唐　温庭筠

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思①。翠眉薄②，鬓云残，夜长衾枕寒。　 梧桐叶，三更雨，不道离情正苦③。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

注释

①秋思：秋天的愁思。此处指怀人念远之情。②翠眉薄：古代妇女用“黛”这种青黑色的颜料画眉。此句说无心描眉，致使颜色浅淡。③不道：不懂得，不管，不顾。

今译

静美的香炉青烟袅袅，燃烧的红烛蜡泪斑斑，华美居室的烛光斜照秋夜思妇凄苦的容颜。眉毛上的翠色已暗淡，鬓发因辗转蓬松散乱，夜深沉人不寐啊被枕也凉寒。窗外摇曳着几株梧桐，雨点不断正滴打三更，它们怎么懂得令人悲苦的离情别意，那打在梧桐叶上的雨声，那滴在空阶上的雨声，一直滴滴答答敲敲打打到天明。

心赏

此词的内容与题目密切相关，正是借“更漏”而抒写长夜不眠的女子的相思之情，上阕写室内，下阕写室外，情景交融人景也交融。中国古典诗词擅写雨和雨声，此词结尾之写梧桐雨，更是有名，启发了后来许多诗人的诗思。李清照《声声慢》的“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得”，如宋代女作者聂胜琼《鹧鸪天》的“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”，如南宋词人蒋捷《虞美人》的“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”，均借鉴了此词的艺术手法而又各呈其妙。

台湾名诗人洛夫返乡后所写的《与衡阳宾馆的蟋蟀对话》，其中有“窗外偶尔传来/从欧阳修残卷中逃出来的秋声/小雨说两句/梧桐跟着说两句”，其中的“梧桐雨”，正是包括温庭筠之作在内的中国古典诗文中的原型意象。