《兵马俑》的设计者为了再现当时秦军、气吞山河的磅礴气势，他们不仅追求单个陶俑的形体高大，而且注重展现俑群构成的庞大军阵体系。在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体显得更富有生气。纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一种完美的高度。无论是千百个形神兼备的官兵形象，还是那一匹匹栩栩如生的战马塑造，都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、动力、情感灵魂、风骨和精神”。

《兵马俑》

【知识宝典】

圆雕，又称立体雕，是艺术在雕件上的整体表现，观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。圆雕一般不带背景，而主要通过自身的形象与环境，形成统一的艺术效果，以集中、简练、概括的手法扣住主题，体现其艺术感染力。它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻。由于圆雕作品极富立体感，生动、逼真、传神，所以圆雕对材料的选择要求比较严格，从长宽到厚薄都必须具备与实物相适当的比例。圆雕不适合表现自然场景，却可以通过对人物的细致刻画来暗示出人物所处的环境。圆雕不适合表现太多的道具、烦琐的场景，要求只用精练的物品或其局部来说明必要的情节，以烘托人物。圆雕常常以寓意和象征的手法，用强烈、鲜明、简练的形象表现深刻的主题，给人以难忘的回味。总之，圆雕要求精而深，强调“以一当十”“以少胜多”，既要掌握雕塑艺术语言的特点，又要敢于突破、大胆创新。

《加莱义民》 罗丹

圆雕的群雕特征是观众绕雕塑一圈可完全立体地从四面八方去欣赏它，可以看到前后左右各个人物的不同动态和思想感情，从而引起丰富的联想。如罗丹创作的《加莱义民》群雕共六个人物，每个人物都怀抱牺牲的决心，但那种与亲人诀别、献身祭坛的姿势是各不相同的。在群像的正面，只能看到老者（欧斯塔施）坚毅而沉重的步伐，以及壮年两手下垂拿着锁钥，为城市将受到屈辱而深感痛苦的内心情绪；到侧面，才能见到那两兄弟，他们都受老者的鼓舞而紧跟着；其他人，有的举起右臂，有的手在空中张开，表情犹豫、疑惑，想象将要遇到的结局而感到痛苦；有的人物，观众要走到雕塑的后面才能看到。总之，要绕雕塑一圈，才能看到群像的全貌和每个人物的精神状态。

【艺术人生】

米开朗基罗·博那罗蒂（1475—1564），意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表，与拉斐尔和达·芬奇并称为文艺复兴后三杰。他一生追求艺术的完美，坚持自己的艺术思路，他的风格影响了几乎三个世纪的艺术家。米开朗基罗代表作品有《大卫》《创世纪》。

【体验】

寻找城市中的圆雕作品，绕圆雕一圈，感受圆雕的全貌。