这里我们要特别提到老舍。老舍有意识地承续衍化我国的传统市民文学，取得了巨大成就。他真诚地描绘市井细民的七情六欲、喜怒哀乐、人生理想，一定程度上也就是自我的描绘，他实在没法阻止自己的这种情感投入。对于市民，他不可能像鲁迅式的纯粹知识分子的“观照”、俯视态度，也不会像茅盾社会政治学家似的意识形态立场，“自幼贫穷”使老舍深切体会到市民生活的艰辛与世态的炎凉，当他从社会底层打量整个世界，看到的是一些普遍存在的黑暗与不公，而这其中又包含着种种辛酸、滑稽与矛盾。这些生活阅历与社会经验确实深深地影响了他的创作取向，形成他一开始就倾心幽默的选择。许多人都注意到了老舍作品的滑稽、油滑、插科打诨，特别是他早期的小说更是如此。可以说老舍是一个智慧型的市民知识分子，真正将新文学与“市井”巧妙嫁接起来的大师，他自始至终都在自觉追求市民通俗文化与“五四”新文化的融合。在形式上，老舍最擅长写的题材就是家族小说，如《黑白李》、《二马》、《四世同堂》；家族小说的题材是通俗文学最常见的题材之一。老舍的小说通过幽默的手法来达到一种雅俗共赏的效果，这些都可看做是对通俗性的自觉追求；在语言上老舍追求一种俗白的效果，这种俗白的语言效果几乎是通俗文学最主要的特征。老舍始终都在自觉追求一种市民通俗文化。我想，这也正是老舍的不同寻常处——他用一种现代人文主义的思想意识和价值观念去处理传统的市井题材，从而实现了传统市井文学的现代转型，这是老舍对20世纪中国文学的最大贡献。