15世纪后半叶，以约翰内斯·奥克冈（Johannes Ockeghem，约1410～1497，有译沃克汉姆）为代表形成真正的佛兰德乐派（尼德兰乐派）。佛兰德地区是指法国北部、比利时通用佛兰芒（Flemish）语的地域，重要的作曲家很多。奥克冈在法国为王公的圣堂（Chapel，即宫廷附设的小教堂）、唱诗班、修道院服务近40年，作品很多，主要是弥撒曲、经文歌和歌谣曲尚松，他使用各种严格的复调对位技法，使乐曲各声部以环环相扣的旋律长句连绵不断地发展，少用终止式，中间没有收束感。有的乐曲复调织体结构的设想相当严密，近似精确的数学演算，如“Missa cuiusris toni”（任何调的弥撒曲），是一首可以用任何一种教会调式来演唱的作品；“Missa mimi”（mi音至mi音的弥撒曲）是以下行五度音程进行为基础的乐曲，经文歌《感谢上主》（Deo gratias，1542）是用卡农技法写的36声部乐曲，其主题在不同声部回旋有9次之多。此曲是否为奥克冈所作，有音乐学者提出质疑，认为有可能为匿名氏之笔，但他们这种偏重于复调技巧的精密追求，表现出作曲家的智慧和技术的高超，在当时形成一种音乐风尚。