第三节 综艺节目类别
一、晚会
晚会通常包括专题性晚会和综艺晚会。综艺晚会的观众层次无年龄差别、文化修养高低以及社会地位差异，是深受观众喜爱的一种艺术形式，是观众茶余饭后不可缺少的一道文化大餐。
案例8-1：
“央视春晚”
央视的《春节联欢晚会》，简称为“央视春晚”，是中国中央电视台在每年农历除夕晚上，为庆祝农历新年举办的综艺性文艺晚会。
春晚在演出规模、演员阵容、播出时长和海内外观众收视率上，入选中国世界纪录协会世界收视率最高的综艺晚会、世界上播出时间最长的综艺晚会、世界上演员最多的综艺晚会，集众多大牌明星和各种娱乐表演样式于一身，为全国观众在除夕夜献上一份视听盛宴。
还有一种是专题性晚会，包括各种奖项的颁奖典礼、各重大节日的庆祝晚会等等。有时公众人物的脱口秀、真人秀也会制作成电视晚会的形式，在娱乐大众的同时也兼具新闻发布的功能。
案例8-2：
双十一晚会
如果说春晚是最传统的综艺电视晚会的话，那么阿里巴巴集团与湖南卫视合办的双十一晚会应该就是最新潮的综艺电视晚会了。
2015年11月10日，由天猫和湖南卫视联手巨资的“天猫2015双11狂欢夜”晚会于北京水立方上演，并同时在湖南卫视直播。
据晚会总策划应宏介绍，“天猫2015双11狂欢夜”堪称“最互联网的晚会”。晚会融综艺内容、明星游戏、移动购物于一体，消费者可以通过电视、网络、手机等平台，实现边看边玩边买，通过多场景互动，全球亿万双11粉丝都可以共同参与到这场狂欢中来。而这种多屏互动的创新尝试，重构了“消费+娱乐”模式。
著名影视剧导演冯小刚担任了双十一晚会导演，他说当他知道一半的人都通过手机在网上消费，就明白这是一个了不得的事。双十一晚会是一个扎着丝带的潘多拉盒子，电商是发展的趋势，不可阻挡。
除了天猫办晚会，电商京东也于双十一期间携手《中国好声音》原班人马打造了京东11.11大型竞歌晚会，晚会于11月10日晚8点在CCTV3、腾讯视频等视频网站同步播出。在晚会现场，通过微信摇一摇的方式向消费者送出红包，百大优质品牌也同步送出了限时福利大奖。
二、综艺游戏
所谓综艺游戏，是吸引观众广泛参与，有一定游戏规则为主导，综合众多艺术节目形式的娱乐节目，集综艺及游戏两大要素。
节目“好看”是综艺游戏节目不遗余力追求的目标，不仅在包装上讲求视觉冲击力，在节目内容、编排方式上更是五花八门，令人目不暇接。有人说看其他节目像是进了专卖店，只能接受到单一的节目样式，而观看综艺游戏就像是在逛超市，雅与俗、传统与现代、搞笑与煽情、纪实与表演都可以在同一节目中欣赏得到。
综艺游戏节目牢牢抓住人的游戏天性，将传播定位为“游戏娱乐，大众联欢”，通过游戏给现场的嘉宾、观众以及视频前的人们带来欢乐，进而实现最大限度的大众化。
节目为人们提供了一个大众联欢的场所，“游戏面前，人人平等”，不论你是游戏参与者还是观众，不论你的性别、年龄、收入、身份、阶层如何，只要你游戏娱乐的天性未泯，就可以在其中尽情地宣泄、释放。在充满竞争压力的现代社会，综艺游戏节目舒缓了人们的紧张情绪，起到了减压的作用。综艺游戏在娱乐节目中最常见，是创最高收视率的节目形态之一，通常被放在黄金时段。
案例8-3：
《奔跑吧兄弟》
该节目是由浙江卫视节目中心和韩国SBS团队联合拍摄制作，双方采取混编团队的方法进行，最终呈现的效果，既有《Running Man》中的特色游戏，也成为中国版区别于原版的独特之处。
节目由7位搞笑性、艺能性极高的艺人为固定嘉宾班底，每期节目通过团队或个人形式进行游戏，通过脑力和体力的比拼获取金牌或提示继续闯关，最后决定胜者。输者将接受惩罚，胜者则有奖励。
《奔跑吧兄弟》的成功不只是因为游戏好玩。一方面节目更多地融入了当地文化元素，打造中国特色的“跑男”文化。西湖、敦煌、乌镇、武汉高校等各地的风土民情在节目中展现，在给观众们带来快乐的同时，也极大地展现了各个地方的民俗风情。
另一方面把握受众心理变化，加入社会热点元素。节目在内容设计和嘉宾参与方面，结合当前社会热点和舆情走向考虑，设计悬念性、趣味性和时代感兼备的游戏任务，尽量多选择一些舆论认同度和关注度较高的明星艺人加入。
第三方面是注重健康理念的传播，提升节目正能量。“娱乐”、“阳光”、“健康”是《奔跑吧兄弟》的三个关键词。在节目中，导演组有意识地强化或强调了明星和普通人通力合作，永不言弃的拼搏精神。
该节目后来还开展公益项目，更是传达了一种正能量。
三、选秀竞赛
选秀节目在各种标准的评选活动下，每一位符合条件的观众都可以参加，是收视率比较高的一档节目，也是平民的“秀出自我”的舞台，是金子，都可以在上面发光，可以说是“平民造星运动”。
首先，没有门槛，在人海中海选。为吸引更多的人参与，选秀主办单位可以不设参赛条件、不收报名费，打破了过去选秀节目精致叙事的陈旧模式，打造了毛毛虫蜕变成蝴蝶的新鲜模式，提高了节目的收视率与参与率。
其次，选秀竞赛节目提供了梦想舞台和个性展台。每个人内心角落里都有一心憧憬的梦想，只是受一些外界条件的限制迟迟不能实现。而选秀节目却在传递一种信念：梦想是伟大的力量，只要个人努力，就可以改变命运，可以获得成功。
最后，选秀竞赛节目在环节制作、表现形式上都不断推陈出新，不断刺激着观众的神经，吸引着观众的目光，比如残酷的淘汰机制，让选手的命运掌握在观众手中；选手的前途灿烂，会使参与者和观看者都得到精神上的激励，催人奋进；透明互动的游戏规则，极大地增强了观众的参与感。
节目特征：塑造平民偶像、观众广泛参与、评委权威、真人秀元素、模式化竞赛程序。
案例8-4：
《中国好声音》
该节目是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目。其第一阶段的基本节目形态是四位导师收徒组队，学员出场展示歌唱实力，导师背对学员“盲听”歌喉，若认可，导师即可亮灯转身表示愿意收徒，如多位导师表示认可，则学员可从已转身的导师中选择自己心仪者加入其队伍，直至最终组队完成。
其中“盲选”概念的引入让声音成为选秀的唯一标准，赋予了节目新的内涵，成为打造节目影响力的基石。“盲听盲选”的环节设置以新颖的形式吸引观众注意力，同时又维护了节目的公正与权威性。
该节目最大价值创新在于，它将音乐性的判断与解读融入节目的全过程中。观众对于其他选秀节目“看热闹式”的听歌方式，在这里升级为对音乐的欣赏与评价。节目自始至终将关注的焦点放在歌唱者与歌曲的关系当中，从现场表演体会歌曲演唱的内涵，从歌手故事发掘歌曲演绎的外延。以“什么是好声音”为中心的表演、判断、评价、取舍、情感和故事构成了节目的全部内容。[1]
四、益智博彩
最早兴起于美国《谁想成为百万富翁？》（Who Wants to be a Millionaire？），其1998年开播后，迅速风靡，成为不同国别、不同人种电视观众的收视灵药。这一类型节目可再细分为两类。
一类是益智博彩类的，比如仿效英国《百万富翁》的《开心辞典》《超级英雄》等栏目；
一类是生存类的，比如模仿美国CBS《幸存者》的《一笔OUT消》《走进香格里拉》《幸运大挑战》等栏目。这两类节目先后以不同方式进入中国，掀起了又一轮收视狂潮，这种轻松娱乐节目使人们得到了抚慰，焦虑得以缓解，甚至获得轻微的麻醉。
节目特征：竞争性。两人或多人之间的比赛，或单一参赛者面对规定问题的自我挑战。
比赛规则：悬念似的环节设置、高额奖金的刺激（用金钱带来刺激是这类节目一个不可少的特点）。
参与性：参赛选手从普通观众里选拔，观众完全可与自己等同起来。
案例8-5：
《一站到底》
该档节目中，江苏卫视打破主持人与选手对抗的形式，创新地提出选手与选手的直接对抗，完全零门槛的报名条件，面广而不深的题目选择，以生活化、对抗性、激烈度为卖点，打造出一批平民知识英雄，赢得了收视、美誉双丰收。
《一站到底》除了是益智答题节目，更有了真人秀节目的味道。因此，选择怎样的选手尤其重要。选手的台上答题以及个性表现，直接影响到节目的收视。在挑选选手上，除了答题能力的测试，还要考虑选手的个性和形象，争取最好每个选手都有自己的故事、自己的风格。答题能力强，而表现力又好的选手是可遇不可求的。有时只能做调配，比如挑些分数不高但是表现力好的，再挑一些分数高但不怎么说话的。对选手的选择，可以说是毫无门槛、极度亲民的。
主持人定位也很巧妙，该节目成功地造就了李好、晓敏这一对夫妻档主持人，观众们称呼李好为“好哥”，称晓敏是“好嫂”，他们风格迥异，性格不同，但是却像阴与阳、冰与火，相互配成，也相互融合，凭借着夫妻之间的默契，牢牢地把握着节目的节奏和现场的氛围。
该节目除了在江苏卫视官方网站上有节目点播、直播之外，还专门设置了《一站到底》节目官网。同时还与土豆、搜狐、PPTV、爱奇艺、迅雷看看等视频网站进行合作，方便受众点播观看。伴随江苏卫视《一站到底》节目的成功，还推出了唯一官方授权“一站到底PK版”游戏。游戏借鉴了节目的对战模式，题库与节目的题库共通，可以让节目的观众、答题节目爱好者体验到益智答题的乐趣。[2]
五、脱口秀（Talk Show）
脱口秀（Talk Show），也称为谈话节目，是观众聚集在一起讨论主持人提出的话题的节目。最早出现在美国，由主持人、嘉宾和观众一起谈论各种社会、政治、情感、人生话题，不照本宣科，脱口而出，因而被港台的翻译家们形象地译作“脱口秀”，意为“访谈节目”。
以“单口小段+喜剧环节+名人访谈”的固定表演模式，脱口秀有以人物为中心，也有围绕任务组织话题，根据话题选择谈话人。
节目表现形式：不仅有现场观众参与谈话，也有无现场观众的谈话节目；不仅有带嘉宾的谈话节目，也有不带嘉宾的谈话节目；不仅有在演播室现场录制的谈话节目，也有利用卫星通信技术让不同地域的嘉宾同时进行交流的谈话节目。
在美国等西方国家，电视谈话节目已成为电视节目的主体样式，占总量的60%~70%，其中娱乐谈话节目具有很高的收视率。通常在晚上11：00—1：00间播出，使忙碌了一天的人们得到放松。谈话内容多为成人话题，内容广泛、庞杂，主持人风趣、幽默，时常庸俗地开些玩笑，做些噱头提供观众以笑料。
案例8-6：
金星秀
《金星秀》是一档由现代著名舞蹈家金星担任主角的综艺节目，该节目分脱口秀和明星采访两部分，在脱口秀部分中，金星将结合自身的人生阅历对时下的一些热点话题进行解读与分析；明星访谈部分，金星将邀请各路明星嘉宾一起参与话题讨论，不同的人生观将碰撞出各种火花。
《金星秀》是一档截然不同的脱口秀，为了真正做到全民皆宜，灿星制作在节目模式上也做了大胆的升级尝试，将70分钟的节目划分为三个板块：脱口秀、有话问金姐和明星访谈，金星不仅会献上精彩的个人表演，还回答网友提问，与圈中的明星好友聊天吐槽。
六、真人秀
真人秀通过举办某一类别的比赛活动，从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的节目。
也就是说，真人秀＝纪录片（纪实手法）＋电视剧（故事性），以公开“最原始人性”和“个人隐私”，来满足观众的窥视欲。真人秀的核心在于“真人”，绝非虚构，真有其人。真人秀这种节目类型把娱乐化推向了新的方向和高度。
“真”是它的特色。它是非虚构的，它的手段是纪实。非虚构就是一些普通人在一些普通状态下的生存状况，用纪实的手法去反映。如果没有“真”这一点保证，这就是一个戏剧性的节目，它没法跟剧情片去比。剧情片可以比它的结构更精巧，节奏控制得更好。
“人”是它的核心、根本。该档节目里面的人、人性、人格没有突现出来，就不会有感染力。
“秀”是指虚构和游戏。如果说人是它的核心，真是它的特色，秀就是它的手段，所有的真实必须通过虚拟的规则来完成。如果规则没有掌握好，前面的人性、人格出不来，它的真实空间就得不到展现。
真人秀节目内容具备一定的冲突性，由人为设定前提，富有刺激性和娱乐性；残酷的淘汰规则，像一场惊心动魄、情节曲折的连续剧；拍摄手法具纪实性；“真人”形成真实感，而“秀”是对纪录片的一种反动和戏拟：参与者不能为所欲为——“镜头窥视下的表演”，规则下的表现成为夸张或压抑的非常态生活景观。选手和观众都有极强参与性。
“真人秀”给参与者带来不容忽视的利益诱惑，如无数演艺和广告和约，以及成为明日之星的机会。观众超然的坐山观虎斗，给予投票的观众“我就是国王，我决定生死”的幻觉。
案例8-7：
《一锤子买卖》（DEAL OR NO DEAL）
美国NBC播出。主持人为喜剧演员豪维·曼德尔（Howie Mandel）。
该档游戏类节目起源于荷兰，已经在38个国家播出，包括澳大利亚、英国和美国等。紧张的气氛、巨额的奖金和不可预料的结局牢牢吸引着观众的注意力。
游戏过程：26位美女模特走上舞台，每人手里拿着一只手提箱，箱内装着从1美分到100万美元的数额不等的支票。电脑随机选择在场观众中的一位，这位幸运儿站在众人的中间，挑选其中一只作为自己的手提箱。他在主持人的引导下，依次打开其他的25只箱子。选手、主持人和“银行家”均不知道箱子里究竟藏着多少钱。随着手提箱一个个被开启，参赛者手里那只手提箱的金额也逐渐变得明朗。
《一锤子买卖》的环节设置非常简单、不断循环。环节一：选手选择一个箱子并揭晓其中的金额；环节二：银行家出一个价格购买选手的箱子；环节三：选手选择成交Or选手选择不成交；游戏结束。
案例8-8：
《爸爸去哪儿》
《爸爸去哪儿》以明星父亲为卖点，以清新萌娃为看点，用一种全新的综艺节目形式吸引观众的“注意力”，让综艺节目贴近日常生活，同时又能起到一定的教育作用，让综艺节目不再仅仅是“娱乐”，而是“寓教于乐”，让观众在看节目的同时，也能被潜移默化地培养一些正确的育儿理念。
《爸爸去哪儿》这档节目定位于亲子互动真人秀，同时节目拍摄地点不再是摄影棚内，也不是电视台综艺舞台上，而是走向户外，走向大自然，走向现实的社会生活中。限定父子和父女单独参加，“度过一次没有妈妈在身边的奇妙旅程”。明星父亲褪去荧屏前的光环，还原真实生活中的“父亲”身份，他们能否承担好照顾子女的责任？明星子女首次曝光，他们跟普通人家的小朋友有什么区别，是否能适应户外的艰苦生活？这些问题都是观众十分关心的问题，也是网友热烈讨论的话题[3]。
有这样一部电影，叫《楚门的世界》（The Truman Show）。Jim Carrey在1998年主演，他饰演的Truman从呱呱落地开始，就成为播映最久、最受欢迎的纪录片肥皂剧主角。他居住的小镇是个庞大的摄影棚，他的亲朋好友和他每天碰到的人都是职业演员。他的一举一动、一言一行，分分秒秒都暴露在各处隐藏的摄像机镜头面前，随时在电视节目中播出。全球上亿观众都在关注着他的一举一动，而他自己却浑然不知。他毫无隐私可言，他的生活已不属于他自己，而属于所有人。经过30年众目睽睽下的生活，Truman终于感到有点不对劲。当他发现自己就像鱼缸中的鱼时，他决定要不惜代价地逃离。
这是对真人秀最好的诠释：纪实性、冲突性、游戏性。
七、小型综艺节目
传媒业有个二八法则——20％的产值在新闻，80％的产值在娱乐。小型综艺节目也应运而生。其长度通常在30分钟以内，没有大型演播室，成本低廉，通常由几个小板块拼盘而成。除了时事政治，娱乐和社会新闻及其中心人物，经典电视剧和综艺节目也经常被套用。
各个国家或地区的小型综艺节目均有不同的表现。在日本，小型综艺节目大多借鉴了美国的制作方式，融入了很多生活元素。比如说旅游类节目，JET日本台的《旅人日志》。通过新晋艺人在旅途中的趣事展示他们不为人知的另一面，很有人情味。如美食类节目，与美食竞技有关，比比谁更能吃辣，有《烹调超人》等；古玩类节目有《好运！宝物大鉴定》等；创意类节目有《超级变变变》，在人体本身做文章，通过想象力和身体的可塑性，变化出各种物品、场景甚至事件。
案例8-9：
《康熙来了》
台湾的谈话性小型综艺节，主持人是蔡康永和徐熙娣。
节目形式：八卦讨论、女明星卸妆、搜查包包、辩论、台湾美食介绍、网络明星、舞蹈大赛、交换礼物、明星专访、探访明星家等。
节目邀请台湾当红明星来到节目中，通过访谈让人了解艺人不为人知的一面，在知性与理性的对话中了解明星的幕后故事。
创新点：该节目给主持人相当大的发挥空间，这也保证了他们“怪”的特色能够充分发挥。完全即兴的提问和无底线无禁忌的话题让现场总是惊喜连连、爆笑迭出。遗憾的是，该档节目现已经完成其美妙的生命周期。
注释
[1] 覃晴，谭天.《中国好声音》的传播特征与价值创新[J].新闻与写作，2012（10）：36-39.
[2] 周启明，刘勇.益智类答题节目平民化路径探析——以江苏卫视《一站到底》节目为例[J].上饶师范学院学报，2014（05）：74-77.
[3] 尹冰.浅析如何做好亲子互动真人秀电视节目——以湖南卫视《爸爸去哪儿》节目为例[J].中国报业，2013（22）.