如图5-11所示为明代黄花梨无束腰裹腿罗锅枨加矮方凳。罗锅枨高出四足的表面，仿佛是用柔软的物体缠裹而成，匠师称之曰“裹腿做”。它从竹制家具得到启发，继而运用到硬木家具中来。为了和枨子呼应，凳面边框也同样缠裹着四足，但立面的两个“混面”并非一木制成，而是用两层木材重叠而成，术语称之为“垛边”。这样做可以达到统一外形、省料及避免过于笨重的目的。此凳52.5厘米×52.5厘米、高51厘米。成对中的一张。此凳原为藤编软屉，后被改为带草席贴的硬屉。

坐墩也叫“绣墩”，由于它上面多覆盖一方丝绣坐垫而得名。坐墩的开光来自古代藤墩用藤条盘圈成型的壤壁。

北京故宫博物院有一尊精美的清代紫檀五开光坐墩（图5-12）。坐墩直径28厘米，高52厘米，仍保留着木腔鼓的痕迹。腔壁有五个略具海棠式的开光，上下各有弦纹及钉纹一道，象征着绷在鼓面的皮革边缘和钉皮革的铆钉，这些都是明及清前期坐墩常有的特征。坐墩线条简练、抽象、饱满而富有张力，充分运用了点、线、面相结合的装饰手法，与整体木腔鼓敦厚朴实的造型浑然一体，体现了古代工匠的审美情趣。

图5-11 明代黄花梨无束腰裹腿罗锅枨加矮方凳

图5-12 清代紫檀五开光坐墩