思考题与答案要点

一、简述波德莱尔诗论的主要内容。

答：波德莱尔的诗论主要是“纯艺术”文论。1.象征的森林。诗歌与现实有关，诗歌与外部世界之间有着一种特殊的关系。2.美的问题。美本身包含两个部分：绝对美和特殊美。波德莱尔真正感兴趣的是特殊美，即随着时代风尚变化而变化的美，这种美既包括内容也包括形式。3.诗的目的。他认为，写诗不是为了诗人自己的乐趣，而是为了公众的乐趣。4.想象的威力。波德莱尔基于对世界的统一性和相似性的认识，特别重视想象力的作用。波德莱尔认为，想象力是“各种能力的王后”。

二、马拉美的象征诗论主要提到了什么？

答：1.诗在于创造。必须从人类心灵中撷取种种状态，种种具有纯洁性的闪光。2.诗应当是个谜。诗写出来原就是叫人一点一点地去猜想，这就是暗示，即梦幻。3.诗的音乐性。象征主义者对音乐的推崇，实际上与暗示有关。他们推崇音乐，一方面是看到了音乐在韵律、节奏等形式上的长处，另一方面，也是更重要的方面，他们发现音乐具有奇妙的暗示功能。

三、瓦莱里和叶芝的象征诗论主要内容是什么？

答：20世纪以后，象征主义传布到欧美各国，称为后期象征主义，主要代表人物有法国的瓦莱里、美国的艾略特、爱尔兰的叶芝等。19世纪后半期产生于法国的以魏尔仑、兰波和马拉美等为代表人物的诗歌流派，则被人们称为前期象征主义。

瓦莱里主要强调作者、作品和读者的非一致性。也就是说，瓦莱里要强调的是艺术创作活动、创作者、艺术作品以及艺术欣赏者各自的独立性。瓦莱里进一步强调艺术形式的重要性，指出诗歌形式与内容不可区分的特性。

作为后期象征主义的代表作家之一的叶芝，认为1.在诗歌中唯有声、色、形的和谐统一，才能形成“完美的象征”，象征的完美和丰富性决定诗歌的艺术感染力。深刻的理性沉思和丰富的艺术想象，可以使诗歌的意境向纵深演化，因而是艺术创造并改变了世界，而不是世界创造了艺术。2.统辖的意象。统辖的意象由多种象征因素构成，这样形成的“统辖的意象”具有突破所描绘的东西、引导读者去追寻和体验超验的本体美的能动功能。

四、试论述意象派诗论。

答：1.意象派诗歌创作有三原则：（1）对于所写的“物”，要用直接处理的方法；（2）去陈词滥语；（3）重视诗歌韵律。2.意象：“象”指作品中直观的外在形象，它作用于创造者和接受者的视觉，“意”指作品中包含的意蕴，创作主体的情感体验，思想倾向，它作用于接受者的意识和想象，植根于创造者与接受者的情感体验。庞德认为，意象的获取过程便是艺术作品的产生过程。庞德把诗作为将现实审美化和提升自己的内在情感、诗化心灵的手段，他还认为诗歌能诗化读者心灵，使之超尘脱俗。在他看来，诗中的意象最终将诗人、读者和诗的创造对象三者引入了诗化的境界。

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[1]参见刘象愚等主编：《从现代主义到后现代主义》，高等教育出版社2002年版，第70页。

[2]《波德莱尔美学论文选》，郭宏安译，人民文学出版社1987年版，第4页。

[3]《波德莱尔美学论文选》，郭宏安译，人民文学出版社1987年版，第25页。

[4]《波德莱尔美学论文选》，郭宏安译，人民文学出版社1987年版，第205页。

[5]《波德莱尔美学论文选》，郭宏安译，人民文学出版社1987年版，第404—405页。

[6] 伍蠡甫主编：《西方文论选》（下卷），上海译文出版社1979年版，第265页。

[7] 伍蠡甫主编：《西方文论选》（下卷），上海译文出版社1979年版。第264页。

[8] 转引自朱立元主编：《当代西方文艺理论》，华东师范大学出版社1997年版，第10页。

[9] 伍蠡甫主编：《现代西方文论选》，上海译文出版社1983年版，第56页。

[10] [美]卫姆塞特·布鲁克斯著：《西洋文学批评史》（颜元叔译），中国人民大学出版社1987年版。

[11] [美]戴维·洛奇编：《二十世纪文学批评》上册，上海译文出版社1987年版，第116页。

[12] 和歌是中世纪日本的一种诗歌形式，它只有音数律这种固定的诗形，没有韵脚。俳句是日本中世纪后期发展起来的一种诗歌形式，每首俳句只有17个音节，以表现诗人刹那间感受为基本内容。

[13] 戴维·罗奇编《二十世纪文学评论》（上册），上海译文出版社，1987年版，第109页。