三、无对话有动作的镜头构成表现特性

从影视画面构成到镜头调度层面上讲,此类镜头的表现特性主要是以人物动作为主,镜头多是奔跑、行走或人物对景物产生兴趣时的一些无对话表现以及人物在画面空间内的动作调度、动作表现、动作变化,等等。

“动作”是此类镜头中要表现的重要叙事主体,上下镜头的衔接与呼应形成极强的动感。这类镜头的景别处理多以全景系列景别为主,演员表现形体幅度越大其镜头景别越大,画面空间也同时被表现的主体及细节所表现。这类镜头为演员提供了最大的表演空间,在整个画面的视觉表现中演员可以尽情挥洒。此类镜头在景别处理上基本是大景别(全景景别的表现)。如国产影片《复活的罪恶》中小巷内妹妹找姐姐的片段(见图2-10),德国影片《罗拉快跑》中罗拉在大街上奔跑的片段(见图2-11),美国影片《纽约黑帮》街头火拼的片段(见图2-12)等。

图2-10　国产影片(复活的罪恶)中妹妹找姐姐的镜头

图2-11　德国影片《罗拉快跑》中的镜头

图2-12　美国影片《纽约黑帮》中的镜头

上述影片中表现的均为经典的有动作无对话的镜头调度。这类镜头的调度表现特点为:视觉的表现重点是“动作”(人物的形体动作、人物在画面空间内的位置及其位置的移动);镜头画面空间内,被表现主体的动作过程以及动作运动过程中的部分细节的表现,含人物的形体动作、人物在画面空间内的位置及其位置的移动。

此类镜头调度的景别,多以全景景别系列处理为主,但有些片段为了突出节奏而采用近景系列镜头处理为主。

那么,演员在进行镜前表演时遇到此类调度需要注意什么问题呢?

一是,在叙事要求的前提之下严格把握好每个镜头的运动方向、动作方向及运动速度,如果在一个段落中没有特殊要求,要保持匀速。

二是,要清晰地注意镜头起点和落点的准备与要求,其中包括奔跑中的出画是左出还是右出,视线的方向是否准确,镜头结尾动作状态如何,等等。有时也出现背对镜头或横穿镜头跑的场景,在表演与表现这些跑动时要特别注意镜头感(见图2-13、图2-14)。

图2-13　全景中的跑要注意视线的方向及左、右出画

以上的三种镜头构成的表现形式及其特性基本包括了当今影视制作中所使用的最为简单、基础的镜头调度,它们可以直接使用,也可以单独使用,并可以混合一起使用,这取决于剧本的叙事需求、节奏与情绪的需要。在进行此章节的学习时,表演专业的学生必须认真学习与掌握好这三种镜头调度,因为它是“镜前表演”所涉及的“镜头调度与镜头语言处理中”最为基础的专业知识。

图2-14　无论在怎样的激烈运动中,必须要注意视线方向

本节练习时应注意的是:

(1)在主讲教师的带领下,结合演员镜前的三种基本镜头调度,从影片视频资料中选取不同种类的镜头及片段反复地观看,然后在摄像机前按要求反复地练习,直到熟悉与掌握为止。

(2)理解并掌握三种不同的镜头调度的各自特性,并思考还有哪些表演姿势可在同一种调度中体现?

(3)在有对话无动作的镜头构成的处理中应注意什么?

(4)在有动作无对话的镜头构成的处理中注意什么?

(5)全景激烈动作中,演员首先要考虑的是什么?