西方音乐史(修订本)
-
1.1修订前言
-
1.2前 言
-
1.3目录
-
1.4第一章 西方古代音乐文化
-
1.4.1第一节 音乐的起源
-
1.4.2第二节 原始社会的音乐
-
1.4.3第三节 古希腊音乐
-
1.4.3.1一、古希腊的音乐生活
-
1.4.3.2二、古希腊音乐特征
-
1.4.3.3三、古希腊悲剧与喜剧
-
1.4.4第四节 古罗马音乐
-
1.4.4.1一、古罗马的音乐生活
-
1.4.4.2二、古罗马音乐的特征
-
1.5第二章 中世纪欧洲的音乐文化
-
1.5.1第一节 中世纪早期的基督教音乐
-
1.5.2第二节 格里哥利圣咏
-
1.5.3第三节 天主教礼拜仪式弥撒与弥撒曲
-
1.5.4第四节 教会复调音乐
-
1.5.5第五节 中世纪世俗音乐
-
1.5.5.1一、流浪艺人
-
1.5.5.2二、游吟诗人
-
1.5.5.3三、恋诗歌手和名歌手
-
1.5.6第六节 音乐理论和乐器
-
1.5.6.1一、圭多·阿雷佐和有量记谱法
-
1.5.6.2二、宗教调式
-
1.5.6.3三、乐器
-
1.6第三章 文艺复兴时期的音乐文化
-
1.6.1第一节 新艺术
-
1.6.1.1一、《福威尔的故事》
-
1.6.1.2二、纪尧姆·德·马肖
-
1.6.1.3三、新艺术在意大利的发展
-
1.6.1.4四、新艺术的时代意义
-
1.6.2第二节 十五十六世纪复调音乐的发展特点
-
1.6.3第三节 英国复调乐派
-
1.6.4第四节 勃艮第乐派·佛兰德乐派（或称尼德兰乐派）
-
1.6.4.1一、纪尧姆·迪费
-
1.6.4.2二、吉莱·班舒瓦
-
1.6.4.3三、约翰内斯·奥克冈
-
1.6.4.4四、若斯坎·德·普雷
-
1.6.4.5五、奥兰多·迪·拉索
-
1.6.4.6六、菲利普·德·蒙特
-
1.6.5第五节 威尼斯乐派
-
1.6.5.1一、阿德里昂·维拉尔特
-
1.6.5.2二、安德利亚·加布里埃利和焦瓦尼·加布里埃利
-
1.6.6第六节 新教圣咏和宗教音乐改革
-
1.6.6.1一、马丁·路德和新教圣咏
-
1.6.6.2二、宗教音乐改革
-
1.6.6.3三、焦瓦尼·皮耶路易吉·达·帕莱斯特里那
-
1.6.6.4四、托马斯·路易斯·德·维多利亚
-
1.6.7第七节 音乐理论
-
1.6.8第八节 乐器与器乐
-
1.7第四章 十七世纪至十八世纪上半叶欧洲的音乐文化
-
1.7.1第一节 欧洲歌剧的诞生与佛罗伦萨歌剧
-
1.7.2第二节 蒙特威尔第与威尼斯歌剧
-
1.7.3第三节 那不勒斯歌剧与正歌剧的确立
-
1.7.3.1一、A·斯卡拉蒂
-
1.7.3.2二、正歌剧的特点
-
1.7.4第四节 吕利与法国歌剧
-
1.7.4.1一、让·巴蒂斯特·吕利
-
1.7.4.2二、让·菲力普·拉莫
-
1.7.4.3三、洛可可风格
-
1.7.5第五节 珀塞尔与英国歌剧
-
1.7.5.1一、亨利·珀塞尔
-
1.7.5.2二、《乞丐歌剧》
-
1.7.6第六节 德国歌剧与赖因哈德·凯泽
-
1.7.7第七节 大型声乐体裁清唱剧与康塔塔的发展
-
1.7.7.1一、清唱剧与贾科莫·卡里西米
-
1.7.7.2二、海因里希·许茨
-
1.7.7.3三、康塔塔与早期重要的作曲家
-
1.7.8第八节 器乐发展与器乐流派
-
1.7.8.1一、奏鸣曲、室内奏鸣曲、协奏曲
-
1.7.8.2二、安东尼奥·维瓦尔迪
-
1.7.8.3三、组曲、赋格曲
-
1.7.8.4四、小提琴音乐
-
1.7.8.5五、键盘音乐
-
1.7.8.6六、管风琴音乐
-
1.7.9第九节 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
-
1.7.10第十节 格奥尔格·弗里德里克·亨德尔
-
1.8第五章 十八世纪下半叶至十九世纪初欧洲的音乐文化
-
1.8.1第一节 喜歌剧的兴起和发展
-
1.8.2第二节 格鲁克的歌剧改革
-
1.8.3第三节 古典奏鸣曲及交响曲的成型和发展
-
1.8.3.1一、古典奏鸣曲和交响曲的成型
-
1.8.3.2二、古典奏鸣曲和交响曲的特征
-
1.8.4第四节 维也纳古典乐派
-
1.8.5第五节 弗朗茨·约瑟夫·海顿
-
1.8.6第六节 沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特
-
1.8.7第七节 路德维希·凡·贝多芬
-
1.9第六章 十九世纪欧洲的浪漫主义音乐
-
1.9.1第一节 浪漫主义音乐的美学思想及其特征
-
1.9.1.1一、浪漫主义音乐的美学思想
-
1.9.1.2二、浪漫主义音乐的特征
-
1.9.1.3三、艺术歌曲与钢琴音乐小品
-
1.9.1.4四、标题音乐
-
1.9.2第二节 弗朗茨·彼得·舒伯特
-
1.9.3第三节 卡尔·马里亚·恩斯特·冯·韦伯
-
1.9.4第四节 雅各布·路德维希·弗利克斯·门德尔松
-
1.9.5第五节 罗伯特·舒曼
-
1.9.6第六节 路易·埃克托尔·柏辽兹
-
1.9.7第七节 肖邦与波兰音乐
-
1.9.8第八节 李斯特与匈牙利音乐
-
1.10第七章 十九世纪下半叶欧美音乐和民族乐派
-
1.10.1第一节 奥地利的轻音乐和约翰·施特劳斯
-
1.10.2第二节 理查德·瓦格纳及其歌剧改革
-
1.10.3第三节 约翰内斯·勃拉姆斯
-
1.10.4第四节 意大利歌剧的复兴及发展
-
1.10.4.1一、十九世纪意大利歌剧的复兴
-
1.10.4.2二、卓阿基诺·安东尼奥·罗西尼
-
1.10.4.3三、朱塞佩·威尔第
-
1.10.5第五节 法国音乐
-
1.10.5.1一、大歌剧和吉科莫·梅耶贝尔
-
1.10.5.2二、抒情歌剧和乔治·比才
-
1.10.5.3三、轻歌剧、芭蕾舞音乐
-
1.10.5.4四、“民族音乐协会”
-
1.10.6第六节 俄罗斯音乐
-
1.10.6.1一、米哈伊尔·伊万诺维奇·格林卡
-
1.10.6.2二、亚历山大·谢尔格维奇·达尔戈梅斯基
-
1.10.6.3三、“强力集团”
-
1.10.6.4四、彼得·伊里奇·柴可夫斯基
-
1.10.7第七节 捷克音乐
-
1.10.7.1一、贝德里赫·斯美塔那
-
1.10.7.2二、安东宁·德沃夏克
-
1.10.8第八节 西班牙音乐和阿尔贝尼斯
-
1.10.9第九节 北欧音乐和格里格
-
1.11第八章 十九世纪末至二十世纪上半叶西方现代音乐
-
1.11.1第一节 晚期浪漫主义音乐
-
1.11.1.1一、晚期浪漫主义音乐特征
-
1.11.1.2二、古斯塔夫·马勒
-
1.11.1.3三、理查德·施特劳斯
-
1.11.1.4四、亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾
-
1.11.1.5五、谢尔盖·瓦西利耶维奇·拉赫玛尼诺夫
-
1.11.2第二节 真实主义歌剧
-
1.11.2.1一、彼得罗·马斯卡尼
-
1.11.2.2二、鲁杰罗·莱翁卡瓦洛
-
1.11.2.3三、贾科莫·普契尼
-
1.11.2.4四、阿图罗·托斯卡尼尼
-
1.11.3第三节 印象派音乐与克洛德·阿希尔·德彪西
-
1.11.4第四节 表现主义音乐和序列音乐
-
1.11.4.1一、阿诺尔德·勋伯格
-
1.11.4.2二、阿尔班·贝尔格和安东·冯·韦伯恩
-
1.11.5第五节 新即物主义音乐和保罗·兴德米特
-
1.11.6第六节 新古典主义音乐和伊戈尔·斯特拉文斯基
-
1.11.7第七节 偶然音乐和微分音派
-
1.11.7.1一、偶然音乐和约翰·凯奇
-
1.11.7.2二、微分音派和阿洛伊斯·哈巴
-
1.12第九章 二十世纪走向多元化发展的现代音乐（上）
-
1.12.1第一节 法国音乐
-
1.12.1.1一、加布里埃尔·福雷
-
1.12.1.2二、埃里克·萨蒂与“六人团”
-
1.12.1.3三、阿瑟·奥涅格
-
1.12.1.4四、达利乌斯·米约
-
1.12.1.5五、弗朗西斯·普朗克
-
1.12.1.6六、“法兰西青年”小组与奥利维埃·梅西安
-
1.12.2第二节 英国音乐
-
1.12.2.1一、爱德华·埃尔加
-
1.12.2.2二、沃恩·拉尔夫·威廉斯
-
1.12.2.3三、古斯塔夫·霍尔斯特
-
1.12.2.4四、弗雷德里克·戴留斯
-
1.12.2.5五、迈克尔·肯普·蒂皮特
-
1.12.2.6六、爱德华·本杰明·布里顿
-
1.12.3第三节 科技时代的现代音乐
-
1.12.3.1一、具体音乐
-
1.12.3.2二、空间音乐
-
1.12.3.3三、环境音乐
-
1.12.3.4四、概念音乐
-
1.12.3.5五、拼贴音乐
-
1.12.3.6六、简约派音乐
-
1.12.3.7七、电子音乐
-
1.13第十章 二十世纪走向多元化发展的现代音乐（下）
-
1.13.1第一节 东欧音乐
-
1.13.1.1一、捷克音乐和莱奥什·亚纳切克
-
1.13.1.2二、匈牙利音乐与贝拉·巴托克
-
1.13.1.3三、佐尔坦·科达伊
-
1.13.1.4四、罗马尼亚音乐和乔治·埃内斯库
-
1.13.2第二节 苏联音乐
-
1.13.2.1一、苏联音乐的发展
-
1.13.2.2二、谢尔盖·普罗科菲耶夫
-
1.13.2.3三、德米特里·肖斯塔科维奇
-
1.13.3第三节 美国音乐
-
1.13.3.1一、美国音乐的发展
-
1.13.3.2二、爱德华·麦克道尔
-
1.13.3.3三、查尔斯·艾夫斯
-
1.13.3.4四、乔治·格什温
-
1.13.3.5五、阿伦·科普兰
-
1.13.3.6六、美国电影音乐
-
1.13.3.7七、美国爵士乐和流行音乐
-
1.14后 记
-
1.15参考书目