全屏显示专题章节

《春之祭》是斯特拉文斯基创作初期的第三部作品，创作于1913年，被英国古典音乐杂志Classical CD Magazine评选为对西方音乐历史影响最大的50部作品之首。

《春之祭》描写了俄罗斯原始部族庆祝春天的祭礼，既有鲜明的俄罗斯风格，也有强烈的原始表现主义色彩。表现人与自然的不可调和性，一方面是原始人对大地的恐惧与崇拜，另一方面是对大地回春、万象更新的陶醉和狂喜。唯一的场景布置就是在舞台上铺了一层薄薄的泥土，这样就使整个空间具有一种远古时期竞技场的感觉—— 一个生与死的较量场所。大地已不仅仅是与剧作内容相关的比喻，还直接影响着演员的运动，被赋予一种天然的重量并且表现出了献祭仪式的残忍。因此《春之祭》又一次用身体将这个故事书写到了地面上——光滑的地面变成了一片混乱的战场。泥土沾到了女人们薄薄的衣衫上，涂满了她们的面颊，沾满男人们裸露的上身。

《春之祭》是迄今为止最后一部从传统意义上进行编舞的作品，标志着戏剧手段的逾越，是传统舞蹈发展过程中的转折点。

20世纪对于舞蹈来说，是一个腾飞时代，舞蹈新观念之多、形式变换之快、观众之众，达到了令人难以置信的地步。正当“古典芭蕾”在俄罗斯日落西山之际，俄罗斯芭蕾中一批不满足于现状的精英人物开始摩拳擦掌、跃跃欲试，创作了大批短小精悍、清新别致、富于创意、具有现代表现主义风格的作品，从而用崭新的风格与方法复兴芭蕾。

巴普洛娃，20世纪芭蕾舞坛的一颗巨星。她出生于圣彼得堡一个贫民家庭。10岁考进圣彼得堡舞蹈学校，经过9年的艰苦训练进入马林斯基剧院芭蕾舞团并迅速升为首席女演员。1909年巴普洛娃首次在巴黎的“俄罗斯演出季”中亮相便轰动了巴黎，轰动了世界。1910年她组织了自己的小型芭蕾舞团开始在世界各地巡回演出。在长达20年之久的旅行演出中，她到过44个国家，行程50万英里，演出数千场。

巴普洛娃为在全球传播、普及芭蕾艺术做出了不可估量的贡献，她不仅推动了芭蕾在许多国家的诞生和发展，使一些国家濒临死亡的芭蕾焕发出生机，同时以其非凡的艺术魅力影响了许多人的命运。

动觉和视、听、嗅、味、触这五种感觉一样，是每个正常人生而有之，并经过后天强化而成的一种能力。这种能力常常作为一种反应出现，而促成这种反应的刺激物则是芭蕾的各种动作。这种舞蹈动作刺激观众反应的因果关系已充分证明，反应的时间（速度的快慢等）、空间（方向的上下、左右、前后，幅度的大小等）、力度（力量的把握）、关系、流畅度等诸方面，与刺激物具有极大的相似性。

当舞者微微地下蹲准备高高跃入空中时，当男舞者准备向上托举女舞者时，当女舞者独自做单脚尖上的长时间平衡时，我们会不由自主地屏住呼吸，张着嘴巴，情不自禁地与他同步，吸上一气，这一切的一切，都是因为“动觉”在发挥着作用。

（1）查阅相关资料，说说芭蕾的四大审美原则。

（2）什么叫“白色芭蕾”？

（3）观看芭蕾舞电影《红菱艳》，了解谢尔盖·佳吉列夫对现代芭蕾的贡献与地位。