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通过平面来表现空间是平面构成常用的手法亦是基本的形式法则之一。在这个过程中需要借助的一个很重要的元素抑或媒介是“想象力”。格式塔心理学家们的确认为头脑内部有一些图画，他们根据大脑电场的变更来解释知觉。在某些领域内，心理学和视觉传达设计学具有共同的研究兴趣，视觉知觉便是其中之一。许多年以来，心理学家们一直想确定，在知觉过程中人的眼和脑是如何共同起作用的。作为设计师，对此也同样感兴趣，因为视觉表现，比如平面广告的设计，归根结底是给别人看的。

对知觉所进行的一整套心理学研究，以及由此而产生的理论，被称为格式塔心理学(完形心理学)。格式塔心理学的部分原理对设计是没有直接影响的。然而在视觉传达设计中，不论在理论还是在实践方面，许多格式塔理论及其研究成果都得到了应用。这些理论和研究述及了这样一个观念，即人们的审美观对整体与和谐具有一种基本的要求。简单地说，视觉形象首先是作为统一的整体被认知的，而后才以部分的形式被认知，也就是说，我们先“看见”一个构图的整体，然后才“看见”组成这一构图整体的各个部分。

格式塔心理学派断言：人们在观看时眼脑共同作用，并不是在一开始就区分一个形象的各个单一的组成部分，而是将各个部分组合起来，使之成为一个更易于理解的统一体。此外，他们坚持认为，在一个格式塔（即一个单一视场，或单一的参照系）内，眼睛的能力只能接受少数几个不相关联的整体单位。

这种能力的强弱取决于这些整体单位的不同与相似，以及它们之间的相关位置。如果一个格式塔中包含了太多的互不相关的单位，眼脑就会试图将其简化，把各个单位加以组合，使之成为一个知觉上易于处理的整体。如果办不到这一点，整体形象将继续呈现为无序状态或混乱，从而无法被正确认知，简单地说，就是看不懂或无法接受。格式塔理论明确地提出：眼脑作用是一个不断组织、简化、统一的过程，正是通过这一过程，才产生出易于理解、协调的整体。长期以来，设计师们认识到：表现作品的整体感与和谐感是十分重要的。他们根据直觉的观察和对自己的视觉表现的自觉评价，以及受众的反应得出结论：无论是设计师本人或是观者，都不欣赏那种混乱无序的形象。

一个格式塔很差的形象即缺乏视觉整体感、和谐感的形象，产生的视觉效果是缺乏联系、细节零散而无整体性，破坏了人们的视觉安定感，给人的总的印象是“有毛病”。这样的视觉形象势必为人们所忽视，乃至于拒绝接受。

除此之外，还有一个惯用的手法即通过透视法则：

一点透视——给人一种以我为主，亲眼目睹的感觉。

多点透视——使画面打破常规，变形，有一种神秘感：时空自由。

无透视——现代绘画中以波洛克的绘画为代表，有一种无边无际，无始无终：呈四方连续构图，让人有一种飞进去的感觉。

例如中国画《韩熙载夜宴图》《清明上河图》是多视点透视，那么西方现实主义绘画一般是一点透视。

空间：物理学指物质在时间中的存在形式。

一度空间：线、点

二度空间：长宽

三维空间：长宽高

四维空间：随时间变化而衡量的一个空间

例：现代绘画、罗丹雕塑、立体派及具有一定音响动作的城市雕塑都是运用空间来表现时间的存在。形成空间的因素

①重叠（深度感）

④肌理变化：不同肌理的变化容易产生空间感

⑤投影变化：表明空间物体的存在

空间在平面中的表现途径大致有如下几种：

错觉是指：人的视觉感受与客观事实不一致的现象。

反转现象—图底两种关系的形象相互衬托与错视的区别：错视—视觉的错误。

如图3是什么东西呢？如果你把它看成一个物体，而不知是无意义的线条，它就会突然变成有实体意义的东西，即一个物体，而不是一个图形。如此看来，画面上是否就是一些无意义的线条呢？不是的。他是一位洗衣的妇人带着她的水桶。现在再看一边，这些线条都起了微妙的变化，几乎都联起来了，他们已代表了有关的物体，不是吗？

定义：又可称为物理图形或趣味图形。指运用共面、共形、共线表现客观逻辑的矛盾性，在视觉欣赏中形成合理的形态创造。在客观现实世界是不存在的，只是在构成形式中存在，他利用多视点、多视角的原理，构成创意概念中理想的图形，多以突出几何体效果，带有一定怪诞意味。

获取矛盾空间的方法

①　共用面（联结）

用同一个面将两个不同视点的；方体物体或图形通过共用形联结成为一个可俯视，又可仰视的空间。

我们可以看到图4这张图形在空间深度上的变换：立方体上标有小圆圈的一面，有时候成为前面，有时候成为背面。我们可以把观察图形的这类方法看成知觉的“假设”。视觉系统包含了各种不同的假设从不满足于一种答案。这种加工贯穿在整个正常的知觉中，但在一般情况下只有一个唯一的答案。

以上a、b、c、d是四个经典的变形错觉：

a：黑灵（Hering）错觉图形—中间两条直线变弯曲。

b：鲍根道夫（Pogendorf）图形—直线向两边错开。

c：奥比森（Orbison）图形—方向和圆形都变了型。

d：佐尔纳(Zollner)图形—四条直线倾斜。

邦佐（Ponzo）错觉，或称道路错觉。上边的水平线似乎比下边的水平线长。而且从哪个角度看都如此。（读者不妨把书颠倒过来看）。

类似图9图10平行线和射线最先由M.D.墨基（D.M.Mckay）进行了广泛的研究。他认为视觉系统的错乱是由这种图形的多余度引起的。就是说只要给出这个图形的一小部分，并说“其余部分也是这个样子”，就能确定其他部分。图10时墨基研究的辐射图形。这个图形的多余度扰乱了大脑，还是在眼睛运动时重复线条激活了运动觉察器？注视这个图形后再看一个屏幕，会有一个后效—似乎看到很多米粒在运动。这与瀑布效应中注视运动之后的效应相似，曲线可能是发自后像的波纹状效应。图9中紧密排列的平行线同汇聚的“Mckay光线”具有类似的效应。这种图形广泛运用于光效应绘画艺术中，产生令人晕眩的效果。

图11—缪勒-莱耶（Muller-Lyer）错觉，或称箭形错觉。开口向外的箭比开口向里的显得长。为什么？

图12—缪勒-莱耶图形去掉箭头，只剩下直角和平行线。这是错觉仍会出现。

图13—当这个螺旋形旋转时，根据转动的方向，图形显出收缩和扩散。而当它停止时，图形继续显出收缩和扩散，方向相反。这不可能是眼动造成的，因为这种显见的收缩或扩张，可同时在各个方向上发生。这种效应是矛盾的：运动存在，而大小和位置没有改变。