个角色都设计了多款样式，以便于导演进行比较与选择（图8-12、图8-13）。在所有的发型与装饰品设计中，都不能忽略剧中特别重要的一个细节，那就是发簪，因为在剧情发展的过程中，发簪成为柳儿从公主头上拔出后自杀的道具。因此，在制作发簪时，设计师将簪子放大，并且放在演员最容易拔下的位置（图8-14）。

图8-12　歌剧《图兰朵》的人物化妆造型设计图稿（一）

采用另一种设计风格，重点突出图兰朵公主的头饰，显现公主的奢华与高贵

一个角色或者一部作品的人物造型，设计的成功与否既取决于造型本身的创意与艺术样式，更取决于角色造型在整个演出中的整体效果。设计师在创作歌剧《图兰朵》的人物造型时，根据导演的总体设想与艺术构思，用东方元素、中国元素作为创作的主体，在发型与妆面设计上均采用中国古代传统发型与戏曲贴片相结合的方法，如图8-15中所示，图兰朵公主的扮演者是一位欧洲演员，用戏曲的贴片将她的脸型稍作改变，再用红色晕染的方法对眼睛和面颊部位进行化妆，而发型上的装饰品则采用具有明显中国特点的红、金、蓝等色彩和样式，以突出“中国公主”这一主题。

(a) 饰品以中性色调的钻饰为主，强调造型的整体感

(b) 设计师在脸部的两侧加上花卉饰物，以配合剧情的发展

(c)采用不对称的发型，饰品色彩低调，以突出图兰朵公主的冷酷性格

(d)采用对称的设计，表现公主至高无上的威严

图8-13　歌剧《图兰朵》的人物化妆造型设计图稿（二）

图8-14　歌剧《图兰朵》中的发簪设计

图8-15　歌剧《图兰朵》中的女主角“中国公主”的化妆造型设计

有时候，一个造型作品的艺术感染力和设计感，不仅在于大的整体效果，也会从细节的处理中产生。例如发型与装饰品的材质、脸部色彩的运用、五官形态的刻画、装饰图案的配合等，都会关乎整个形象的成功与否。如图8-16所示，图中的三个人物分别是歌剧《图兰朵》中的角色“酒、色、财”，在创作这三个人物时，设计者从中国戏曲中的丑角造型中获得启发，演变出三个颇具喜剧色彩的人物造型。并在他们的脸上画了“酒葫芦”、“粉蝶”以及“铜钱”。观众看着他们的造型，听着他们的演唱，会非常享受地得到艺术创作带给他们的快乐。同时，化妆设计并不能单独存在，而是与服装的色彩与样式、表演者的条件与气质以及舞台设计、灯光设计甚至音乐等诸多元素紧密关联的。

图8-16　歌剧《图兰朵》中的“酒、色、财”三个人物的化妆造型设计

任何艺术作品的创作，在设计构思中需要确定主题的鲜明性、准确性和信息的易识别性；在表现方式上要注重体现意境的鲜明性与象征性；在完成创作的过程中要表现作品的设计性与艺术性，这三点也是完成化妆设计作品的重要环节与要求。