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摘　要：艺术陈设瓷是古彩瓷的主要品种，以满足人们丰富的审美需要。陶瓷艺术工作者绘制出丰富纹饰，形式多样的艺术瓷，精美的画面，精良的瓷器，给人以高雅的艺术享受。

关键词：古彩瓷器　艺术创作

景德镇艺术陶瓷，以造型丰富、材质精细、绘画精美、精雅别致的特色享誉中外，千百年来艺术瓷的美妙盛名，使人们以收藏景德镇陶瓷而引以为荣，其中就有古彩艺术瓷。

用特定材质和特殊绘制工艺创作的艺术瓷，具有素雅晶莹，美妙动人的特点。美妙的瓷器材质，加上秀雅的装饰画面，表达了陶瓷艺术工作者的精湛装饰技艺，给人以幽靓秀雅感受。古彩艺术瓷是精美的艺术瓷的一个品种，与青花、粉彩、新彩、色釉综合装饰瓷相比，有相似的特点，又有独到的特色。

传统古彩瓷，有着实用与审美的双动功能，是由于过去的五彩、古彩瓷器中有不少瓶、盘陈设瓷，又有碗、碟、缸、罐等日用瓷。古彩绘画的造型、质地、装饰、图案为一体，成为完美的工艺美术作品。古彩艺术瓷的大部分功能作用，由造型完成。这种造型有瓷器造型和绘画图案形象造型两种。古彩艺术瓷画面装饰是寄托在造型器具的材质上的纹样图形，有美化器型、衬托材质的作用，以满足人们丰富的审美需要。表现人物、动物、植物形象为目的。既有人们共同喜爱的吉利祥瑞图案，也有个别收藏爱好者独特的喜爱画面。

虽然人们对于审美观赏的爱好千差万别，但是，都不会排斥吉祥寓意。吉祥图案有着源远流长的历史，是根植于人民心里的美好愿望，又使人对于生活有理想追求。古彩艺术瓷的传统图案，传统器型，虽然饱经岁月沧桑，但是，其优美的绘画构图，古色古香的艺术形象，还是有着很多人喜爱。

造型多样、装饰新颖、材质精良、题材丰富的古彩艺术瓷，曾经是人民大众使用过的五彩日用瓷。日用瓷中的高档产品，也属于艺术陈设瓷的范畴。从古到今，精美的古彩餐具、茶具、酒器、文具、既适应了人们的实用需要，又满足了人们的审美情趣。从古代流传下来的五彩、古彩瓷器不论是日用瓷还是艺术瓷，现在人们都会视为艺术珍品，倍加珍惜。在漫长的历史岁月里，景德镇古彩艺术瓷以鲜明的艺术特色和卓越的成就而享誉世界。

元明时期，古彩瓷被称为“五彩瓷”“五色花”，那时的五彩瓷，是以日用瓷为主、陈设瓷为辅。到了清代康熙、近代民国、现代以后，古彩瓷的装饰绘画，由陈设瓷为主，日用瓷为辅。与元、明时期相比，五彩瓷的实用型转为了观赏型，尤其是近代，现代古彩瓷，基本上是以陈设观赏为功能，很少有生活实用瓷。瓷器造型以花瓶、挂盘、瓷板等日用器具为载体，装饰艺术日臻完美。古彩瓷由日用转为观赏的转变，是社会审美需要导致的，也是功能的转换，是收藏家的需求所致。

古彩的装饰色彩并不多，五彩至七彩为主，却能以少胜多，受到人们喜爱，这就是古彩的绘画形式，装饰特点所致。以工笔绘画为主要形式，以变形夸张为造型手法，以装饰情趣为艺术特点，以古色古香为审美特征。艺术作品的品种极为丰富，表现手法也各具特色。古彩艺术，吸收了造型艺术中的木刻版画，年画、国画风格，在意象中蕴含具象，也有一些抽象装饰，具有丰富的表现力。尤为重要的是，古彩的装饰性情趣，其夸张变形、打散合成的图案特点，是古彩艺术中的独特魅力。

古彩艺术瓷分为传统，现代两种风格。传统古彩艺术瓷，可以上溯到元五彩，明代青花五彩。但是，元明五彩瓷是以日用瓷装饰为主的。当然，日用五彩瓷也可以看成是艺术瓷，古彩日用瓷与艺术瓷一样，都是采用五彩绘画，图案装饰，不过，如果按照现代对古彩的概念：铁细描、平涂彩、装饰画、色彩厚的标准，古彩瓷中的陈设瓷就要从清代康熙五彩开始定型。但是，艺术瓷的标准很难统一，日用瓷中，采用手工绘画，而且具有装饰特色的瓷器，也有观赏性，艺术瓷中的花瓶，既可以插花也可以当茶叶、中药、酒的包装容器，两者之间与五彩，斗彩一样，很难截然分开。综上所述，我们认为古彩艺术瓷应该包括元、明五彩。元代五彩，大明五彩与康熙以后的古彩瓷，装饰风格有较大的区别。

（一）元代五彩，明代釉上五彩，是以绘画形式装饰与明代成化斗彩，大明五彩，清代古彩至今的图案装饰不同。（二）元、明五彩绘画以意笔为主，线条粗犷刚劲，清代康熙古彩是以铁线描为主，线条纤细而有力，工笔规整，勾描的线条，粗细一致，除少量的山石建筑画用粗线以外，人物、花鸟中的线描，线条整齐规范。（三）元、明五彩，绘画为意象画，从成化斗彩，青花五彩开始的古彩图案画有“图必有意，意在吉祥”的意蕴，而这种吉祥内涵，元、明釉上五彩中的写意画并不具备。

传统古彩瓷的装饰形式，大致可分成五类：图案装饰、开光装饰、满地装饰、散点装饰、通景装饰。古彩艺术瓷还有色地装饰，可以看成开光装饰中的一种。

（一）图案装饰，以花瓶为例，从口沿到颈肩为边饰图案，瓶身主体的腹腰为主题装饰，胫、足亦为图案边饰或绘画装饰的，这种装饰形式为数不多。以明代成化五彩人物瓶为例，这件作品从瓶口到底足共有五层装饰图案，瓶颈是席纹、瓶肩为朵花纹绵地开光莲瓣纹，瓶腹、腰的主体部位，描绘了高士行旅图，与瓶足的奔马纹一样，这两层装饰都采用了绘画通景装饰，另外的部位，从口到肩皆为图案装饰，从上到下的构图，由满地到疏密有致，给人以清爽耐看的感受，五层图案之间，用青花弦纹相隔。

（二）开光装饰：锦地开光，色地开光，在瓶、罐、坛子主体部位，先用缠枝、折枝花纹绘画锦地，留出方、圆、扇、菱形的堂子（开光的俗称），采用锦地开光的装饰形式的艺术瓷，有两种开光绘制情况，一种是在开光里用绘画形式装饰，另一种是锦地、开光图案装饰，不同的是，锦地作衬托图案，开光处画主题图案。明代万历年间的五彩花鸟罐，就是在图案锦地的开光处，用了绘画装饰，用红彩描绘的锦鸡牡丹花，与席纹图案衬托。

（三）满地装饰，是传统古彩艺术瓷的常用装饰形式，尤其是明代嘉靖以后到清代康熙时期，繁密满地装饰成为五彩、古彩瓷装饰形式的主流。花团锦簇，花纹层层密布。虽然满地装饰有画面、色彩的装饰效果，但是有堆砌、拼凑的特点，显得并不自然、恰当，这种装饰形式，是一些闲极无聊之士的喜好。有的满地装饰，几乎不露空白，极为色彩线条堆满之能事，毫无装饰美感可言。

（四）散点装饰：把分散而有间隔的形象，打散合成为疏密有致，虚实衬托的图案或画面，多体现在古彩人物画和用绘画形式装饰的花鸟、山水题材中。采用散点装饰的构图形式，采用散点透视原理构图。康熙古彩荷塘翠鸟瓷板画，就是散点装饰，荷花、翠鸟的分布较松散，却又显得布局舒朗，明丽大方，图案有绘画特点。

（五）通景装饰：以山水为主，也有人物、花鸟题材。通景装饰给人的印象，犹如宽银幕电影，画面广阔，意境深远，首尾连接，主次分明。形象中的开合、疏密、虚实，主题、层次清晰，安排周密。通景装饰的古彩艺术作品，放在转盘上旋转起来观看，就会给人以景物丰富，层出不穷，耐人观赏，意境悠远的感受。

现代古彩艺术瓷，是在传统古彩陈设瓷的基础上发展起来的，与传统古彩陈设瓷有异曲同工之妙，有新颖别致，也有传承古典。形式丰富，手法多样。古色古香、大红大绿的古彩艺术瓷，以独特的造型手段，妙笔生花的画面，给人们以丰富的联想，奇妙的感受。