第四节　剧本中的人物关系

在明白剧本的类型及发生的事件、时间、地点后,最重要的就是要梳理清楚人物关系。这是创作人物最重要的前提。

常听有经验的老演员说:“什么是演戏?就是演人物关系。”人物关系越是复杂,就越是要摸清对不同人物的态度以及变化中的态度。清楚对人物的不同态度就是对不同人物的判断所产生的结果。

判断产生态度,产生行动。在影视镜头前,一般中全景是表现人物关系最为适合的景别,因为在这样的镜头中,演员可以不太受景别的局限,选定自己认为能表现人物某种关系的动作来完成。这里说的动作,主要是表现人物之间的喜悦或仇恨所产生的外部动作,这样的动作带有很强的内在推动感。

如电视剧《三国演义》中,刘备请诸葛亮出山这场戏,当诸葛亮最终答应刘备的请求时,刘备感动得不知道如何是好,这个“如何是好”,如果只用近景就无法表现刘备的心情。而在二人中景里,就可以把刘备激动的动作表现出来。

那么用什么动作才能表现人物的关系及真情实感呢?观众看到,刘备采用了跪拜的大礼。

图6-1

如果用现代人的评判,刘备是汉室宗亲中山靖王之后,且年龄也比诸葛亮大,怎么可以给他行跪拜之礼?但从刘备求贤若渴及对诸葛亮崇仰已久这个特殊的人物关系来看,刘备的大礼是合适的。

表现人物关系而产生的动作要与景别很好地结合,这是影视创作中不容忽视的。如果编剧不把人物关系安排好,就无法“出戏”,同样演员演不好人物关系也没“戏”。

在一个剧本里,有时候会整理出很多复杂的人物关系,这就需要先从大的关系分析入手,找出对表演最直接相关的几组关系加以研究。

比如《三国演义》里刘备、关羽、张飞这三人的关系,从小说的开篇到三人去世,都是全戏中的主要人物关系。这种主要关系必须紧紧抓住“手足情”这三个字才能准确地去体现。然而,对刘备来说还有很多的关系,如与诸葛亮的关系、与曹操的关系、与孙权的关系,等等。这些不同的关系里有的是崇仰与信任,有些是人在屋檐下或逆境中不得不小心谨慎、提防,有些是相互利用,等等。把这些关系梳理清楚,人物就准确了,人物的不同层面也出来了。

演员在一部戏里不可能把每一个关系都面面俱到地演出来,也不可能细致到所有交手的戏,都去刻意表现一种关系。反过来说,如果演员真的做到面面俱到,那么他的戏连起来看也就一定是平平而无特色的。

演人物关系、研究人物关系、表现人物关系及重点体现人物的特殊关系,是表演创作中重要的一环,也是我们创作影、视、剧首先要从剧本中搞清楚的。