三、演员的视线

演员作为创作中的主体,在表现主体(人物)的视线方向是否匹配,是否准确是至关重要的。

在拍摄实践中常常会碰到多个人同在一个画面的情况,这时只要和对方构成了空间上的相互位置关系,那么相互对应的视线关系则必须是相反的(左、右关系),构成的调度关系也应该是对应的。

强调这种相互的对应关系,是为了保持正确的时间连贯性,使上下镜头的衔接更为流畅,更加强调段落的整体性。

假设我们把两个相关联镜头中的主体人物(人物双方)都面向一个方向,那么从视觉逻辑上讲,他们之间不是在相互交流,而是看着第三者或是画外的某些景物。由此看来,这样的镜头衔接变得毫无意义,它们之间已不存在任何联系,在视觉感官中给人以十分不和谐、莫名其妙、无章无法的破碎感觉。

图2-26　没有交流关系的视线

图2-27　形成交流的视线

图2-28　对应视线

图2-29　上右视线

图2-30　下左视线

练习:

结合影视镜前表演,从位置、动作、视线三个最为基本的要素出发,分别在实训课的实际训练中通过镜头的拍摄过程去体验它们的各自要点及其表现特性:

(1)两个上下相互关联的不同景别镜头中,主体人物的最佳画面空间位置应在哪里?

(2)在两个相互关联的镜头中,人物的形体动作应该如何衔接?为什么说镜头与镜头之间的动作要准确表现?

(3)合理、准确、匹配的视线指的是什么?在两个人的画面中,当他们构成了画面空间中相互位置关系,那么他们之间相互对应的视线关系是怎样的?怎样能形成较为准确的视线关系?