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“莓泉”看上去是一个泉水的名字，这个故事是关于泉水的吗？“我”在这个泉水旁有什么所见所闻呢？

八月初，天气往往炎热难堪。在这时候，从十二点钟到三点钟，最果断、热心的人也不能出猎，最忠诚的狗也开始“舐猎人的靴子”了，这就是说，痛苦地眯着眼睛，夸张地伸出舌头，一步一步地跟在主人后面。主人责备它，它只是委屈地摇着尾巴，脸上露出狼狈的神情，但是绝不肯走在前面。有一回，我正是在这样的日子出去打猎。我很想到某处阴凉的地方去躺一下，即使一会儿也好，然而一直忍耐着；我的不知疲倦的狗照旧在灌木丛中跑来跑去探索着，虽然它自己明知道这种狂热的行动不会产生什么效果。窒息的炎热逼得我不得不考虑保留我们最后的体力。我好不容易来到了我的仁慈的读者所已经熟悉的伊斯塔河边，走下峭壁，踏着潮湿的黄沙，向着以“莓泉”闻名于附近各处的泉水走去。这泉水从河岸上那条渐渐变成狭小而深邃的溪谷的裂缝中涌出，在离此二十步的地方，带着愉快的滔滔不绝的潺湲声流入河中。溪谷的斜坡上，长着茂密的橡树丛林，泉的四周是一片短短的、天鹅绒似的青草地。太阳的光线几乎从来不曾照到过它的清凉的、银色的水面。我走到了泉水旁边，草地上放着一个桦树皮制的勺子，这是过路的农人为了大家便利而留下来的。我饱饮了泉水，躺在荫处，向四周眺望。这泉水流入河中时形成一个水湾，因此那地方经常是一片涟漪。在这水湾旁边，坐着两个老头儿，背向着我。其中一个体格十分结实，身材高大，穿着一件墨绿色的、整洁的上衣，戴着一顶绒毛便帽，在那里钓鱼；另一个身体瘦小，穿着一件打补丁的波纹绸外衣，没有戴帽子，捧着一罐头鱼饵放在膝上，时时用手抚摸自己的白发苍苍的头，仿佛是不要让它晒到太阳。我更仔细地向他凝神一看，认识这人是舒米希诺的斯交布希卡。在此我先介绍一下这个人吧。

环境描写，炎热的夏天，有这样一处绿荫遮日的泉水，作者的描写让人身临其境。

外貌描写，通过作者的描写可以看出两个老头不同的身份和生活条件。

离我的村庄几俄里的地方，有一个叫舒米希诺的大村，在那里有一座为圣科齐马和圣达米安建立的砖砌礼拜堂。这礼拜堂的对面，曾经有一所宏大的地主邸宅在这里显赫一时，这邸宅周围有各种附属建筑物、杂用房屋、作坊、马厩、地下室、马车库、澡堂、临时厨房，客人住的和管理员住的厢房、温室、民众用的秋千，和其他或多或少有用的建筑物。在这邸宅里曾经住着一家豪富的地主，一直过着太平的日子，忽然有一天，这些财产全部付诸一炬。主人们迁到别处去了，这院落就荒废了。一片宽阔的瓦砾场变成了菜园，处处堆着砖头——从前的屋基的遗迹。他们用幸免火灾的原木草草地钉了一间小屋，用十年前为了要造哥特式亭台而买来的船板做屋顶，派园丁米特罗方带着他的妻子阿克西尼亚以及七个小孩住在这屋子里。主人命令米特罗方把青菜野蔬供给一百五十俄里外的主人家食用；指派阿克西尼亚看管一头提罗尔种的母牛，这头母牛是出了重价从莫斯科买来的，但是可惜丧失了再生产的任何能力，因此自从买来以后，不曾有过牛奶；还有一只有冠毛的烟色的雄鸭——唯一的“老爷家的”家禽——也交给她照管。孩子们因为年纪还小，不指定他们任何职务，然而这使得他们完全变成了懒惰人。我曾经有两次在这园丁家宿夜，路过的时候我常常向他买黄瓜，这些黄瓜天晓得是什么缘故，夏天就已经长得特别大，淡而无味，皮厚而黄。我就是在他家里第一次看到斯交布希卡的。除了米特罗方一家和托庇寄住在兵士的独眼妻子的小屋里的、年老耳聋的教会长老盖拉西姆以外，没有一个家仆留在舒米希诺，因为我所要介绍给读者的斯交布希卡，不能把他看作一般的人，尤其不能把他看作家仆。

凡是人，在社会里总有不论怎么样的地位，总有不论怎么样的关系；凡是家仆，即使得不到工钱，至少也会得到所谓“口粮”；斯交布希卡却实在从来没有受到任何补助，他并无一个亲戚，没有一个人知道他的存在。这个人简直没有来历，没有人谈起他，户口调查中恐怕也没有他这个人。有一种不明确的传闻，说他曾经在某时当过某人的仆从。然而他是谁，什么地方的人，谁的儿子，怎样会做了舒米希诺的居民，怎样会获得那件混纱棉布、从开天辟地以来就穿在身上的外衣，他住在哪里，靠什么生活，关于这些，没人知道，确切地说，没人关心这些问题。只有知道一切家仆的四代家谱的特罗费梅奇老公公有一次说，他记得已故的老爷阿历克塞·罗马内奇旅长出征回来时用辎重车载来的土耳其女子，是斯交布希卡的亲戚。在节日，照俄罗斯旧俗用荞麦馅饼和绿酒普遍地布施并款待众人的日子，即使在这些日子里，斯交布希卡也不走到摆设好的桌子和酒桶前面来，不行礼，不去到老爷身边吻他的手，不在老爷面前为了祝老爷健康而一口气喝干管家的胖手注满的一杯酒。除非有好心肠的人走过他旁边，把一块吃剩的馅饼分送给这个可怜的人。在复活节的日子，他也参加接吻礼，但是他不卷起油污的衣袖，不从后面的口袋里取出他的红蛋，不喘着气，不眨着眼睛，把这蛋呈献给少爷们或者太太。他夏天住在鸡窝后面的贮藏室里，冬天住在澡堂的更衣室里，严寒的时候，他在干草棚里过夜。人们见惯了他，有时甚至踢他一脚，但是没有一个人同他谈话。而他自己，也好像有生以来不曾开过口似的。火灾之后，这无用的人栖身于——或者像奥廖尔人所说，“耽搁”在——园丁米特罗方家里了。（斯交布希卡无处栖身，到处流浪。）园丁不理睬他，不对他说“你住在我家里吧”，可是也不撵他出去。斯交布希卡其实也并不住在园丁的屋子里，他住在菜园里。他来往动作，一点声音也没有，他打喷嚏和咳嗽的时候，害怕似的用手掩住嘴巴，他老是像蚂蚁一样悄悄地张罗奔忙。而一切都是为了糊口，只是为了糊口。的确，倘若他不为自己从早到晚的食物操心，想必我的斯交布希卡早就已经饿死。所苦的是他每天都不知道用什么东西来糊口！斯交布希卡有时坐在围墙下咬萝卜，或者吮吸着胡萝卜，或者俯身剥着一棵肮脏的白菜；有时吭唷吭唷地提着一桶水到一个地方去；有时在一只砂锅底下生起火来，从怀里取出几块黑乎乎的东西放进锅里去；有时在自己的贮藏室里用一块木头来敲敲，钉上钉子，做成一个放面包的架子。他做这一切事都静悄悄地，仿佛是秘密的：你向他一看，他就隐藏起来。有的时候，他忽然走开了两三天；当然没有一个人注意到他的不在……一转眼，他又出现了，又在围墙旁边偷偷地把劈柴塞进铁架子底下去了。他的脸很小，眼睛发黄，头发一直挂到眉毛上，鼻子是尖的，耳朵很大而且透明，好像蝙蝠的耳朵，胡子仿佛是两星期以前剃掉的，永不更短或更长。我在伊斯塔河岸上遇到的，就是这个斯交布希卡和另一个老头儿在一起。

比喻句，将斯交布希卡比作蚂蚁，写出了他生活之中焦急的状态。

斯交布希卡穷得“每天都不知道用什么东西糊口”，连填饱肚子都很艰难。受尽欺压，甚至连打喷嚏和咳嗽都胆小害怕。

比喻的修辞手法，将斯交布希卡的耳朵比作蝙蝠的耳朵，生动形象地表达出耳朵的样子，增强了文章的趣味性。

我走到他们跟前，向他们打了一个招呼，就同他们并排坐了。斯交布希卡的同伴原来我也认识的：这是彼得·伊里奇伯爵家的已经解放的农奴米海洛·萨维里叶夫，绰号叫作“雾”。他住在一个患肺病的波尔霍夫小市民——我屡屡投宿的旅店的老板——那里。在奥廖尔的大道上经过的年轻官吏和别的闲人（埋在条纹羽毛褥子里的商人顾不到这些），到现在还可以看见离开特罗伊茨基大村不远的地方有一所完全荒废了的、屋顶倒塌而窗子钉死了的二层木造大楼房突出在路旁。在阳光明媚的晴天的正午，比这废墟更凄凉的东西是想象不出的了。在这里，曾经住过以好客闻名的、旧世纪的豪富的达官贵人彼得·伊里奇伯爵。有时往往全省的人都会集到他家里来，他们在家庭自备乐队的震耳欲聋的乐声中、在花炮和焰火的噼啪声中跳舞，尽情地行乐。到现在，经过这荒废了的贵族邸宅而叹息并回想过去的时日和过去的青春的老妇人，恐怕不只一人而已。伯爵长时间地举行宴会，长时间地在许多献媚的宾客中间往来周旋，和蔼地微笑；但是不幸他的产业不够他一生的挥霍。他完全破产之后，到彼得堡去给自己找职位，没有等到任何解决，就死在旅馆里了。“雾”在他家里当管家，在伯爵生前就已经获得解放证。这人大约有七十岁光景，相貌端正而愉快。他差不多经常微笑着：在现今只有叶卡捷琳娜时代的人能有这样的微笑，温和而庄严。说话的时候嘴唇慢慢地突出来，慢慢地缩进去，和蔼地眯着眼睛，说话略带鼻音。他擤鼻涕、嗅鼻烟，也都从容不迫，好像做一件大事情。

“喂，怎么样，米海洛·萨维里叶夫，”我开始说，“钓了很多鱼吧？”

“喏，请往鱼笼里瞧一瞧：已经钓着了两条鲈鱼，还有大头

，大概是五条吧……斯交布希卡，拿来看看。”

斯交布希卡把鱼笼递给我看。

“斯交布希卡，你近来过得怎么样？”我问他。

“没……没……没什么，老爷，平平常常。”斯交布希卡讷讷地回答，仿佛舌头上压着重东西似的。

“米特罗方身体好吗？”

“身体好的，可……可不是，老爷。”

这可怜的人把脸转过去了。

“不大肯上钩啊，”“雾”说起话来，“天太热了，鱼都躲在树荫底下睡觉了……替我装一个鱼饵吧，斯交布希卡。（斯交布希卡拿出一个虫来，放在手掌上，啪啪地打了两下子，装在钩子上了，吐上几口唾沫，递给了“雾”。）谢谢你，斯交布希卡……老爷，您，”他向着我继续说，“打猎吗？”

“唔……您的猎狗是英国种呢，还是纽芬兰种？”

这老头儿喜欢乘机卖弄才能，仿佛在说：“我们也是见过世面的人！”

“我不知道它是什么种，可是很好。”

“唔……您也有会捕野兽的猎狗吗？”

“我有两群猎狗。”

“雾”微笑一下，摇摇头。

“的确是这样：有的人喜欢狗，可是有的人送给他也不要。照我的粗浅的见解看来，养狗主要可说是为了体面……一切都要漂亮，狗要漂亮，看狗的人也应该漂亮，一切都要漂亮。已故的伯爵——祝他升入天堂——其实根本不是个猎人，可是他养着狗，并且每年出门打猎一两次。穿着有金银镶带的红外套的看狗人集合在院子里，吹起号角来。伯爵大人走出来了，他们就把马牵给伯爵大人；伯爵大人上了马，猎师头目把伯爵大人的脚放进马镫里，脱下帽子来，把马缰绳放在帽子里呈上去。伯爵大人抽起鞭子来，看狗人齐声吆喝，走出院子去。马童跟在伯爵后面，用绸带子牵着老爷的两只宠狗，就这么照料着……这马童高高地骑在哥萨克马鞍子上，红光满面，一双大眼睛圆溜溜地转来转去……那时候当然还有许多客人。又是娱乐，又有礼貌……啊哟，给挣脱了，这家伙！”他拉一拉钓鱼竿，突然这样说。

“听说伯爵一生过得很阔气，是吗？”我问。

老头儿在鱼饵上吐几口唾沫，抛出了钓钩。

“自然，他是一位达官贵人。常常有人说都是一流的人物从彼得堡来拜访他。他们往往系着浅蓝色的绶带坐在桌子面前进餐。伯爵真是招待客人的能手。有时他叫我去：‘雾，’他说，‘明天我要几条活鲟鱼，叫人替我办到，听见了吗？’‘听见了，大人。’绣花的外套、假发、手杖、香水、上等的花露水、鼻烟壶、大幅的油画，都是直接从巴黎定购来的。伯爵举行起宴会来，焰火冲天，车水马龙！有时甚至还放大炮。单说乐队，就有四十个人。用一个德国人当指挥，可是这德国人傲慢起来，要和主人家同桌子吃饭。伯爵大人就下令把他赶走，他说，我家的乐队没有指挥也懂得奏乐的。自然喽，这是老爷的权威。一跳起舞来，就跳到天亮，跳的都是埃柯塞兹^[10]和玛特拉杜尔^[11]……嗳……嗳……嗳……好家伙上钩了！（老头儿从水里拉起一条小鲈鱼来。）拿去，斯交布希卡。老爷毕竟像个老爷的样子，”老头儿又抛出钓钩，继续说，“他的心地也很善良。有时候他打你，可是过了一会儿就忘记了。只是一件事：就是养姘妇。唉，这些姘妇，天晓得！就是她们搞得他破产了。要知道她们大都是从下等人里挑出来的啊。其实她们还有什么不满足呢？可是不，哪怕你把全欧洲所有最宝贵的东西都给了她们！按说，为什么不可以称心如意地过日子呢？这本是老爷分内的事……可是搞到破产总是不应该的。特别是其中有一个人，叫作阿库丽娜，现在她已经死了——祝她升入天堂！她是一个普通人家的姑娘，西托夫的甲长的女儿，可真是一个泼妇！常常打伯爵的嘴巴。她完全把他迷住了。她把我的侄儿送去当兵，因为他在她的新衣服上倒了些可可……送去当兵的还不只他一个人呢。嗳……可是无论怎样，那时候真好！”老头儿深深地叹一口气，补说了最后这句，然后低下头，不说话了。

“照我看来，你家的老爷很严厉吧？”略微静默了一会儿之后，我开始说。

“在那时候这是风尚呀，老爷。”老头儿摇摇头，反驳我。

“现在没有这种情形了。”我注视着他，这样说。

他向我瞟了一眼。

“现在当然好些了。”他含糊地说，把钓钩远远地抛了出去。

我们坐在树荫底下，但是树荫底下也很闷热。苦重而炎热的空气仿佛停滞了，火热的脸愁苦地等候着风，但是风不来。太阳在蓝得发暗的天空中火辣辣地照着，在我们正对面的岸上，是一片黄澄澄的燕麦田，有些地方长出苦艾来，竟连一根麦穗都不动摇一下。稍低的地方，有一匹农家的马站在河里，水齐着膝，懒洋洋地在那里摇动湿淋淋的尾巴，有时在低垂的灌木底下浮出一条大鱼来，吐出泡沫，慢慢地沉到了水底，在身后留下些微波。蚱蜢在焦黄色的草里叫着，鹤鹑懒洋洋地啼着，鹞鹰平稳地在旷野上面翱翔，常常在一个地方停留下来，很快地拍着翅膀，把尾巴展开成扇子形。我们被炎热所压迫，一动不动地坐着。忽然从我们后面的溪谷里传出声音来：有人正在向着泉水走下来。我回头一看，看见一个年约五十岁的、风尘满面的农人，穿着衬衫，踏着草鞋，肩上背着一只柳条筐子和一件上衣。他走到泉水边，贪馋地畅饮了一顿水，然后站起身来。

“啊，是符拉斯！”“雾”向他一看，这样叫起来，“你好，老兄。从哪儿来？”

“你好，米海洛·萨维里叶夫，”那农人走到我们跟前，这样说，“我从远地方来。”

“你到哪儿去过了？”“雾”问他。

“到莫斯科的老爷那儿走了一趟。”

“为什么事？”

“去请求他。”

“请求什么？”

“请求他把代役租减轻些，或者把我改成劳役租制，迁一个地方，也行……我的儿子死了，现在我一个人对付不了。”

符拉斯因儿子死了，长途跋涉去向地主请求减租，却被怒斥一顿，赶了回来。

“你儿子死了？”

“死了。”农人略略沉默了一会儿，又补充说，“他从前在莫斯科当马车夫，实际上是他在替我缴代役租的。”

“难道你们现在是出代役租的？”

“是出代役租的。”

“那么你的老爷怎么说呢？”

“老爷怎么说？他把我赶出来！他说，‘你怎么敢直闯到我这里来？这些事有管家在管啊，你呀，’他说，‘先得呈报管家……叫我把你迁到哪儿去啊？你呀，’他说，‘先把你欠着的代役租还清了再说。’他简直动怒了。”

“那么，你就回来了吗？”

“回来了。我本来想打听一下，我的儿子死了之后有没有留下什么东西来，可是没有弄清楚。我对他东家说：‘我是菲利泼的父亲。’可是他对我说：‘我怎么知道你是不是呢？况且你的儿子什么也没有留下来，还欠我债呢。’于是我就走了。”

农人带着笑把这一切讲给我们听，仿佛讲的是别人的事，可是他那双皱缩的小眼睛里噙着泪水，他的嘴唇抽搐着。

“那么你现在怎么办呢，回家去吗？”

“还有什么地方可去呢？当然只有回家去。我的老婆恐怕现在已经在挨饿了。”

“ 那么你可以……那个……”斯交布希卡忽然说起话来，可是又发窘了，不说下去了，他开始用手抓弄罐头里的鱼饵。

“那么你要到管家那儿去吗？”“雾”继续说，不免诧异地向斯交布希卡看一眼。

“我到他那儿去干吗？……我还欠着租呢。我儿子死前生了一年病，他自己的代役租都没有付……可是我并不怎么担心，向我要不出什么来……嘿，老兄，无论你怎样狡猾，没有用，我是不会负责的！（农人大笑起来。）无论他怎样自作聪明，金齐良·谢苗内奇，总归……”

符拉斯又笑起来。

“怎么样？这件事不妙呢，符拉斯老兄。”“雾”慢吞吞地说。

“有什么不妙？不……（符拉斯的声音中断了。）天好热啊。”他用衣袖擦着脸，继续说。

“你的老爷是谁？”我问。

“伯爵伐列利安·彼得罗维奇·×××。”

“是彼得·伊里奇的儿子吗？”

“是彼得·伊里奇的儿子，”“雾”回答，“已经故世的彼得·伊里奇在生前就把符拉斯的村子分给他了。”

“他怎么样，身体好吗？”

“身体很好，谢天谢地，”符拉斯回答，“脸红润润的，简直是满面血色。”

“啊，老爷，”“雾”向着我继续说，“派在莫斯科附近倒还好，可是他被派在这里，还得付代役租。”

“一份要出多少租金呢？”

“一份要出九十五卢布。”符拉斯含糊地说。

“喏，您听听，而且地皮很少，都是主人的树林。”

“而且听说这树林也卖掉了。”那农人说。

“喏，您听听！……斯交布希卡，给我个鱼饵……咦，斯交布希卡？你怎么啦？睡着了吗？”

斯交布希卡突然抖擞一下。那农人在我们旁边坐下来。我们又静默了。对岸有人唱起歌来，这歌多么凄凉啊……我的可怜的符拉斯发愁了……

过了半个钟头，我们分手了。

标题“莓泉”，但该泉水不是小说的主题，也不是主要的描写对象，而只是一个“引子”，引出两个被“解放了”，即赎身后的“自由”农民——这两个人就是本篇小说的主人公。但核心人物是其中的一位老人。从他口里，读者知道那个伯爵的故事。伯爵生前风光了一阵子，但最后还是倾家荡产，死于旅馆的客房里。老人对自己的主人至今有好感，怀念多于埋怨。他是一个相当聪明、颇有见解、比较善良的老人。

这一章用了间接描写的手法，因为尽管间接描写常常结合正面描写塑造人物形象，但有些时候，表现人物性格不适宜用正面描写，比如伯爵这个故事就适合由老人的口中讲述出来。

哥特式最早是文艺复兴时期被用来区分中世纪时期的艺术风格，以恐怖、超自然、死亡、颓废、巫术、古堡、深渊、黑夜、诅咒、吸血鬼等为标志性元素。哥特式风格用黑暗、恐惧、孤独、绝望的艺术主题，来往于内心世界神圣与邪恶的边缘，描绘在爱与绝望之间的挣扎，嘶叫的痛苦和清醒。