法国出现了像巴尔扎克、福楼拜享誉全世界的伟大作家、艺术家和文艺理论家，其文论影响甚大。

一、巴尔扎克的文论

巴尔扎克（Honore de Balzac，1799—1850）是以包括91部小说的小说总集《人间喜剧》而成为现实主义“双峰”之一（另一位是列夫·托尔斯泰）的法国著名作家。其文论在西方文论史上起到了承上启下的作用。

在论艺术家（作家）方面有两点：1.艺术家应该有思想。他认为：“艺术家在思想探索过程中所经历的那种美妙境界是难于描绘的”，这是艺术家在他的创造实践中感到的“所特有的这种忘我的喜悦”。[6]而艺术就是这种思想的结晶。2.正因为如此，所以艺术家不同于常人。在他们思想的背后有着特殊的才能和禀赋。巴尔扎克还指出：“既是创造主而自身又是工具的艺术家，他们具有内在的信念，他们是真理的推祟者”。

主张真实反映生活，严格摹写现实。表现有四：1.坚信文学的使命是要真实地表现社会生活，“从来小说家就是自己同时代人们的秘书”[7]。认为一个国家的作品就应该像一面能忠实地照出这个国家生活的镜子。作家应该像潜水员那样深深地沉潜在生活的底层去寻找，才能得到一些既复杂而又自然的性格。2.要严格摹写现实，必须细致地观察生活，观察和表现是文艺的核心因素。尤其要抓住那些瞬息即逝的特征，发现常人眼睛所不易看到的变化。3.要重视细节描写的真实。因为小说正是由无数个细节构成的，细节不真实，小说就失去了真实性。要对现实生活进行概括、浓缩，要发掘人物的内心世界，因为“文学的真实性就在于选择事实和性格”。[8]4.要揭示现象下的本质。真正的艺术家“应该是不要放过任何本质的东西。”[9]进而刻画出时代精神。

强调艺术家要创造伟大的典型。也表现在四个方面：1.艺术家当以才华塑造典型人物，引人入胜。“艺术家的使命就是创造伟大的典型，并将完美的人物提到理想的高度。”[10]艺术作品应该用最小的面积，集中最大量的思想。典型人物不仅是一个类别的代表，他们每个人还具有鲜明的个性特点。2.选择真实，揉成典型。他说“选择社会上主要事件、结合几个性质相同的性格的特点揉成典型人物”。[11]而且“每个人都应该在小说家塑造的典型的普遍色彩中辨认出自己形象的色调”[12]。3.非常重视典型环境对典型性格的决定作用。他认为性格是环境的产物，人物的一举一动都可以从他周围的环境中找到原因。4.注重典型人物的个性语言。“天才就在于使人物性格得以展现的语言在每个场合喷涌而出，⋯⋯要描绘好你的人物，就要让他说话。”[13]

要求不美化现实，且提倡人性论。巴尔扎克反对美化现实，主张情欲第一。在主张文学应反映现实的同时，他也把创作看做是人和人物思想情感的表现。并且把他说：“人性不外情欲，没有情欲，宗教、历史、小说、艺术都是无用的了”[14]。

巴尔扎克的这些文论观点，基本上表现了现实主义文学和文论的主要特征，对马克思和恩格斯的现实主义文论观点有着深远的影响。

二、福楼拜文论

福楼拜（Gustave Flaubert，1821—1880）是19世纪法国现实主义小说大师，他的文艺倾向经历了一个由浪漫主义向现实主义转化的过程，到后期强调“客观”、“科学”的方法和准确的细节描写等，标志着现实主义文论向自然主义文论的蜕化。

强调冷静客观的描写。福楼拜主张应以人物和事实说话，而不是由作家本人来表达思想。他做外科医生的父亲在医学研究上所奉行的实证原则观念，在他的思想中留下了极深刻的影响。“至于泄露我本人对我所创造的人物的意见：不，不，一千个不！我不承认我有这种权利”[15]。他主张作家在作品中应和创造万物的上帝一样，无所不在但又无迹可寻。

要求立足现实，写普通人物。福楼拜创作作品有一贯遵循的工作原则和方法：从现实中搜集材料和猎取印象。作家要“尽可能探查、挖掘真实，⋯⋯仿佛身临其境一般，感受他所描还的事物”。

要追求艺术完美的表达。他认为，题材只有相对的重要性，要紧的就是内在的逻辑和结构的完美，因此，他总是字斟句酌，努力寻求最佳的表现形式，因而有人认为他是“苦吟型”作家。

突出批判现实。福楼拜把文学创作作为自己对现实丑恶揭露和批判的方式，他表示自己满腔的愤怒“就欠爆炸”。而前苏联学者雅洪托娃等人在评价中说：其作品“揭露性很强，不仅揭露了生活的平庸乏味，而且也揭露了与生活接触的理想的空虚和渺小”[16]。这些批评非常清楚地说明了福楼拜文学创作对现实的批判特点，也表明了浪漫主义和现实主义的基本分野：表现理想和批判现实。