第十四章　俄罗斯

俄罗斯的电影工业从20世纪20年代开始，当时在莫斯科电影专科学校（即苏联国立电影大学的前身）附设的动画片实验工作室是动画业的基础机构，1925年，这个动画实验工作室的布拉姆·帕格姊妹创作了第一部动画片《中国烽火》，是反对帝国主义奴役中国人民的政治讽刺杂文式影片。

当时苏联的动画家们创作的作品政治色彩十分鲜明，有着浓厚的政治宣传气息，他们的创作宗旨是坚决反对资产阶级思想性、形式主义和“庸俗而廉价的”迪斯尼的创作作风，要创作的是具有现实意义、政治目的性和深刻的人道主义思想的作品。基于这种创作基调，早期苏联动画形式上基本采用写实主义，内容也为现实主义风格。

1936年5月，在政府的支持下，莫斯科建立了专门拍摄动画片的电影制片厂——苏联美术电影联合制片厂，为苏联动画发展打下良好的基础。这个时期动画的题材得到进一步扩展，较为丰富多彩，除了喜剧、民间童话和一些增加儿童知识的科学幻想片之外，动画家们在苏联卫国战争期间还创作了许多时势讽刺片、政治宣传片和讽喻社会的杂文片等。由于受到当时的政治体制和社会环境的影响，这一时期的动画片虽然在数量上得到了发展，但却因浓厚的政治色彩而影响了动画片的艺术品质。其中，乔尔波于1933年拍摄的《大都市交响曲》、伊伏斯登三兄弟于1934年摄制的《拉赫马尼诺夫的前奏曲》，都是当时政治环境的产物。这时也有一批新锐的动画片导演不断在探索中创作出一些内容和造型处理出色的、以政治题材为主的优秀动画作品，例如，伊万诺夫-瓦诺改编自马雅可夫斯基同名诗作的《黑与白》（1932）、霍达塔耶夫执导的影片《小风琴》（1933）等。而普图什科于1935年拍摄的大型木偶片《新格列佛游记》，则标志着立体动画片的发展又进入一个崭新的阶段。

此后从苏联解体一直到进入新世纪，俄罗斯的动画创作逐渐摆脱了意识形态的束缚，题材范围不断扩大，政治题材已不再是主要内容，历史悠久的丰富的文化遗产，包括寓言、神话和传统木偶剧，都成为非常宝贵的创作素材。动画片的表现手段也得到了更新，形式上受欧洲艺术动画的影响，自由多变、意识前卫，一些诸如现代派式象征主义、印象主义、表现主义的动画短片层出不穷，同时保持着苏联动画片鲜明的绘画性和俄罗斯民族自古以来钟爱华丽斑斓的色彩的特性，人物造型不像日本动画那样追求唯美，而是突出个性化。