“构成”理论中有一种“特异”的构成手法：在似乎很平淡的构成中突然出现一个“异类”的元素。这往往使得本身很平淡的方案达到意想不到的效果，带有创新意识的新符号就如同这个“异类”。在人们对习以为常的事物难以引起足够的注意和兴趣情况下，将一些常见的符号变形、分裂，或者把代码编制顺序加以改变，就可以起到引人注目、发人深省，加强环境语言的信息传递之作用。

金岳霖先生指出，“每一个文化区有它的中坚思想，每一个中坚思想有它的最崇高的概念，最基本的原动力。”而能够彰显地域环境设计特色的内在缘由应当包含如下两个基本方面，即：时代、个性的印记和其存在的纯粹、永恒的艺术因素，这两个基本的符号属性即场所符号的差异性，亦即符号的根本属性，是为室内建筑造型设计的原动力。假如抛开这种差异性，室内建筑环境设计包括其他设计门类便会陷入一种无休止的抄袭、模仿、重复甚至复制的状态。正如我们力图采用古希腊的雕刻原则创作出的只能是与希腊雷同的形式，而作品本身则永远是毫无生气、无关乎自身的东西，因为缺失的是其自身的根本属性—即区别于他者的差异性。室内环境设计的造型符号功能从以往传统较为单一的使用功能的符号转向有代表具消费者精神追求的文化符号，成为消费者对新生活方式追求和自身价值的重要象征物。

因此在如今激烈竞争的市场背景下，面对室内环境设计不同程度的同质化现象，就需要在室内建筑设计造型中凸显品牌个性，并有效找出符合消费者潜在需求的设计品质，这样才能开发出独创性的设计形象，在激烈的市场竞争中树立独特而真实的风格，这也应当是“设计师-消费者-施工方”三者不谋而合的共同愿望。

从消费方式上看，群体的差异性是按照他们特殊的生活方式和选择的消费品来划分的，一定的产品为一定的群体所消费，消费群体的消费无疑给相应的产品打上了差异性的烙印，使产品的购买和使用成为一种身份和地位的象征。一辆加长“林肯”所潜在的意义不仅对于使用者而言，而且具有社会性，仅就这一产品本身来说，它是一四轮代步工具，但它同时体现了使用者的与众不同。于是，它成了一种身份和地位的象征，从而引起人们对使用者的关注以及使用者所产生的希望被人关注的潜在意义。这种潜在意义的本质也就是符号的差异性。室内环境设计符号在某种意义上成为象征生活方式的符号，其设计定位应针对特定的消费群体，从而成为消费者相应的符号——使自己的工作和居住空间场所具有象征和符号意义，也就是说室内环境设计的造型符号所象征的意义与所象征的消费对象关系是一致的。

美国美学家苏珊·朗格曾经说过，“一个符号总是以简化的形式来表现它的意义，这正是我们可以把握它的原因。不论一件艺术品（甚至全部艺术活动）是何等的复杂、深奥和丰富，它都远比真实的生活简单。因此，艺术理论无疑是建立一个有效于生动现实的心灵概念这样一个更为伟大事业的序言。”对于室内环境设计者而言，其设计上的得失成败取决于所掌握“词汇”的丰富程度和运用“语法”的熟练程度，设计者要想使自己的作品能够被他人真正理解，就必须选择恰当的“词汇”并遵守一定的“语法”。

如今，室内环境设计已成为一门开放多元、多种风格流派共存、多种知识结构相互汇融的综合性交叉学科，它是沟通和联系“人-空间-环境-社会-自然”的中介，直接影响人们的生活方式。现代社会的高科技产品的信息含量越来越高，室内环境设计应在吸纳诸多传统形式的基础上，努力运用社会文化因素，遵守符号的语法结构，不断进行符号语义的创新，将人文、科技等主体融入设计符号中，使每一件室内环境设计作品成为时代文化的符号象征—体现室内环境造型符号的差异性与多样化的统一，进而通过作品更多地传达出设计师对社会的关注和对美的追求，并以此履行设计师的职业道德与专业操守。