思考题与答案要点

一、简述法国的新古典主义文论与布瓦洛的文论观点。

答：1.法国新古典主义文论的确立是以布瓦洛所代表的新（今）古典主义与另外一些旧（古）古典主义之间展开的所谓的“古今之争”的结果为标志的。今派代表圣·艾弗蒙的文论观点是厚今薄古，强调文艺随时代而变化：（1）文艺当随时代而变；（2）时代精神与神怪故事的精神对立；（3）既不过分推崇古人，也不过分歧视当代；（4）荷马的诗是杰作，却不是永远的模范；（5）古诗的模子带出一些坏诗；（6）目标是完善表现灵魂之伟大；（7）要伟大而合乎人情、避免平庸化与神话化；（8）有教益又有乐趣。2.布瓦洛以《诗的艺术》为代表的古派观点。（1）拥护王权，歌颂君王。（2）祟尚理性，服从原则。（3）摹仿自然，摹仿古人。（4）倡导规范化。规范化是中央集权的王权、崇尚理性和摹仿自然的必然要求，在文艺上的必然结果。

二、简述英国新古典主义的屈雷顿、蒲柏和约翰生文论的核心内容。

答：1.屈雷顿的《论剧体诗》。它把法国的古典主义艺术思想引入英国，同时又不否定英国传统中有价值的文艺理论。（1）对于“三一律”，只重视时间和地点的统一。（2）重视爱情和情欲的适当表达。（3）法国诗歌戏剧很讲求规则、理性与常识，英国舞台悲喜交错式的变化有更多乐趣。（4）对古典主义和英国文学传统要兼收并蓄。在《悲剧批评的基础》中强调：①诗人的判断力和精通伦理哲学；②以技术规范天才；③悲剧的教化功能。

2.蒲柏的《论批评》。（1）批评原则与批评家很重要。他还要求诗人们成为批评家。（2）批评的原则和标准。自然、规则和古典在蒲柏这里完全统一了起来。（3）“巧智”为自然恩赐之物。蒲柏一方面把布瓦洛的古典主义英国化，另一方面又把英国的传统理论古典主义化，其《论批评》集英国新古典主义之大成。

3.约翰生的“类型”理论。（1）考察类型的普遍特点和大体形貌是诗人的任务。（2）认为诗人必须追求超越时代的普遍性真理。（3）无情批判三一律的僵死性。

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[1] 伍蠡甫主编：《西方文论选》（上卷），上海译文出版社1984年版，第268—273页。

[2] 《诗的艺术》，人民文学出版社，1959年，第71页。

[3] 《诗的艺术》，人民文学出版社，1959年，第69页。

[4] 伍蠡甫主编：《西方文论选》（上卷），上海译文出版社1984年版，第294页。

[5] 同上。

[6] 伍蠡甫主编：《西方文论选》（上卷），上海译文出版社1984年版， 302页。

[7] 伍蠡甫主编：《西方文论选》（上卷），上海译文出版社1984年版，第303页。

[8] 伍蠡甫主编：《西方文论选》（上卷），上海译文出版社1984年版，第299页。

[9] 伍蠡甫主编：《西方文论选》（上卷），上海译文出版社19984 年版，第301—302页。

[10] 伍蠡甫主编：《西方文论选》（上卷），上海译文出版社1984年版，第292—293页。

[11] 伍蠡甫主编：《西方文论选》（上卷），上海译文出版社1984年版，第297页。

[12] 转引自[美]佛朗·霍尔：《西方文学批评简史》（张月超译），南京大学出版社1987年版，第77页。

[13] 转引自[美]佛朗·霍尔：《西方文学批评简史》（张月超译），南京大学出版社1987年版，第82页。

[14] 转引自[美]佛朗·霍尔：《西方文学批评简史》（张月超译），南京大学出版社1987年版，第81页。

[15] 转引自[美]佛朗·霍尔：《西方文学批评简史》（张月超译），南京大学出版社1987年版，第82页。

[16] 转引自[美]佛朗·霍尔：《西方文学批评简史》（张月超译），南京大学出版社1987年版，第87页。

[17] [英]约翰生：《〈莎士比亚戏剧集>序言》（李赋宁译），载《西方文论选》，上海译文出版社1979年版，第527页。

[18][英]约翰生：《<莎士比亚戏剧集>序言》（李赋宁译），载《西方文论选》，上海译文出版社1979年版，第527页。

[19] 转引自[美]佛朗·霍尔：《西方文学批评简史》（张月超译），南京大学出版社1987年版，第87页。