威尼斯画派巨匠——提香

提香（1490～1576）十二岁时，父亲带他到威尼斯去旅行，伦敦和巴黎未开化的村落简直不能与威尼斯的水道和闪光的寺院相提并论。威尼斯是一个梦幻中的城市，千姿百态和色彩绚丽地躺在湖水之滨，银色的湖面上映现出它的倒影。对威尼斯的访问在这个十二岁的孩子心上留下了非常深刻的印象！作为一个艺术家，提香将成为这种大都市气质的完美产物。

提香访问威尼斯不久，就成为贝利尼兄弟之一吉奥瓦尼的学生。他的同学中，就有风度翩翩的乔尔乔内。但是，在某一夜的胡闹后，老师把他俩赶出了工作室。他们开始凑钱租房子作画。乔尔乔内的手指犹如拥有魔力，美妙的色彩会从他笔下流淌跳跃出来。提香对他心怀敬意，拜倒在他脚下。但是后来，当提香干了大部分工作，而乔尔乔内却获得大部分荣誉时，他俩的友谊中断了。提香在色彩艺术的后来居上，对乔尔乔内的骄傲是一个致命的打击。提香离开了威尼斯，开始了漫游生活。

《乌斯比诺的维纳斯》是提香的名作之一。维纳斯躺在卧榻上，居室豪华且富有生活气息。小狗卧在她的脚边，仆人在整理衣箱，维纳斯手指上还戴了一枚订婚戒指。此画中的另一位妇人，据传为一位追求生活享乐的上层妇女的形象。

若干年后，提香来到帕杜阿，成了路易基·考纳罗的座上之宾，路易基在四十五岁以前一直过着极为放荡的生活，然后才有所克制。

提香现在到了才智成熟的时期。他遵循乔尔乔内的传统——逼真的色彩和充满人性的笔触，他画的天使看上去像加上两个翅膀的圆脸蛋婴孩，他画的圣母多是以他的女朋友为模特的，人们开始称他为文艺复兴的大师之一。

提香三十七岁时被召进意大利最富丽堂皇的宫廷，这是维多利亚女王的远祖、弗拉拉的阿尔凡赛一世的宫廷。他画出了两幅杰作——《酒神巴库斯和阿里阿德涅》与《礼金》。

《酒神巴库斯和阿里阿德涅》描绘少女阿里阿德涅被忒修斯遗弃在那克索斯岛上，酒神巴库斯在向她救援，最终受伤的少女阿里阿德涅获得了真正的爱情。画面背景天高云淡古树参天，整个作品充满了欢乐气氛和浓郁的生活气味，表达了提香对自然美和人类力量的赞美。

《乌斯比诺的维纳斯》

有模拟乔尔乔内《入睡的维纳斯》的痕迹，表明提香确实曾经深受乔尔乔内的影响。

《酒神巴库斯和阿里阿德涅》

提香创作于1523年，画面色彩极其鲜艳丰富。

正在此时，有一个人又把提香的抱负向前推进了一步。此人名叫庇埃特罗·阿莱蒂诺。他们是在喝酒的时候认识的。他们初次见面时他对提香说，“你的天才加上我的门路，我们可以合作得很好。”这是有史以来最奇怪的一种合作关系。阿莱蒂诺在国外大肆宣扬提香的名字，向他在意大利各地的朋友兜售提香的画作，这些人也像他一样是有着不义之财和艺术爱好的冒险家。他甚至想方设法让神圣罗马大帝查理五世的宫廷向提香发出一次邀请。查理五世野心勃勃，是意大利自由的敌人，而提香也远非意大利爱国之士。他欣然接受了查理的宫廷对他发出的邀请。

在宫里，提香结识了一个官员，这个官员有个意大利情妇。提香为她画了一幅很有说服力的肖像，至少把查理说服到这样的程度：他下令提香为他本人画像。

然而查理五世正准备对提香的祖国发动另一次进袭。提香又一次屈服在暴力的淫威之下。上帝在创造他的时候给了他超人的天才，也给了他常人的弱点，于是这件事的结果是提香带着贵族头衔和满袋金币回到了威尼斯。

当时威尼斯还有个艺术家——一个在当地访问的艺术家。他是个伟大的人、粗犷的人，像他写在大理石上的词句那样坚强、纯洁、崇高。而他又是个无比孤独的人，用一个伟大人物的完整智力，对当时所有渺小的人物进行挑战。此人就是米开朗基罗，他所具备的品德正是提香所缺少的。当然，俩人都是最有成就的艺术家。

两位艺术家在威尼斯只不过是偶尔见见面，并没有什么友好的感情。不久，米开朗基罗就离开了威尼斯，开始他那动荡不定的远游，提香则有了一座宽敞的别墅。他坐在面向大海的花园里，聆听着海浪的音响。在1576年的瘟疫迫使他安息以前，他一共画出了一千多幅作品。

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酒神巴库斯

酒神巴库斯是宙斯和塞墨勒的儿子，塞墨勒被雷电击死，巴库斯成了孤儿，先为宙斯收养，后又转为伊诺和瑞亚教养，教他打猎并驯服狮虎豹为他拉车。巴库斯长大后，常驾车出外游玩。有一天，巴库斯又驾车出游，突然看到少女阿里阿德涅，立在海边的岩石上，阿里阿德涅是宙斯和欧罗巴的孙女，她曾帮助雅典王的儿子忒修斯杀死害人的弥诺陶洛斯，并深深地爱上了忒修斯，但命运女神拒绝他们的爱情，这使阿里阿德涅十分伤心，她看着自己所爱的人远航离去。正在痛苦之际，巴库斯满怀激情地来到她身边，他们终于相爱了。

他以令人难以置信的速度和无止境的工作为买主画肖像，也创作风景画和宗教画。他具有变色龙般的艺术灵感，他的画面上色调千变万化绚丽多彩。为了赚钱，他会根据要求把爱神维纳斯的外表装在一具丑陋的躯体上。对于那些花钱找他画像的阔太太，他的画笔稍稍动几下，就会把她们脸上的皱纹抹平，并且使她们的眼里泛起柔情。

提香此时已是个世界知名的艺术家，欧洲每一个伟大的君主都纷纷邀请他为座上嘉宾。如查理五世，西班牙的腓力二世，法国的法兰西斯一世、教皇保罗三世，各国王公贵族、社会名流也待他如上宾，上门求画。

提香的一生送走了三个国王、十四个教皇和十四个威尼斯市长。他的一生享尽荣华富贵，直到晚年也不忘聚敛钱财。但他又是使威尼斯画派进入全盛期的画家，是闻名的色彩大师。关于他的声望和地位，有这样一个故事可以说明——查理五世在看提香作画时，曾经弯腰拾起了画家掉在地上的画笔，并开玩笑说：“世界上最伟大的皇帝给最伟大的画家捡起一支笔。”

提香的艺术生涯几乎贯穿了整个16世纪。提香的作品不像乔尔乔内那样抒情和宁静，而是显得壮丽、热情、富于想象，色彩强烈，用笔奔放。提香笔下的人物更为粗犷，更加意气风发，也更完整。

16世纪的20～40年代前后，提香创作了一系列以“酒神祭坛”或裸体女神为题材的作品，它们标志着画家创作盛期的到来。其中，《酒神的狂欢》的内容为描绘在爱琴基克拉迪斯群岛中的一个叫做安德里的小岛上的居民们正在尽情狂欢，他们饮酒作乐，谈情说爱，唱歌跳舞，以庆祝神的节日。画面右下角一位裸女像是陶醉在酒色快乐之中，她旁边一个小男孩正在撒尿。整个画面色彩浓艳明媚，体现了提香在色彩运用方面的非凡才能。

《酒神的狂欢》

提香创作于1519年前后。

提香的晚年的作品以神话传说和宗教故事中的女性形象为主，他创作了大量肖像画，其作品可以说是16世纪威尼斯社会生活的一面镜子。

《查理五世骑马像》是提香很有名的肖像画之一。查理五世身着金色铠甲，手执长矛，骑在一匹高大威武的战马上向前冲去，像童话中的伟大骑士。

《保罗三世》、《法兰西斯一世》也都是有名的肖像画，提香将这些君主画得惟妙惟肖，同时并没有刻意迎合他们美化他们。

提香以表现模特的美丽、力量、青春、完美的性格而著称，同时还能捕捉更深沉的意蕴和本质，在表现女性人体方面具有非凡的才能。

《维纳斯与琵琶手》

提香笔下的神话人物带有风俗画的韵味。

《维纳斯与琵琶手》虽然表现的是维纳斯美丽的身体，却很有生活气息，通过维纳斯的头部、双手、胸口形态特征之间的内在联系，人们能获得流畅的节奏感和运动感，从而获得视觉的审美享受。

提香非常富有，但他从不放弃多捞一个钱币的机会。在完成了西班牙国王腓力定购的作品时，他给国王寄去账单，在信中，写道：“请陛下立刻把画款寄下，这样我才能平安地度过余日无多的残年……我匍匐在最最宽容的陛下面前，以他的仁慈的名义恳求陛下减除我的痛苦。”

但是，减除提香“痛苦”的不是腓力，而是瘟疫。1575年，一场瘟疫在威尼斯蔓延，死者成千上万，街上摆满了棺木。提香的脑子里突然有了死亡的恐惧，他开始安排自己的墓地，以防万一。他这样对牧师说，如果他们答应在教堂的墓地上免费安葬他的遗体，他愿意为他们画一幅任何题材的宗教画。牧师们接受了这个建议。提香画了一幅圣母把死去的耶稣抱膝上的习作。他即使在处理自己遗体的问题上还止不住要讨价还价。他认为，如果他把画扣住，索取更高的价格，就能从牧师那儿多搞到几尺墓地。他在这笔交易中占了上风，牧师们同意多给他一点墓地。

那一年，瘟疫没有抓住他。到了第二年，瘟疫卷土重来，这一次在北部海岸边他的别墅中找到了他。长期以来的捉迷藏游戏玩完了，他在九十九岁时终于向死神屈服。